疫情之下，如果雙年展不是“雙年展”……

隨著疫情趨于好轉(zhuǎn)，世界各地策展人也在重新規(guī)劃如何為藝術重聚。但疫情危機讓人們對當代藝術雙年展（三年展）在未來的趨勢產(chǎn)生了疑問。作為藝術試驗場的雙年展，似乎自己也處在被測試之中。未來的雙年展會顯示怎樣的趨勢，如果雙年展不是“雙年展”，是不是會出現(xiàn)其他的形式？

2017年橫濱三年展，藝術家佐科·阿維安托（Joko Avianto）的作品《善與惡的邊界》。2020橫濱三年展暫定在7月3日如期舉行

據(jù)統(tǒng)計，目前為止，2020年預計舉行的43個雙年展類展覽中，約有20個已經(jīng)推遲。其中包括原本計劃于5月23日開幕的2020年威尼斯建筑雙年展將推遲至今年8月29日，而閉幕時間仍然是原本計劃的今年11月29日，這使展期縮短為三個月。10月美國新奧爾良藝術三年展被推遲到明年，英國利物浦雙年展亦是如此；巴西圣保羅雙年展將推遲至少一個月，塞納加爾達喀爾雙年展還沒有確定新的開幕日期。位于美國克利夫蘭的Front International決定干脆跳過2021年，在2022年回歸。而今年3月開幕的、為期3個月悉尼雙年展，也因為疫情的發(fā)生在開幕僅10天后不得不暫時關閉。

“雙年展是一個試驗場。”第十三屆韓國光州雙年展的藝術總監(jiān)德芬·阿亞斯（Defne Ayas）和娜塔莎·金瓦拉（Natasha Ginwala）說，“光州雙年展計劃于今年9月開幕，藝術的試驗場本身正在接受測試?！?/p>

自1895年威尼斯雙年展舉辦以來，開啟國際藝術展覽的想法便在多個城市醞釀，隨著21世紀當代藝術的全球化進程，國際雙年展的數(shù)量在近20年中激增。如今，它們的命運與一個大問題聯(lián)系在一起：文化產(chǎn)業(yè)和文化習慣如何在疫情危機后再次崛起？藝術展覽本身依賴于資本和市場的驅(qū)動，如今也面臨著巨大的不確定性，其連鎖反應還涉及到藝術家駐地等相關的全球藝術生態(tài)系統(tǒng)。

雙年展的前提是國際性和公民性，也將引導藝術家、當?shù)毓姾屯獾赜慰停ㄒ粋€大型雙年展通常會吸引50萬名參觀者）圍繞一個試圖詮釋世界的主題發(fā)出共同探討，在幫助城市展示文化底蘊、提升文化形象的同時，也讓每一個參與者受益。

但在目前的狀況下，部分雙年展推遲一年舉行，另有一些按計劃進行的也根據(jù)現(xiàn)實情況做了調(diào)整，并在探索開發(fā)網(wǎng)絡項目。其中也隱含著一個潛在問題，這種兩年一度的當代藝術展覽模式在疫情后的世界是否仍然有意義？

在美國新奧爾良，冠狀病毒奪去了數(shù)百人的生命，其中包括該城市的文化領袖。疫情之后，舉行藝術展覽可能并不是當務之急。

2018年利物浦雙年展上，西爾克·奧托-納普（Silke Otto-Knapp）的作品。

“我們正在經(jīng)歷一些從未經(jīng)歷的事?！惫餐邉澋?1屆利物浦雙年展的策展人曼努埃拉·莫斯科索(Manuela Moscoso)和雙年展總監(jiān)法托斯·于斯泰克（ Fatos üstek）認為，“人們對冠狀病毒的關注會隨著時間而變化，首先關注的是病毒本身，然后是對其含義的不同認知?！?/p>

過去幾周的“居家令”、跨國旅行的限制，讓雙年展面臨怎樣的風險？即將舉辦的七場雙年展的策展人和藝術總監(jiān)又是如何看待未來雙年展的變化？

其中最顯而易見的變化是策展人高度流動的生活突然中斷了。例如，光州雙年展的藝術總監(jiān)德芬·阿亞斯是土耳其人，她住在柏林；利物浦雙年展的策展人曼努埃拉·莫斯科索是厄瓜多爾人，在因為雙年展項目舉家搬到利物浦之前，她一直住在墨西哥城。而在過去幾周，他們都被封鎖在生活的城市。同樣的狀況也發(fā)生在荷蘭桑斯比克展覽（Sonsbeek）的藝術總監(jiān)索貝亨·恩迪孔(Bonaventure Soh Bejeng Ndikung)身上，他來自喀麥隆，目前在柏林。

但策展人卻有很多的事情需要平衡——展覽的主辦城市、參展藝術家、公共和私人的贊助伙伴、以及展覽作品物流運輸——這些待跟進的工作，讓他們無法坐等疫情過去。

雙年展的推進方法之一“穩(wěn)步前進”。雖然日本橫濱還未解除緊急狀態(tài)，但橫濱市政廳則不希望推遲將在7月3日舉行的“橫濱三年展”。其中一個重要原因是2011年在東日本大地震后舉辦的“橫濱三年展”獲得了廣泛的關注，當年8月開幕的“三年展”讓經(jīng)歷了地震和福島核泄漏的日本人在藝術中獲得療愈?！八麄冋J為，當人們經(jīng)歷了某種強烈的體驗，對死亡和生命意義的焦慮變得明朗，繼而會轉(zhuǎn)向藝術?！庇《取癛aqs媒體小組”成員之一莫妮卡·納魯拉（Monica Narula）說?！癛aqs媒體小組”也是今年“橫濱三年展”的主策展人，此外他們還曾擔任過2016上海雙年展的主策展人。

Raqs媒體小組

計劃中的“橫濱三年展”規(guī)模宏大，在目前公布的信息中可知，此屆展覽以“余暉”（Afterglow）為題，意在探討去中心化的多元藝術發(fā)展，展覽將呈現(xiàn)65位藝術家的作品，其中包括尼克·凱夫(Nick Cave)、曼谷多媒體藝術家寇拉克里·阿讓諾度才（Korakrit Arunanondchai）等雙年展的常客，也包括阿聯(lián)酋攝影師法拉赫·阿爾·卡西米 (Farah Al Qasimi)、南非藝術家勒博亨·坎耶(Lebohang Kganye)等新人，還包括13位日本本土藝術家。所謂“余輝”，也蘊含了白噪聲（一種功率譜密度為常數(shù)的隨機信號）、輻射等含義，同時也探討人類如何在自己創(chuàng)造的破壞和毒性中生存。

Raqs媒體小組的此次策展工作也經(jīng)歷著一個特別的工作流程，他們遠程指揮整個展覽，并有可能不能親赴現(xiàn)場參加開幕式，當然也許一些藝術家本人和他們的作品也會遲到。雖然對于一個重要展覽而言，這似乎有點不可思議，但莫妮卡·納魯拉卻認為，“這可能行得通，這也是我們發(fā)現(xiàn)未知、與世界共同成長的過程?！?/p>

巴西圣保羅雙年展也按計劃籌備中，只是開幕時間會推遲了一個月。據(jù)策展人雅格波·克里維利·維斯孔蒂(Jacopo Crivelli Visconti)介紹，現(xiàn)在計劃在今年10月開放。維斯孔蒂是意大利人，目前他在巴西工作。他說，此次雙年展將有強烈的象征意義，可以對抗當?shù)亍胺次幕钡牧?，更重要的是，幫助治愈疫情之后的?chuàng)傷。

圣保羅雙年展策展人維斯孔蒂將邀請傳統(tǒng)藝術家的加入雙年展，以吸引本地觀眾。

圣保羅雙年展將在城市的24個場館舉辦展覽，預計會吸引了大量本地觀眾參與其中，如此體量如果藝術界人士只是在開幕周走馬觀花，估計難以完全消化這些展覽。“除了主場館的群展外，還有很多藝術家的個展遍布城市之中，而且展覽并非只是當代藝術，一些歷史性的展覽也會穿插其中，以建立文化的坐標點，這可能是一扇藝術與公眾想通的大門。”維斯孔蒂說。

相比巴西其他地區(qū)，圣保羅的疫情相對嚴重。維斯孔蒂也坦言，雙年展的前景是不確定的。有些作品計劃還在調(diào)整，整個展覽還在排演之中。

面對如今的不確定性，部分雙年展明確地選擇延期。但隨之而來的是，調(diào)整后的展覽需加入疫情后的思考，而這一切有可能在經(jīng)濟蕭條的情況下完成。

“在經(jīng)歷了共同經(jīng)歷的一切之后，不能帶著一個試圖忘記一切的展覽來到這里?！边_喀爾雙年展藝術總監(jiān)艾爾·哈吉·馬利克·恩迪亞耶(El Hadji Malick Ndiaye)說，“但舉辦一場僅僅關于疫情的展覽并沒有意義?！?/p>

新奧爾良藝術三年展聯(lián)合策展人奈瑪·基思和戴安娜·納維，展覽將推遲一年

在新奧爾良，推遲至明年舉行的三年展正在拓展合作，以獲得更多資源并保護受疫情影響的藝術家的工作。

新奧爾良藝術三年展計劃邀請51位藝術家和創(chuàng)作團體加入，其中有8位藝術家來自新奧爾良。聯(lián)合策展人奈瑪·基思(Naima Keith)和戴安娜·納維(Diana Nawi)表示，她們希望參展藝術家重新考慮自己的參展作品。在現(xiàn)在做具體的規(guī)劃還為時尚早，但希望最終的展覽方案能反映新奧爾良和世界的新形勢?！巴七t展覽的好處是，給了我們再次思考的時間?！被颊f，“是時候去理解被庇護意味著什么，有社會距離意味著什么，以及社會是如何對此反應的。”

2008年新奧爾良三年展上，阿根廷藝術家雷安德羅·埃利希(Leandro Ehrlich)的族譜《窗口與梯子》

然而，在疫情之后，“雙年展”的形式是否會有所改變？未來的雙年展的形式會否不像以往那樣，在一個炫目、熱鬧的開幕式后，再在城市中展開各個項目？

1949年以來，荷蘭桑斯比克展覽以不規(guī)則的間隔在阿納姆城市公園舉行，目前是四年一度。但在這個四年，藝術總監(jiān)索貝亨·恩迪孔正計劃著“去中心化”，除了在阿納姆城市公園的展覽項目持續(xù)進行外，還將推出“持續(xù)公共流程”，與其他地區(qū)的衛(wèi)星展覽進行更豐富的互聯(lián)，并將推出線上項目。

荷蘭桑斯比克展覽的藝術總監(jiān)索貝亨·恩迪孔計劃制作大型數(shù)字和音頻節(jié)目。

該節(jié)目以科學公式“力量頻次距離”為題，是一個有關勞動力、工作環(huán)境和就業(yè)的線上項目。在實體展覽推遲開幕的一年里，恩迪孔計劃制作一系列與疫情有關的音頻節(jié)目，并正在與各國的廣播電臺合作，希望在理發(fā)店等公共場所播出。

這個項目不僅是數(shù)字化的，而且是本地化的，并與社區(qū)團體和書店等合作，還計劃在包括阿納姆在內(nèi)的多個城市舉行小型活動。盡管如此，恩迪孔仍然認為，圍繞主要展覽的國際聚會是至關重要?！耙咔榭倳Y(jié)束，所以我們的展覽計劃一直在推進。”

然而，疫情結(jié)束后，人們的生活習慣是否會改變？

“公眾也許會減少旅行。”在圣保羅的維斯孔蒂說，“我們知道有必要更加本土化——不僅是在藝術領域，而是在所有領域?！?/p>

光州雙年展的藝術總監(jiān)娜塔莎·金瓦拉(左)和德芬·阿亞斯

但是，這種閉門造車的藝術活動和生產(chǎn)方式（國際交流依托網(wǎng)上進行）是否與雙年展的國際化、跨界化趨勢相矛盾？

“外國人策展人有一種將當?shù)厝伺c當?shù)厝寺?lián)系起來的功能。”阿亞斯說。她指出，她和金瓦拉為光州雙年展挑選的一些韓國藝術家在本國都鮮為人知。

“如果只是通過屏幕接觸來了解不同的文化和生活方式，那太奇怪了?！崩锲值碾p年展總監(jiān)法托斯·于斯泰克說，“我仍然相信身體的接觸?！?/p>

鑒于當下種種，荷蘭桑斯比克展覽藝術總監(jiān)恩迪孔認為，如果雙年展不再符合目的，則放棄這種形式也未嘗不可?！拔也辉诤跣问??！倍鞯峡渍f?！皢栴}是，人們依舊在做藝術嗎？依舊通過藝術表達嗎？如果是，雙年展只是一種容器。如果它不是雙年展，它也將是別的形式?！?/p>

（注：本文編譯自《紐約時報》，原標題為《雙年展是試驗場。現(xiàn)在它們也在接受測試》）