三線建設(shè)是中國(guó)當(dāng)代史中一個(gè)重要的歷史階段，親歷過(guò)三線建設(shè)的老人現(xiàn)在已屆古稀之年。他們離去后，人們將很難尋覓到歷史留下的真實(shí)印跡。
由四川美術(shù)學(xué)院主辦的“見證現(xiàn)實(shí)——老工業(yè)基地及三線建設(shè)攝影展”，繼去年底在重慶美術(shù)館亮相后，5月12日起在上海喜瑪拉雅美術(shù)館展出。展覽呈現(xiàn)了全國(guó)30余位攝影家的200多件作品，還有視頻、影像裝置、書籍、文獻(xiàn)檔案等展品。
這次展覽分為“老工業(yè)基地”和“三線建設(shè)”兩個(gè)大板塊。其中，“老工業(yè)基地”攝影作品記錄了老工業(yè)基地的今昔變化；“三線建設(shè)”則記錄了中國(guó)中西部地區(qū)大規(guī)模基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)歷程。
陳海汶《上海黃浦江兩岸的老工業(yè)》攝影 2002—2007
秦文《河灘上造萬(wàn)噸船》 2005
劉進(jìn)《攀枝花鋼鐵廠礦山》2019
展覽中，一張《三線地區(qū)主要建設(shè)示意圖》勾勒出三線地區(qū)范圍，標(biāo)記了三線建設(shè)部分項(xiàng)目，并列出三線主要鐵路線，如成昆鐵路、川黔鐵路、貴昆鐵路等共計(jì)9條路線。《示意圖》將觀眾的記憶或是想象帶到上世紀(jì)60年代那場(chǎng)轟轟烈烈的建設(shè)中。1964年，我國(guó)在中西部地區(qū)進(jìn)行了一場(chǎng)以備戰(zhàn)為指導(dǎo)思想的大規(guī)模國(guó)防、科技、工業(yè)和交通基本設(shè)施建設(shè)。這場(chǎng)建設(shè)投入2052億元，數(shù)千萬(wàn)人參與，興建近2000家大中型工礦企業(yè)、科研單位和大專院校，對(duì)中國(guó)的國(guó)防安全、經(jīng)濟(jì)布局、社會(huì)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
這場(chǎng)三線建設(shè)的范圍，主要是甘肅烏鞘嶺以東、山西雁門關(guān)以南、京廣鐵路以西、廣西韶關(guān)以北的廣大地區(qū)，包括四川（含重慶）、貴州、云南、陜西、甘肅、寧夏、青海等省區(qū)，以及山西、河南、湖南、湖北、廣西等省區(qū)的部分地區(qū)。
楊光《封存的記憶》2007
1965年，三線建設(shè)全面展開，集中在“三五”“四五”進(jìn)行，“五五”期間續(xù)建收尾。上世紀(jì)80年代，三線建設(shè)進(jìn)入調(diào)整改造階段，實(shí)施企業(yè)布局調(diào)整、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)調(diào)整和技術(shù)改造。到2005年底，三線建設(shè)調(diào)整搬遷工作畫上了句號(hào)。這場(chǎng)取得過(guò)重大成就的建設(shè)，從個(gè)體層面上也深刻影響了數(shù)千萬(wàn)三線建設(shè)者及其后代的生活和命運(yùn)，這些影響至今猶存。
2020年5月12日，是汶川地震十二周年，也是國(guó)際護(hù)士節(jié)，選擇這天開幕，或許是巧合，但在當(dāng)天走進(jìn)展廳和每一張圖片陳述的歷史，心情未必不是復(fù)雜的。與不少展覽只是簡(jiǎn)單地貼上展簽不同，這里的每幅作品都有一段說(shuō)明文字，攝影師對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的情感、思考，一一浮現(xiàn)。
2019年，《再問(wèn)滄?！€人物口述紀(jì)實(shí)》出版，每一位知情老人的講述，都是對(duì)一段歷史的珍存。此書亦是本次展品。
以下，是澎湃新聞?dòng)浾哒淼囊唤M攝影作品。
孫占濤《黃河，山西保德》2014
時(shí)間塑造著風(fēng)景，使之成為一個(gè)地方的獨(dú)特教養(yǎng)。這些逐漸遠(yuǎn)去的工業(yè)風(fēng)景像是文明世界中粗魯?shù)囊粔K淤青。當(dāng)你向時(shí)間行禮，風(fēng)景也在凝視著你。（孫占濤）
林堅(jiān)《礦·野》（之一）1994-1998
林堅(jiān)《礦·野》（之一）1994-1998
林堅(jiān)《礦·野》（之一）1994-1998
幾十年過(guò)去了，內(nèi)心并未平復(fù)，常有的悸動(dòng)來(lái)源哪兒呢？
大千世界，蕓蕓眾生，我即眾生，眾生即我。因而無(wú)論有意無(wú)意，有心無(wú)心，我所關(guān)注的就是大眾，就是人，就是人的環(huán)境，環(huán)境即社會(huì)。
機(jī)器是冰冷的，我的心卻時(shí)時(shí)被渾身流動(dòng)的血泵動(dòng)著，溫?zé)嶂?，只要我思，只要我在，血液的?zhí)著就是我的執(zhí)著。（林堅(jiān)）
戴小兵《重鋼勞動(dòng)者》2007
在拍攝勞動(dòng)者時(shí)，我既想賦予他們以個(gè)體的尊嚴(yán)，又想展現(xiàn)他們?cè)诩w勞動(dòng)中的疲憊，所以我經(jīng)常采用群像式的視角來(lái)呈現(xiàn)他們的個(gè)體差異。
工廠是一個(gè)集體社會(huì)，工人們總是穿著相似的服裝，面帶相似的表情，甚至有著相似的言談舉止和生活經(jīng)歷。但我知道，其實(shí)他們不一樣，所有個(gè)性的差異都無(wú)法被共性所取代，因此我喜歡將他們放在整體中呈現(xiàn)差異。（戴小兵）
王玉文 《遼寧大連中遠(yuǎn)造船廠農(nóng)民工的午餐》 2010
王玉文《煉鋼工人的午餐 本鋼》1990
我喜歡攝影，因?yàn)槲腋矚g讓人們透過(guò)作品看到生活本身。我的工業(yè)情結(jié)不能不說(shuō)是和我的經(jīng)歷有關(guān)。遼寧曾是共和國(guó)的工業(yè)支柱，我目睹了它的輝煌，我熟悉那些工礦，熟悉那里的工人……（王玉文）
劉進(jìn)《歸零》（之一）2017
劉進(jìn)《歸零》（之一）2017
2014年10月31日15時(shí)19分，重慶九龍火力發(fā)電廠發(fā)電功率表降為零，人聲鼎沸的控制室內(nèi)出現(xiàn)了哭聲。三年后，我再次來(lái)到這里，曾經(jīng)高速運(yùn)轉(zhuǎn)讓人無(wú)比自豪的發(fā)電廠變得空無(wú)一人，只剩下密結(jié)的蛛網(wǎng)與歸零的儀表。（劉進(jìn)）
余勤《歸零的國(guó)企》2017-2018
《歸零的國(guó)企》拍攝的是廢棄的重鋼特殊鋼廠，下雨天還會(huì)掉石棉瓦，因?yàn)榘踩珕?wèn)題目前已經(jīng)不允許外人進(jìn)入。出于對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的尊重，我拍攝的所有場(chǎng)景都是原景。（余勤）
王遠(yuǎn)凌《機(jī)器的肖像》2016
吳雨航《藍(lán)之暗角》（之一）2017
竇紹林《再生》2017
此次展覽，是四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的國(guó)家藝術(shù)基金2019年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目。策展人之一王林認(rèn)為，影像藝術(shù)在新媒體藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的教學(xué)研究和創(chuàng)作中至關(guān)重要?！斑@種案例性陳述和揭示性見證，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)尤為重要。”
本次上海巡展還加入了上海小三線建設(shè)的介紹和展品。策展人之一李川說(shuō)：“上海站是此次展覽的第二站，也是非常重要的一站。上海為三線建設(shè)提供了大量的人力、物力支持，三線建設(shè)也成為上海人家庭變遷的重要影響因素，承載著不少人的理想與激情?；仡欉@段歷史時(shí)，也是在回顧過(guò)往建設(shè)中的上海力量。而且，面對(duì)未來(lái)時(shí)，這段歷史依然很有價(jià)值的。
在策展執(zhí)行人之一張小吧看來(lái)，無(wú)論是重慶鋼鐵集團(tuán)原址的拆遷改造、上海黃浦江碼頭的新舊景觀，還是東北廠區(qū)上下班途中的工人……“我們既能看到不同時(shí)代的鮮明對(duì)比，也能看到不同地域的歷史風(fēng)貌，而這一切都蘊(yùn)藏著不可磨滅的人文記憶?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng) 澎湃新聞?dòng)浾?攝
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽將持續(xù)至5月27日。
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