楚絲清韻：從荊州楚墓出土絲弦看傳統(tǒng)造弦法

絲弦是琴樂不可缺少的主體元素。然上世紀(jì)六七十年代后出現(xiàn)了鋼絲尼龍琴弦，之后幾乎所有民族樂器之琴弦均發(fā)生突變，絲弦的制作瀕臨失傳、絲弦的彈奏日漸式微。本文從荊州楚墓出土絲弦為研究對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行全面系統(tǒng)的技術(shù)研究，對(duì)于全面系統(tǒng)復(fù)原傳統(tǒng)造弦法，使絲弦重歸中國絲竹意義重大。

在研究蠶絲時(shí)，有一個(gè)非常有意義的話題，那就是古代絲弦。

絲竹是中國音樂的泛稱，其中“絲”即彈弦樂器，主要代表古有琴、瑟、筑、箏等，今有胡琴、琵琶、三弦、揚(yáng)琴等。其中古琴最為古老，傳為伏羲創(chuàng)制，2003年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

正倉院藏唐螺鈿紫檀五弦琵琶

自從削桐為琴、束絲為弦，附于彈弦樂器上的一直是絲弦，故有“絲桐”之稱。絲弦居廟堂之高，金聲玉振，八音齊鳴，奏出令孔子“三月不知肉味”的韶樂；絲弦在江湖之遠(yuǎn)，歌罷月為燈，酒酣琴為枕，如此人生好境際，一定會(huì)有絲弦發(fā)出的清越之音；絲弦是文人風(fēng)流，親手制琴造弦亦是自在，宋人摹東晉顧愷之所作《斫琴圖》，正是描繪古代文人學(xué)士或斷板、或制弦、或試琴、或旁觀的場(chǎng)景。

《斫琴圖》東晉 顧愷之 宋人摹本 絹本設(shè)色（局部）

《斫琴圖》東晉 顧愷之 宋人摹本 絹本設(shè)色（局部）

湖北荊州采石場(chǎng)楚墓位于荊州城西北20公里的八嶺山，地處荊州城、紀(jì)南城、萬城三大古城之間。此處自古為風(fēng)水寶地，史載有18位楚王葬于山中，山中古墓密集，2008年底發(fā)掘的采石場(chǎng)楚墓出土了大量絲織品和漆器，其中一具保留有絲弦的二十五弦瑟引人注目。

二十五弦被外、中、內(nèi)尾岳分成九、七、九共三組，中間七根，弦徑較粗，內(nèi)、外各九根，弦徑漸細(xì)。弦由尾岳弦孔穿出，繞過瑟尾，拴于尾面的四個(gè)弦枘上。絲弦為飽水狀態(tài)，細(xì)致均勻，抱合緊密，通體加有強(qiáng)S捻，粗細(xì)不一，應(yīng)該可以彈奏出不同的音調(diào)。

絲弦出土?xí)r的狀況

白居易琴詩：“蜀琴木性實(shí)，楚絲音韻清”。關(guān)于傳統(tǒng)造弦法，古人留下了《琴書所記》等文獻(xiàn)、《斫琴圖》等圖像，現(xiàn)代琴家也在致力于絲弦的制作工藝復(fù)原，荊州采石場(chǎng)楚墓出土的絲弦又添實(shí)證。文獻(xiàn)、圖像、工藝、實(shí)物，多重證據(jù)相互印證，楚絲清韻呼之欲出。

多重證據(jù)研究古代造弦法

在古代，絲弦的制作工藝廣為流傳，很多琴人都是根據(jù)自己的喜好及琴的特點(diǎn)自制琴弦，因此在很多古代的琴學(xué)文獻(xiàn)中都有絲弦制作工藝的記錄，出自鐵琴銅劍樓舊藏《琴苑要錄》之《琴書所記》中較為細(xì)致周全。

唐 九霄環(huán)佩琴（正面）故宮博物院藏

唐 九霄環(huán)佩琴（背面）故宮博物院藏

造弦自有古法，包括選絲、造弦、煮弦、纏弦等工序。從荊州采石場(chǎng)楚墓出土絲弦的分析檢測(cè)，可以窺見2000多年前楚人制作絲弦的一些細(xì)節(jié)。對(duì)照文獻(xiàn)記載，也許會(huì)有新發(fā)現(xiàn)。

文獻(xiàn)記載的傳統(tǒng)造弦法，出自鐵琴銅劍樓舊藏《琴苑要錄》之《琴書所記》

一、選絲

絲弦俗稱“冰弦”，其主要特點(diǎn)為呈現(xiàn)原絲本色、粗細(xì)均勻、配置合理、張力強(qiáng)、韌性好、音色醇厚、手感親和。這些特點(diǎn)都與原料息息相關(guān)。

1．是桑蠶絲，不是柞蠶絲

關(guān)于絲弦的原料，據(jù)《禹貢》記載，古青州貢“檿絲”，青州的地理范圍大體即今日的山東半島，“檿絲”是一種“山蠶之絲”，即柞蠶絲，當(dāng)時(shí)的青州繳納檿絲是為了用來做琴瑟。蔣猷龍先生在《關(guān)于齊民要術(shù)所栽桑蠶品種的初步研究》一文中有所論述，他認(rèn)為《齊民要術(shù)》中所指“檿?！本褪墙袢盏淖鯓?，“檿絲”也許就是柞蠶絲，這在當(dāng)時(shí)屬于野蠶絲范疇，檿絲特別強(qiáng)韌堅(jiān)牢，“中琴瑟”，意即可以用于制作絲質(zhì)琴弦。

但是從纖維測(cè)試結(jié)果來看，出自湖北荊州采石場(chǎng)楚墓的絲弦呈現(xiàn)典型的桑蠶絲特征，并非文獻(xiàn)中所說的“檿絲”，即柞蠶絲。

絲弦呈現(xiàn)典型的桑蠶絲特征

2．精選蠶絲

楚人在挑選制弦絲線時(shí)，充分考慮到強(qiáng)韌的需要，所選桑蠶絲均飽滿均勻，與織物所選的常用絲線相比，品質(zhì)更加優(yōu)異，應(yīng)該能夠滿足制弦需要，彈奏出清亮樂音，正所謂“楚絲音韻清”。

通過像素法對(duì)單絲截面積進(jìn)行計(jì)算，可知出土絲弦的單絲截面積分別為92.66、82.61、100.69、105.51平方微米，與現(xiàn)代桑蠶絲的108.428平方微米相比，已經(jīng)相差不多了，可見楚人在挑選制弦絲線時(shí)，充分考慮到強(qiáng)韌的需要，所選桑蠶絲均飽滿均勻，與織物所選的常用絲線相比，品質(zhì)更加優(yōu)異，應(yīng)該能夠滿足制弦需要，彈奏出清亮樂音。

絲弦的截面照片 左1~4為荊州楚墓出土絲弦，右1為黃樹志先生提供的現(xiàn)代絲弦

3．加大繅絲繭粒數(shù)

古代計(jì)算蠶絲的粗細(xì)有嚴(yán)密的單位標(biāo)準(zhǔn)，按《詩傳名物集覽》解釋：

“蠶之所吐為忽，十忽為絲，五絲為纟聶 ，十絲為升，二十絲為總，四十絲為紀(jì)，八十絲為繌”。

“忽”為我國古代極小的長(zhǎng)度計(jì)量單位，據(jù)換算：直徑為一忽的蠶絲，細(xì)度相當(dāng)于0.8旦。旦為纖度單位，九千米長(zhǎng)的天然絲或化學(xué)纖維重量為多少克，它的纖度即多少旦。旦數(shù)愈小，纖維愈細(xì)。也就是說，9000米的蠶絲聚在一起，重量只有0.8克，可見蠶絲之纖細(xì)。

如此纖細(xì)的單根蠶絲，強(qiáng)度很低。在繅絲時(shí)，需要非常細(xì)致地將若干根繭絲集緒合并成一根較粗的生絲，殘留在繭絲上的絲膠將它們粘合一起。至于繅絲時(shí)制定生絲粗細(xì)的蠶繭定粒數(shù)，就是我們所說的“繅絲繭粒數(shù)”，《詩經(jīng)·召南·羔羊》記載有“素絲五紽”、“素絲五緎”、“素絲五總”等不同的名稱，應(yīng)該是指因繅絲繭粒數(shù)不同而形成的不同粗細(xì)的生絲。

從出土文物來看，東周時(shí)期湖南長(zhǎng)沙楚墓出土的絲織物經(jīng)緯線的繅絲繭粒數(shù)為7—10粒，在荊州采石場(chǎng)楚墓出土的一件服飾中，可以非常清晰地?cái)?shù)見一根絲線中包含著16個(gè)單絲截面。因?yàn)樾Q寶寶在吐絲的時(shí)候是同時(shí)吐出兩根單絲，因此這16根單絲來自8個(gè)繭子，即繅絲繭粒數(shù)為8。詳細(xì)考察絲弦樣品的繅絲繭粒數(shù)，也可以看出大致在11—21之間。

采石場(chǎng)楚墓出土絲弦（左）和織物（右）采用不同的繅絲繭粒數(shù)

這說明當(dāng)時(shí)人們?cè)诳壗z時(shí)，考慮到制作絲弦的強(qiáng)韌需要，除了精選蠶絲外，還有意識(shí)地加大繅絲繭粒數(shù)。

二、纏弦

在顯微鏡下觀察整根絲弦的縱向形貌，明顯可見若干根生絲在加捻和膠合作用下，合成一股，然后4股通過強(qiáng)Z捻并合，形成粗細(xì)不一的弦線，可以彈奏出不同的音調(diào)。

體式顯微鏡下觀察到絲弦由四股并合，Z捻

從出土絲弦樣品橫截面光學(xué)顯微鏡圖，可明顯看到絲弦是由4根紗線組成，且含有一定的捻度。

荊州采石場(chǎng)四號(hào)楚墓出土絲弦橫截面光學(xué)顯微鏡圖

對(duì)這些粗的絲線加強(qiáng)捻和合股，初期推測(cè)應(yīng)在紡車上進(jìn)行的，否則將無法加工。但是根據(jù)原書撰于北宋仁宗時(shí)的《琴書所記》記載，似乎并不支持這一觀點(diǎn)。

書中記載：“第一絃用一百二十絲（疑爲(wèi)綜下同）分爲(wèi)四股，用秦子四個(gè)，每個(gè)重五兩，省秤黑錫爲(wèi)之以鐵爲(wèi)莖。每合硾一個(gè)，重二十兩，錫爲(wèi)之鐵爲(wèi)莖。分定絲後用手左搓，亦須頻頻水行潤之。如見股，即便合之。合即右合也。將合絃用仙掌，人墊持徐行，其合股之不勻也。畢欲收絃時(shí)，用舊竹筒卷，則須和竹筒煮也。令先用木一段，長(zhǎng)四寸許，徑三寸合員而一頭大，又用如人手指大小竹七片，釘於大木頭四周圍，小頭即不用此，謂之卷絃軸。合絲了，用此軸惓收之，隨時(shí)即便脫取絲下，候曬了依尺數(shù)段，用紗子纒之?！?/p>

按照書中描述，纏弦似乎不需要借助紡車，僅僅依靠熟練的人手（左搓右合）、簡(jiǎn)單的工具和一定的技巧，就可以造出好弦。當(dāng)然《琴書所記》成于北宋年間，此時(shí)東周已是久遠(yuǎn)，其中造弦之法或有更替，尚待考證。

三、煮弦

絲弦初成，需要經(jīng)過煮弦。煮弦能很溫和地去除包裹在蠶絲上的絲膠，使絲弦變得柔軟潔白，絲弦音色圓潤，煮弦一般加膠，能使絲弦緊致抱合，不易起毛。

在掃描電鏡下觀察絲弦縱向，明顯可見單根生絲經(jīng)過加捻并合，強(qiáng)度大大提高。膠粘劑的存在，使得生絲緊緊抱合在一起，歷經(jīng)2000多年的飽水埋藏，絲弦依然緊致不松散。

掃描電鏡下觀察，2000多年的飽水埋藏，絲弦依然緊致

用酶聯(lián)免疫法對(duì)出土絲弦進(jìn)行膠粘劑分析，可知煮弦用膠為明膠，符合史料中的記載。據(jù)《琴書所記》記載：“用大魚膠一片，煮熟爛槌，以湯浸之，取薄薄清膠水度過弦，于猛日中曝曬?！濒~膠即魚鰾的干制品，富膠質(zhì)，主要成分是明膠。

用酶聯(lián)免疫法對(duì)出土絲弦進(jìn)行膠粘劑分析，可知煮弦用膠為明膠

四、染弦

《宋史》曾對(duì)絲弦的顏色有所提及，“全設(shè)二十五弦，別以五色，五五相次，蒼為上，朱次之，黃次之，素與黔又次之，使肆習(xí)者便于擇弦”。

對(duì)出土絲弦進(jìn)行元素分析，并未發(fā)現(xiàn)染弦的痕跡，倒是在絲弦附近的一塊織物上發(fā)現(xiàn)朱砂印染的痕跡。

絲弦附近的織物為朱砂印染

基于此，可以得出如下結(jié)論：

湖北荊州八嶺山連心石料廠四號(hào)楚墓出土絲弦的原料為桑蠶絲，并非史料記載的“檿絲”，即野蠶絲；古人在造弦時(shí)，有意識(shí)地選擇優(yōu)良蠶絲，改變繅絲工藝，加強(qiáng)捻，用明膠，最大限度地實(shí)現(xiàn)絲弦的強(qiáng)韌，以滿足演奏的需要。

絲弦是琴樂不可缺少的主體元素。然上世紀(jì)六七十年代后出現(xiàn)了鋼絲尼龍琴弦，之后幾乎所有民族樂器之琴弦均發(fā)生突變，絕大多數(shù)用上鋼弦，這對(duì)于中國民族樂器而言，這種變化是巨大的，甚至是無法逆轉(zhuǎn)的。

隨著傳統(tǒng)文化的日益回歸，人們開始逐漸意識(shí)到，鋼弦雖然有其優(yōu)點(diǎn)，但是無法解決絲弦特有的音色問題，用絲弦彈奏所產(chǎn)生的韻味，正是中國絲竹的獨(dú)特風(fēng)格。正如琴家吳文光先生所說：“絲弦之美，在其柔韌而長(zhǎng)，潤澤而寬，清麗而圓，別有一種戛玉之趣、懷古之思”。

目前，西方有許多民間樂器都在盡量保留原有風(fēng)格，一些西方音樂學(xué)者主張用絲弦配置古代波斯魯特琴和提琴，所有這些都說明，絲弦對(duì)于音樂文化的重要性，回歸絲弦是大勢(shì)所趨。

絲弦的制作瀕臨失傳、絲弦的彈奏日漸式微，確為憾事。如果能夠從考古和傳世的絲弦出發(fā)，以科技史的研究思路，對(duì)中國古代絲弦進(jìn)行全面系統(tǒng)的技術(shù)研究——在全面檢索相關(guān)文獻(xiàn)史料和實(shí)物的基礎(chǔ)上，最大限度地開展現(xiàn)存絲弦的制作工藝調(diào)研，通過對(duì)絲弦的科學(xué)分析測(cè)試，了解制弦原料和工藝，并依此開展科學(xué)復(fù)原，并對(duì)復(fù)原所得絲弦開展音律學(xué)研究，校準(zhǔn)其音階，用于實(shí)際演奏，達(dá)到全面系統(tǒng)復(fù)原傳統(tǒng)造弦法的目標(biāo)，使絲弦重歸中國絲竹！

（本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)刊自中國絲綢博物館）