“新上海美專(zhuān)”六十年：土山灣與兩代上海美專(zhuān)的交匯（下）

1960年9月，一所當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的、培養(yǎng)本科生的專(zhuān)科學(xué)?！虾Ｊ忻佬g(shù)專(zhuān)科學(xué)校（下簡(jiǎn)稱(chēng)“新上海美專(zhuān)”），在滬成立。此前，1912年，以劉海粟為校長(zhǎng)的“上海美專(zhuān)”曾是中國(guó)第一所現(xiàn)代意義上的美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校。新老兩代“上海美專(zhuān)”共同傳承的，是發(fā)源自徐家匯“土山灣畫(huà)館”的美術(shù)教育因子。

2020年，是“新上海美專(zhuān)”成立六十周年。梳理過(guò)往，可以讀到歷史中驚人的巧合：1965年，歷經(jīng)坎坷辦學(xué)與校址搬遷的“新上海美專(zhuān)”，竟回到了它百年前的發(fā)源地“土山灣”，兩段歷史，在那一刻交匯。

本文分上、下兩篇，梳理“土山灣”與兩代“上海美專(zhuān)”的歷程，這是上海乃至中國(guó)藝術(shù)史中的一段記憶，也鐫刻著中西文化藝術(shù)的歷史交融。下篇介紹“新上海美專(zhuān)”的誕生及其與“土山灣”的交匯。

“新上海美專(zhuān)”的誕生

要辦好這所新中國(guó)成立后上海第一所高等美術(shù)學(xué)院，誰(shuí)才是最合適的校長(zhǎng)人選呢？大家想到了賦閑在家的林風(fēng)眠先生。除了院長(zhǎng)外，還必須配備一位既懂業(yè)務(wù)、政治上又強(qiáng)的人選來(lái)具體主持新學(xué)校的籌建工作，并在今后輔佐林風(fēng)眠先生主持學(xué)校的日常工作。市領(lǐng)導(dǎo)的目光投向了時(shí)任上海博物館常任副館長(zhǎng)的沈之瑜。

在沈之瑜的主持下，籌備工作有條不紊地進(jìn)行著。

根據(jù)沈之瑜的辦學(xué)思路，一所好的學(xué)校，要有非常強(qiáng)的學(xué)科帶頭人，必須聘請(qǐng)知名藝術(shù)家和美術(shù)教育家來(lái)校任教。目光所及，他看到了三位非常合適的人選：

一是張充仁先生。

圖為剛回上海開(kāi)畫(huà)室的張充仁 澎湃新聞資料圖

張充仁（1907-1998年）是現(xiàn)代雕塑家、水彩畫(huà)家、美術(shù)教育家。被齊白石贊為“泥塑之神手也”。早年曾在“土山灣畫(huà)館”照相制版部學(xué)藝，并跟隨安敬齋修士學(xué)習(xí)油畫(huà)。1931年赴比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1935年曾榮獲比利時(shí)國(guó)王亞爾培金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)录安剪斎麪柺姓鹳|(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。畢業(yè)后，他婉拒比利時(shí)政府的挽留，于1936年回國(guó)，在上海專(zhuān)事美術(shù)創(chuàng)作并創(chuàng)辦“充仁畫(huà)室”，培養(yǎng)了許多美術(shù)界的棟梁之材。攝影大師簡(jiǎn)慶福、劉旭滄，水彩畫(huà)家哈定等都是他的學(xué)生。經(jīng)過(guò)數(shù)度上門(mén)拜訪商談，張先生終于同意來(lái)校擔(dān)任雕塑系教授。同時(shí)，他還推薦了自己的學(xué)生、水彩畫(huà)家哈定一起來(lái)校任教。

二是吳大羽先生。

吳大羽（1903-1988年）15歲時(shí)曾師從張聿光先生學(xué)畫(huà)，17歲就擔(dān)任了《申報(bào)》的美術(shù)編輯。1922年赴法國(guó)，在巴黎高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)院跟隨法國(guó)畫(huà)家魯熱學(xué)習(xí)油畫(huà)，后又入雕塑家布爾代爾工作室學(xué)習(xí)雕塑。1927年回國(guó)后執(zhí)教于上海新華藝專(zhuān)，并于1928年協(xié)助林風(fēng)眠先生創(chuàng)辦國(guó)立杭州藝專(zhuān)并出任繪畫(huà)系主任。留法藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等都是他的學(xué)生，是一位老資格的藝術(shù)家和美術(shù)教育家。解放后，杭州藝專(zhuān)被改制為“中央美術(shù)學(xué)院華東分院”，因?yàn)閰谴笥鸬乃囆g(shù)觀點(diǎn)與當(dāng)時(shí)全盤(pán)“蘇化”的大環(huán)境格格不入，1950年被學(xué)校解聘返回上海，長(zhǎng)期賦閑在家。對(duì)這位極具才華的藝術(shù)家，沈之瑜沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境所左右，而是伸出了援助之手，聘請(qǐng)吳先生擔(dān)任油畫(huà)系教授。

三是周碧初先生。

周碧初（1903-1995）1924年畢業(yè)于廈門(mén)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，第二年赴法國(guó)巴黎高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)院學(xué)習(xí)。1930年畢業(yè)歸國(guó)后在上海美專(zhuān)和新華藝專(zhuān)任西畫(huà)教授達(dá)十年之久，后又任教于杭州國(guó)立藝專(zhuān)，有著豐富的美術(shù)教育經(jīng)驗(yàn)。1950年周碧初僑居印度尼西亞，1959年回國(guó)定居，沈之瑜聞?dòng)嵑蠹粗甘净I備小組誠(chéng)邀周先生來(lái)校任教。

新上海美專(zhuān)部分教師合影 前排左一孟光，右一李楓。后排左三周碧初，左五吳大羽，左六丁浩，左七涂克，左十張充仁，左十二俞云階

當(dāng)年在各系、科的教師中，匯集了上海美術(shù)界的很多精兵強(qiáng)將：油畫(huà)系有吳大羽、周碧初、涂克、俞云階等；國(guó)畫(huà)系有江寒汀、應(yīng)野平、鄭慕康、俞子才、喬木等；雕塑系有張充仁、李楓等；工藝美術(shù)系有丁浩、張雪父等。孟光、哈定、李詠森等則承擔(dān)了本科各系及預(yù)科的基礎(chǔ)課教學(xué)。學(xué)校中“藏龍臥虎”，圖書(shū)館管理員是曾與徐悲鴻、鄧散木并稱(chēng)為“藝壇三杰”、被沙孟海譽(yù)為“三百年來(lái)能為此者寥寥”的書(shū)法大家白蕉，以及上世紀(jì)四十年代曾任《大晚報(bào)》總主筆的汪倜然；江寒汀先生的學(xué)生、花鳥(niǎo)畫(huà)家邱受成在校管理行政事務(wù)；趙丹的弟弟趙沖則擔(dān)任食堂主管。學(xué)校還聘請(qǐng)了顏文樑、程十發(fā)、周方白、蔡振華、潘伯鷹、胡問(wèn)遂、吳樸堂、葉露淵、蔡上國(guó)、鄭為、周沖、方增先等藝術(shù)家及專(zhuān)家學(xué)者擔(dān)任兼職教授，以補(bǔ)充學(xué)校教育力量的不足。

白蕉先生指導(dǎo)學(xué)生書(shū)法

在這些教師中，雕塑系教授張充仁出自“土山灣畫(huà)館”，乃“土山灣”嫡傳弟子。油畫(huà)系教授吳大羽曾師從“土山灣”嫡傳弟子張聿光；周碧初曾任“上海美專(zhuān)”西畫(huà)教授；系主任涂克（1916-2012年）曾在杭州國(guó)立藝專(zhuān)求學(xué)，是吳大羽的學(xué)生；俞云階（1917-1992年）早年在蘇州美專(zhuān)求學(xué)，系顏文樑弟子，后來(lái)又轉(zhuǎn)入中央大學(xué)藝術(shù)系，拜在徐悲鴻門(mén)下。而顏文樑與徐詠青過(guò)從甚密，早在1919年就一起發(fā)起成立“蘇州美術(shù)畫(huà)賽會(huì)”。徐悲鴻早年也曾在“上海美專(zhuān)”有過(guò)短暫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

國(guó)畫(huà)系教授鄭慕康，如前所述，早年畢業(yè)于“上海美專(zhuān)”，又是國(guó)畫(huà)大家馮超然的高足，功力非凡。

工藝美術(shù)系主任丁浩（1917-2011年）與“上海美專(zhuān)”也有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。丁浩15歲時(shí)從家鄉(xiāng)盛澤來(lái)到上海，學(xué)藝的啟蒙老師是畢業(yè)于“上海美專(zhuān)”的高安可先生。兩年后考入上海聯(lián)合廣告公司圖畫(huà)部當(dāng)練習(xí)生，圖畫(huà)部主任王鸎先生也出自“上海美專(zhuān)”。圖畫(huà)部的同事中，不少都是“上海美專(zhuān)”的畢業(yè)生。1944年，他與畫(huà)家蔡振華在新業(yè)廣告公司圖畫(huà)部任職，結(jié)識(shí)了曾任“上海美專(zhuān)”教務(wù)長(zhǎng)的廣告畫(huà)大家丁悚先生，與丁悚先生共事數(shù)年。作為上世紀(jì)30年代初到40年代末上海著名的廣告畫(huà)家，1951年應(yīng)時(shí)任“上海美專(zhuān)”教務(wù)長(zhǎng)謝海燕之聘到校任教，后因“上海美專(zhuān)”被遷往無(wú)錫，丁浩才中斷教席進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社工作。

工藝美術(shù)系的另一位教授張雪父，如前所述，出自“上海美專(zhuān)”畢業(yè)生陳秋草、潘思同所辦的“白鵝畫(huà)會(huì)”，同樣有著“土山灣”和“上海美專(zhuān)”的血脈。

在學(xué)校的基礎(chǔ)課教師中，素描教師孟光出自“上海美專(zhuān)”，是沈之瑜的學(xué)生；水彩畫(huà)教師李詠森，出自徐詠青親辦的上海商務(wù)印書(shū)館圖畫(huà)部“繪人友”練習(xí)生美術(shù)班；水彩畫(huà)教師哈定，是我國(guó)第二代水彩畫(huà)家的杰出代表，在《百年華彩——中國(guó)水彩藝術(shù)研究展》中，同樣是“大家風(fēng)采”專(zhuān)館的七位代表性水彩畫(huà)家之一。1942年就師從張充仁先生，盡得“土山灣”真髓。上世紀(jì)50年代初開(kāi)辦了“哈定畫(huà)室”，并先后編寫(xiě)了《怎樣畫(huà)人像》、《怎樣畫(huà)鉛筆畫(huà)》兩本書(shū)，對(duì)當(dāng)時(shí)我國(guó)的基礎(chǔ)美術(shù)教學(xué)產(chǎn)生了很大的影響，是教學(xué)經(jīng)驗(yàn)極為豐富的美術(shù)教育家。

“上海美術(shù)學(xué)院”的籌備工作在緊鑼密鼓的進(jìn)行中，學(xué)校的名稱(chēng)又有了周折。主管領(lǐng)導(dǎo)、中共上海市委書(shū)記兼宣傳部長(zhǎng)石西民同志認(rèn)為，學(xué)校新辦，規(guī)模還比較小，不一定馬上就稱(chēng)作“上海美術(shù)學(xué)院”，還是先叫“專(zhuān)科學(xué)校”為好。就這樣，雖然學(xué)制還是按照原定的5年制本科不變，但校名卻改成了“上海市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！保ㄒ埠?jiǎn)稱(chēng)為“上海美專(zhuān)”，為與老“上海美專(zhuān)”區(qū)別，下文一律稱(chēng)作“新上海美專(zhuān)”），成為一所國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的、培養(yǎng)本科生的“專(zhuān)科學(xué)?！薄?/p>

由于種種原因，林風(fēng)眠先生婉謝出任“新上海美專(zhuān)”的校長(zhǎng)，于是，1935年從第一代“上海美專(zhuān)”畢業(yè)的沈之瑜，在二十五年后的1960年，戲劇性地?fù)?dān)任了解放后新辦的第二代“新上海美專(zhuān)”的第一任校長(zhǎng)。從“土山灣畫(huà)館”——第一代“上海美專(zhuān)”——第二代“新上海美專(zhuān)”，沈之瑜先生起了承前啟后的關(guān)鍵作用。

1960年9月 新上海美專(zhuān)在陜西北路500號(hào)正式開(kāi)學(xué)

1962年初學(xué)校遷至原圣約翰大學(xué)的懷施堂（韜奮樓）

“新上海美專(zhuān)”于1960年9月正式開(kāi)學(xué)。開(kāi)學(xué)不久，曾留學(xué)日本的美術(shù)史論家勵(lì)俊年調(diào)來(lái)學(xué)校擔(dān)任教務(wù)主任。

沈之瑜校長(zhǎng)治校非常嚴(yán)格。他將當(dāng)年延安抗大“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的八字校風(fēng)作為“新上海美專(zhuān)”的校風(fēng)，以毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》作為辦學(xué)的指導(dǎo)思想，向全校師生發(fā)出了“出理論、出作品、出人才”的號(hào)召，學(xué)校教學(xué)呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。1962年夏，中國(guó)畫(huà)家謝之光來(lái)校擔(dān)任預(yù)科畢業(yè)創(chuàng)作的指導(dǎo)教師。次年夏天，中國(guó)畫(huà)家唐云和美術(shù)史論家邵洛羊調(diào)到學(xué)校，分別擔(dān)任了國(guó)畫(huà)系主任和美術(shù)訓(xùn)練班副主任。同年，從浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系畢業(yè)的陳家泠分配來(lái)校，擔(dān)任了人物畫(huà)教師并兼任國(guó)畫(huà)系的系秘書(shū)。

1963年謝之光先生與預(yù)科學(xué)生合影

陳家泠的到來(lái)，為學(xué)校吹進(jìn)了一股新風(fēng)，就如陳家泠自己所言：“到了學(xué)校后，一切都感覺(jué)到非常新鮮。學(xué)校在原來(lái)圣約翰大學(xué)內(nèi)的‘韜奮樓’，西式的建筑、碧綠的草坪，還有一棵幾人才能合抱的大樹(shù)，顯得非常洋氣。環(huán)境洋派，人也洋派。給我印象最深的是俞子才先生，西裝筆挺、皮鞋錚亮，雪茄煙呼呼，風(fēng)度翩翩。就連應(yīng)野平先生也是西裝革履。這種環(huán)境與氛圍同浙江美院完全不是一回事。

中國(guó)畫(huà)老師與預(yù)科學(xué)生合影 中排右起為喬木、俞子才、鄭慕康

“從杭州到上海，雖然我的身份從學(xué)生變成了老師，但是我自己的感覺(jué)依然是學(xué)生。特別是我所在的國(guó)畫(huà)系，學(xué)生已經(jīng)讀到四年級(jí)，無(wú)論是年齡還是業(yè)務(wù)能力，都與我相差無(wú)幾。如果說(shuō)，我對(duì)這些學(xué)生有什么影響的話，那就是我身上的那種農(nóng)村氣息和實(shí)干作風(fēng)。那時(shí)，不管是打籃球還是打排球，我都是‘赤腳上陣’，與同學(xué)們一起玩。早晨我還教同學(xué)們打太極拳，晚上則與同學(xué)們一起開(kāi)夜車(chē)、畫(huà)速寫(xiě)。我只覺(jué)得自己是學(xué)生中的一員?！碑?dāng)時(shí)還在“新上海美專(zhuān)”工藝美術(shù)訓(xùn)練班就讀的藝術(shù)家王劼音也如此說(shuō)：“生活作風(fēng)上的差異是無(wú)可非議的，但是陳老師的這種精神放到專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)上來(lái)就非常明顯的能出效果。原來(lái)不想畫(huà)圖的人，看到陳老師這么用功，也自然而然地畫(huà)起來(lái)了?！?/p>

陳家泠老師帶領(lǐng)學(xué)生外出寫(xiě)生

第二代“新上海美專(zhuān)”，歷史的交匯

然而，“新上海美專(zhuān)”的辦學(xué)并不順利。

正當(dāng)學(xué)校的各項(xiàng)工作逐步走上正軌之時(shí)，“天災(zāi)人禍”卻拖住了學(xué)校前進(jìn)的步伐。當(dāng)時(shí)我們國(guó)家正處在“三年自然災(zāi)害”的困難時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上實(shí)行了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的八字方針。中央決定，在1958年“大躍進(jìn)”以后新辦的學(xué)校統(tǒng)統(tǒng)采取“關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)”的措施。全國(guó)各地許多學(xué)校因此紛紛下馬，“新上海美專(zhuān)”也被納入了這個(gè)范圍?？紤]到上海在中斷了七年高等美術(shù)教育后才剛剛辦起一所新的高等美術(shù)學(xué)校，經(jīng)市委宣傳部會(huì)同有關(guān)部門(mén)慎重研究，決定由中共上海市委出面向國(guó)務(wù)院提出請(qǐng)求，暫不解散，等辦完這屆本科后再停辦。最后國(guó)務(wù)院同意了上海的意見(jiàn)，決定讓“新上海美專(zhuān)”“辦完為止”。

1965年7月“新上海美專(zhuān)”首屆也是唯一一屆本科生畢業(yè)，按計(jì)劃“辦完為止”壽終正寢。在短短五年的辦學(xué)時(shí)間里，“新上海美專(zhuān)”成了新中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的“搖籃”，培養(yǎng)出了陳逸飛、魏景山、夏葆元、方世聰、邱瑞敏、凌啟寧、張培礎(chǔ)、楊正新、嚴(yán)國(guó)基、嚴(yán)友人、趙志榮、王劼音、陳古魁、吳慧明、王永強(qiáng)、劉耀真、戴明德等一大批享譽(yù)上海乃至中國(guó)美術(shù)界的優(yōu)秀學(xué)子，鑄就了“新上海美專(zhuān)”的一代輝煌。

新上海美專(zhuān)本科畢業(yè)照 第二排左二起喬木、張隆基、俞云階、俞子才、應(yīng)野平、張充仁、周碧初、鄭慕康、陳明校長(zhǎng)、沈凡、唐云、丁浩、李浩、張雪父、沈福根、勵(lì)俊年、李楓。三排左七邱受成、左十陳家泠、左十三曹有成、左十六孟光

本科畢業(yè)后，市有關(guān)部門(mén)決定將在校的大專(zhuān)性質(zhì)的工藝美術(shù)訓(xùn)練班和三屆中專(zhuān)學(xué)生，整體劃歸上海市輕工業(yè)局管理。

1965年8月底，在正式辦理了學(xué)校和教師的移交手續(xù)后，按照市輕工局的安排，學(xué)校搬遷到了漕溪北路502號(hào)上海市輕工業(yè)局干部學(xué)校內(nèi)。

漕溪北路502號(hào)是原來(lái)的土山灣孤兒院舊址的一部分。解放后，孤兒院及其附屬工場(chǎng)，還留有的200余名孤兒和工人，1953年由市民政局接管，開(kāi)始分批遣散孤兒并安置出路。土山灣工場(chǎng)間仍保留了一部分繼續(xù)營(yíng)業(yè)，在1956年公私合營(yíng)高潮中，各工場(chǎng)被歸并到相關(guān)行業(yè)，于1960年前后正式終止。因?yàn)橥辽綖彻?chǎng)間主要?dú)w并單位是市輕工業(yè)局下屬企業(yè)，所以舊址由輕工局接收，成了輕工干校的校址。歷史往往有驚人的巧合，一百年后的1965年，上海唯一的一所美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)?！诙靶律虾Ｃ缹?zhuān)”又回到了它的發(fā)源地?！巴辽綖场迸c“新上海美專(zhuān)”的歷史再次在這里交匯。

上世紀(jì)六十年代的“土山灣”地區(qū)，基本上還保留了幾十年前的舊模樣。蒲匯塘河雖然已經(jīng)填成了馬路，但仍是一條坑坑洼洼的爛泥路。除了馬路北面的蒲西路小學(xué)（現(xiàn)土山灣博物館館址）是一幢三層樓房，孤兒院舊址里面的幾幢黛瓦粉墻的樓房外，馬路南面是一大片分屬潘家宅、承志村和宋家田園的本地平房和少數(shù)幾棟磚木結(jié)構(gòu)樓房。在裕德路口還有一幢青磚四合院，輕工干校的校長(zhǎng)和上影廠攝影師沈西林就住在里面?？拷猩轿髀诽?，還有一片被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)作“螺絲棚”的棚屋，住戶大多是依靠在附近的小河浜里摸螺絲為生的貧民。這片區(qū)域里面還夾雜了南洋電線廠、色織七廠、大興化工廠等幾家工廠。緊靠中山西路是滬杭鐵路，再過(guò)去則進(jìn)入了上?？h的地界，那時(shí)還是一大片農(nóng)田，路口還有一個(gè)鋼筋水泥的大碉堡。

1965年9月新上海美專(zhuān)遷到漕溪北路時(shí)的校區(qū)照片

從古木參天、綠樹(shù)成蔭的“圣約翰”韜奮樓搬到城鄉(xiāng)交界處的“土山灣”，學(xué)校的隸屬關(guān)系又從文化局劃到了輕工業(yè)局，落差之大使得一向以“藝術(shù)家”為奮斗目標(biāo)的學(xué)生們產(chǎn)生了“被拋棄”之感。

1963年入校的63級(jí)學(xué)生卜允臺(tái)在回憶時(shí)這么說(shuō)：“1965年，上海輕工業(yè)局接辦了美校及工藝美術(shù)訓(xùn)練班。離開(kāi)了風(fēng)景如畫(huà)的‘圣約翰’，遷入了土山灣簡(jiǎn)陋的磚瓦平房。那里環(huán)境嘈雜，教室陰暗，全校54個(gè)男學(xué)生全部集中在一間排滿雙層床的大寢室，與原來(lái)7人一間宿舍落差很大。教室與居民隔墻為鄰。清晨，可以聽(tīng)到用毛蚶殼刷馬桶節(jié)奏明快、清脆響亮的‘器樂(lè)’演奏；早上，教室前的臺(tái)階旁會(huì)晾著幾只刷得干干凈凈、亮亮堂堂的馬桶；夏晚，居民們打著蒲扇、躺著竹榻在教室旁乘涼；深夜，臨近的交通電器廠傳來(lái)連續(xù)測(cè)試汽車(chē)?yán)葐握{(diào)的長(zhǎng)鳴，通宵達(dá)旦。居民生火點(diǎn)爐子，校園里就煙霧彌漫。我們開(kāi)玩笑說(shuō)：這才是真正的‘深入生活’！”

多年以后，64級(jí)學(xué)生王德源在《記憶漕溪北路502號(hào)》一文中寫(xiě)道：

“1965年的漕溪北路仿佛還是城市的邊緣，路面開(kāi)闊，空蕩蕩的馬路恰似我們當(dāng)時(shí)空無(wú)一物的頭腦——簡(jiǎn)單、空白。43路公交車(chē)從校門(mén)前經(jīng)過(guò)，上海市美術(shù)學(xué)校就在南丹路和裕德路之間。42路終點(diǎn)站則在與學(xué)校隔街相望的天馬電影制片廠大門(mén)口。

“美校的校門(mén)就在抑揚(yáng)的綠蔭之中，一般鄉(xiāng)村的白墻黑瓦的兩層樓房似乎與周?chē)臉?shù)木一起被栽種在此地，聽(tīng)任風(fēng)雨的侵蝕。

“院中聳立著兩棵高大的銀杏樹(shù)，‘文革’期間，我們占為宿舍的二層樓房間的窗戶正面朝著這兩棵銀杏樹(shù)，而遠(yuǎn)處漂浮的白云曾引起無(wú)限的遐思。樹(shù)下是個(gè)小小的花園，為張貼大字報(bào)，花園里又豎起了蘆席的屏圍——那屏圍豎起以后再也沒(méi)有被拆去，成為那個(gè)時(shí)代記憶的一部分。窗下是通向校門(mén)的走道，僅一輛解放牌卡車(chē)的寬度。

“那條道至多也就二三十米長(zhǎng)，它的頂頭是美校到來(lái)之后修造的一個(gè)月洞門(mén)。月洞門(mén)往里才是一個(gè)比較安逸寧?kù)o的處所，算是美校的地盤(pán)。它包括教學(xué)樓的一部分：樓下是中專(zhuān)3個(gè)年級(jí)的3個(gè)教室、辦公室，樓上是訓(xùn)練班教室。教學(xué)樓一旁的素描教室，以及后園的籃球場(chǎng)、乒乓房、圖書(shū)館、閱覽室，以及樓上的學(xué)生宿舍等等?；h笆墻上還有個(gè)小洞——可以通向隔壁的交通電器廠——禮拜天我們也被允許用學(xué)校的飯菜票在那工廠用餐，有時(shí)也乘機(jī)用個(gè)暖瓶罐裝一瓶工廠給工人消暑的酸梅湯之類(lèi)的飲料。

漕溪北路校園一角，這幢樓房還保留著當(dāng)年土山灣工藝院的影子

“總之，漕溪北路美校校園就這么一覽無(wú)余，坦蕩蕩的，好像光著身子……畢竟此地與韜奮樓不同，你總感到周?chē)鞑幌⒌娜巳号c喧鬧，這是一種剛被接納被收容在一個(gè)陌生環(huán)境中的感覺(jué)。兩塊招牌下的美校，尚需時(shí)間打磨。”

掛著兩塊校牌的漕溪北路502號(hào)

文中提到的素描教室，是原來(lái)孤兒院內(nèi)的一只小教堂。據(jù)美校原辦公室主任湯重嚴(yán)先生回憶：“1965年下半年，學(xué)校從‘韜奮樓’搬遷到漕溪北路的輕工干校。這里原來(lái)是‘土山灣孤兒院’的舊址，里面有一座小教堂，教堂里還有雕塑，下面還有地下室。我看了場(chǎng)地以后對(duì)陳明校長(zhǎng)說(shuō)，這里蠻適合辦美校的。以后這個(gè)教堂做了我們學(xué)校的繪畫(huà)教室。”小教堂不但拆除了原來(lái)的雕塑神像，還把屋頂改建成了玻璃天棚，同學(xué)們親切地把這個(gè)教室稱(chēng)為“天光教室”。

學(xué)生在“天光素描教室”里作畫(huà)

1965年夏天進(jìn)校的65級(jí)學(xué)生楊志松在《畫(huà)外音》的回憶文章里也寫(xiě)到：

“我們?cè)凇w奮樓’里只呆了七天，參加學(xué)校安排的軍訓(xùn)夏令營(yíng)。從韜奮樓搬到土山灣，學(xué)生們首先接受了一堂生動(dòng)的憶苦思甜的階級(jí)教育課。這里的兩幢三層樓的粉墻黑瓦木結(jié)構(gòu)的房子本是土山灣教堂辦的孤兒院，老師帶我們到地下室參觀，地下室就在我們素描教室的地板下面。順著曲里拐彎的臺(tái)階往下走，那陰暗的一間一間的灰白色的小隔龕，據(jù)說(shuō)以前都是停放死亡的中國(guó)孤兒尸體的地方。雖然小孩的棺槨早就不見(jiàn)了，這地方被改成了我們學(xué)校放置石膏像的倉(cāng)庫(kù)，但是，每次下到里面取放石膏像的時(shí)候，總覺(jué)得里面散發(fā)出一種毛骨悚然的寒氣。

“十幾年前（從寫(xiě)文章的2011年向前推算，約上世紀(jì)90年代末。筆者注），校園內(nèi)還有一半的地方?jīng)]有消失。那木頭的樓梯，木頭的樓板，走在上面吱吱嘎嘎的響聲特別親切。我們教室外面的圓洞門(mén)已經(jīng)不見(jiàn)了，那是我們課余時(shí)間常去閑聊的地方。操場(chǎng)對(duì)面那幢白墻黑瓦的三層樓還在，底樓本來(lái)有個(gè)乒乓室，往右是老師的辦公室，再往右是圖書(shū)室，那里面整天坐著的是我文革后才知道的才華橫溢的邵洛羊先生。他戴著深度的近視眼鏡，埋沒(méi)在書(shū)架的后面。

“乒乓室往左的樓梯口的廁所邊上有個(gè)小房間，‘文革’中曾經(jīng)關(guān)押過(guò)好些‘牛鬼蛇神’，其中就有大名鼎鼎的國(guó)畫(huà)大師豐子愷。

“老先生白須白發(fā)一件青布長(zhǎng)衫，他被囚的那個(gè)小房間里僅一桌一床。據(jù)說(shuō)那時(shí)候他是上海灘國(guó)畫(huà)界最大的‘黑線人物’，必須單獨(dú)地隔離審查。中國(guó)畫(huà)院的‘革命造反派’和上海美術(shù)學(xué)校的‘革命造反派’聯(lián)合組成‘打豐小組’專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)看管，每天都有專(zhuān)案組的人員進(jìn)進(jìn)出出，有‘外調(diào)’的，有責(zé)令他寫(xiě)檢查交代的。他不寫(xiě)檢查的時(shí)候，常常會(huì)佇立在木窗欄內(nèi)向外觀望。他神情泰然安詳，就像他自己畫(huà)的漫畫(huà)里那個(gè)鳥(niǎo)籠里的小鳥(niǎo)失去了自由。

“現(xiàn)在那間囚過(guò)老先生的‘牛棚’早就不見(jiàn)了。這間小屋它本來(lái)的所在就是一百年前‘土山灣孤兒院’的那一排白墻黑瓦三層樓木結(jié)構(gòu)樓房中的一間。

“在記錄‘土山灣文化’的那本大事記里是否也應(yīng)該添上這樣的一筆：在文化大革命中，在這座院子里，在素描教室，在地下室，在操場(chǎng)上……豐子愷、張充仁、白蕉、邵洛羊、丁浩、俞子才……等一批老藝術(shù)家在此被批斗過(guò)。

“學(xué)校后來(lái)慢慢地被拆完了，再后來(lái)是什么影子也沒(méi)有了?，F(xiàn)在去看漕溪北路土山灣孤兒院那塊地方，高樓林立車(chē)水馬龍。誰(shuí)會(huì)想到這塊土地上我們‘上海美術(shù)學(xué)?！?jīng)在里面生存了四年多，現(xiàn)在就連轟轟烈烈地尋找‘土山灣文化’的有識(shí)之士也記不起它了?！?/p>

美校的專(zhuān)業(yè)教師曹有成先生在一次采訪中也回憶起當(dāng)年的情景，他說(shuō)：“學(xué)校一劃到輕工局，校址就遷到了漕溪北路，隔了一年就爆發(fā)了文化大革命。我們學(xué)校是土山灣孤兒院的舊址，所以校舍里也存有一些原來(lái)天主教堂的物品。在掃‘四舊’時(shí)，學(xué)生竟然在學(xué)校里找到一個(gè)大木箱，打開(kāi)箱子一看，里面裝滿了許多舊照片和宗教物品，結(jié)果也被‘小將’們付之一炬?，F(xiàn)在想想真是十分可惜，里面一定有著許多珍貴的文物資料，這種損失是無(wú)可彌補(bǔ)的。

“隨著‘文革’的深入，學(xué)校里的領(lǐng)導(dǎo)和許多教師都被打成了‘牛鬼蛇神’關(guān)進(jìn)了‘牛棚’。那時(shí)候豐子愷、張充仁、俞云階等老先生都被揪到學(xué)校來(lái)批斗。因?yàn)橐窚貒?yán)，甚至把過(guò)去由湯先生介紹入黨的丁是娥、戚雅仙等演員也抓到學(xué)校來(lái)陪斗?！?/p>

在這里，“新上海美專(zhuān)”經(jīng)受了十年“文革”腥風(fēng)血雨的磨難，在坎坷的辦學(xué)道路上艱難跋涉。

在經(jīng)歷了風(fēng)雨滄桑的25年后，鳳凰涅槃，終于迎來(lái)了自己的新生。1983年底，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院在“新上海美專(zhuān)”的基礎(chǔ)上正式宣告成立。上海的美術(shù)教育事業(yè)，在新的起點(diǎn)上繼續(xù)前行。

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院

“土山灣”和兩代“上海美專(zhuān)”的歷史交匯，是上海乃至中國(guó)藝術(shù)史中的一段難忘記憶，折射出上海謙和坦誠(chéng)、海納百川的博大胸襟，也鐫刻著中西文化藝術(shù)的歷史交融。

正如土山灣博物館的《后記》中所言：

源自“土山灣”的一泓細(xì)流，已匯入了人類(lèi)文明的浩瀚大海，而我們積極探尋新的文化交流和文明共融的和諧發(fā)展之路，永不停息……

（本文原題為：《“土山灣”與兩代“上海美專(zhuān)”的歷史交匯》，圖片除張充仁、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，由作者提供，參考文獻(xiàn)部分略，文章小標(biāo)題為編者所加。）