《啄木鳥(niǎo)偵探所》：用二次元的方式普及日本現(xiàn)代文學(xué)

說(shuō)《啄木鳥(niǎo)偵探所》是一部形式大于內(nèi)容的作品絕對(duì)是褒義的。

這部匯集了眾多人氣男性聲優(yōu)的四月新番改編自日本作家伊井圭曾經(jīng)獲得第三屆創(chuàng)元短篇推理獎(jiǎng)的同名原作。故事的發(fā)生時(shí)間設(shè)定在日本明治時(shí)代末期，著名詩(shī)人石川啄木（CV：淺沼晉太郎）和他的學(xué)者好友金田一京助（櫻井孝宏）在文學(xué)創(chuàng)作之余同時(shí)肩負(fù)起了破獲發(fā)生在東京的各類謎案的支線任務(wù)。與此同時(shí)，在兩位主角身邊還圍繞著由其他同時(shí)代文學(xué)家所組成的豪華“智囊團(tuán)”：從略帶中二的芥川龍之介，推理才華橫溢的江戶川亂步再到充滿權(quán)威感的夏目漱石和森鷗外。雖然片中文學(xué)家們的“轉(zhuǎn)行”不少是迫于生計(jì)的壓力，但正如啄木所說(shuō)，吟詩(shī)的詩(shī)人和破案的偵探都需要具備對(duì)生活細(xì)節(jié)敏銳的洞察力。也因此，這一基于實(shí)際的虛構(gòu)設(shè)定也格外具有說(shuō)服力。

《啄木鳥(niǎo)偵探所》海報(bào)

全片開(kāi)端第一句話就“大刀砍來(lái)”：略顯蒼老的金田一京助通過(guò)回憶與已經(jīng)逝去多年的好友啄木之間彼時(shí)的羈絆而拉開(kāi)了故事的帷幕。第一集的案件圍繞著一個(gè)大財(cái)閥老板的傭人被殘忍殺害展開(kāi)?？赡苁浅鲇谝谟邢薜钠鶅?nèi)介紹完主要登場(chǎng)人物的原因（又或者要埋長(zhǎng)線？），這個(gè)應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)版原創(chuàng)的故事似乎在沒(méi)有徹底解謎的狀態(tài)下就戛然而止。緊接著登場(chǎng)的第二、三集則更忠實(shí)地改編自原著里《魔窟的女人》這個(gè)短篇。在淺草紅燈區(qū)冒險(xiǎn)的兩位主角突然以嫌疑人的身份卷入了一起充滿了情欲的兇案中，而事件最后充滿了遺憾的真相更是讓人唏噓?？梢灶A(yù)見(jiàn)接下來(lái)的故事基本上也會(huì)以兩集一案的節(jié)奏講述完原著里剩下的四個(gè)短篇。

《啄木鳥(niǎo)偵探所》劇照

從內(nèi)容上說(shuō)，改編成電視動(dòng)畫(huà)的案件在偵破的節(jié)奏以及真相的揭秘上總讓人有種“中途半端”的未完成感。劇中對(duì)案件的偵破并不完全建立在對(duì)人證或物證的觀察與推敲上，更靠各位偵探類似于“虛構(gòu)推理”的腦補(bǔ)來(lái)逼近最后的真相。從這個(gè)意義上說(shuō)，如果你只看了題名就想當(dāng)然地以“本格”的心態(tài)來(lái)觀看此番的話可能只會(huì)失望。

另外，雖然兩位男主之間“天才/傲嬌”加“凡人/忠犬”這種“福爾摩斯-華生式”的設(shè)定十分好嗑。但相較之下，龐大的配角群的存在就顯得太過(guò)薄弱。這些角色要不是在故事線中突然消失，要不就是被強(qiáng)行加上一句無(wú)關(guān)臺(tái)詞。考慮到他們是原作小說(shuō)中沒(méi)有的原創(chuàng)角色，只能讓人懷疑這種設(shè)定是出于制作組試圖增加作品人氣的企圖。

《啄木鳥(niǎo)偵探所》劇照

但正如開(kāi)頭所說(shuō)，本番在內(nèi)容上的短板完全被它在形式上的出色所救活。模仿幕末明初在日本流行的浮世繪等木版畫(huà)的細(xì)膩色調(diào)給整個(gè)動(dòng)畫(huà)增添了一種舒適的復(fù)古味。而各分鏡之間跨越了時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)場(chǎng)也給人一種一氣呵成的快感。當(dāng)然更值得稱道的是動(dòng)畫(huà)在時(shí)代細(xì)節(jié)上的還原。大到作為社會(huì)背景的礦山事故、淺草私娼，小到當(dāng)時(shí)暢銷的《萬(wàn)朝報(bào)》，甚至是背景里位于東京御茶水的尼古拉教堂都是按照它在1923年關(guān)東大地震毀壞前的樣式來(lái)描繪的。更不用說(shuō)作為點(diǎn)睛之筆的片尾曲是對(duì)大正時(shí)代的流行曲《貢多拉之歌》的再編。

《啄木鳥(niǎo)偵探所》劇照

其實(shí)制作組的這種用心在片尾的致謝名單中就能看出。來(lái)自數(shù)個(gè)文學(xué)紀(jì)念館還有劇中出現(xiàn)的文豪后人們的參與。讓《啄木鳥(niǎo)偵探所》的故事在虛構(gòu)之余多了一絲現(xiàn)實(shí)主義的味道。而巧妙穿插在劇中的年僅26歲就告別人世的天才詩(shī)人石川啄木的名句和對(duì)其他文學(xué)家作品的致敬，也讓本番可能會(huì)成為繼《文豪野犬》后又一部以創(chuàng)新的方式普及日本現(xiàn)代文學(xué)知識(shí)的二次元作品。