“《卸下圣體》的每個(gè)細(xì)節(jié)都那么哀婉：臉上流下的淚痕，身側(cè)傷口滲出的血水……”
“每每看到《睡蓮》，它們都讓我語(yǔ)塞，有時(shí)還會(huì)落淚……”
今天是西方的復(fù)活節(jié)，也可能是歷史上不同尋常的一次節(jié)日，人們談?wù)摰牟皇且d受難，不是節(jié)日彩蛋、羊肉和火腿，而是冠狀病毒。4月8日至16日，也是猶太教傳統(tǒng)節(jié)日逾越節(jié)（類似中國(guó)春節(jié)），但人們要時(shí)刻保持社交距離。在這個(gè)特殊的節(jié)日，一些來(lái)自英國(guó)的藝術(shù)家、美術(shù)館館長(zhǎng)、作家和媒體人選出了此時(shí)此刻最想與公眾分享的藝術(shù)作品，從中共同獲得慰藉與力量。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)加布里爾·菲納爾迪(Gabriele Finaldi)、藝術(shù)家翠西·艾敏(Tracey Emin)
推薦作品：羅吉爾·凡·德·韋登《卸下圣體》約1435 西班牙馬德里普拉多美術(shù)館
羅吉爾·凡·德·韋登《卸下圣體》約1435
加布里爾·菲納爾迪：基督的尸體被小心翼翼地扶下十字架，他好像一副大型標(biāo)本，正在被搬運(yùn)工們熟練地移動(dòng)著。抹大拉的瑪麗亞看起來(lái)比基督死得更徹底。畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都那么哀婉：臉上流下的淚痕，身側(cè)傷口滲出的血水，抹大拉的瑪麗亞釘子般的姿態(tài)和一臉焦慮。美麗的死狀讓人不忍直視。還有什么比這更殘忍，或更優(yōu)美？
翠西·艾敏：我喜歡這張畫，因?yàn)樗で椤⒏行?，甚至情色，畫里的人相互連接，觸碰，被基督的死觸動(dòng)?？匆路念伾筒馁|(zhì)，死亡中也有一派華麗。但我最喜歡的是與基督姿勢(shì)相似的瑪麗亞，他們同在。
我第一次注意到羅吉爾·凡·德·韋登《卸下圣體》時(shí)，獨(dú)自一人在香港的酒店房間，我哭了，淚流不止。這幅畫當(dāng)時(shí)給我巨大安慰，從此深深刻在我心里。
藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的附言
推薦作品：巴勃羅·畢加索《母與子（第一步）》Mother and Child (First Steps) 1943 耶魯大學(xué)美術(shù)館
巴勃羅·畢加索《母與子（第一步）》1943
大衛(wèi)·霍克尼：這張畫，了不起。我記得在MoMA畢加索展覽開(kāi)幕前，我看著它，一旁角落，比爾·魯賓(Bill Rubin，注：MoMA繪畫與雕塑部主任、畢加索的朋友)告訴來(lái)客，這是畢加索最后一張先鋒派繪畫。畢加索沒(méi)有放棄過(guò)立體派的創(chuàng)造?？纯催@雙手，他將依靠它們創(chuàng)造什么。母親輕輕托著它們，孩子那小小的、胖乎乎的手指。孩子的興奮、害怕和雙腳恰到好處。我發(fā)現(xiàn)只有非常優(yōu)秀的畫家才會(huì)畫這個(gè)主題——倫勃朗、米勒、梵高、畢加索。
時(shí)政評(píng)論員、英國(guó)廣播公司(BBC)節(jié)目主持人安德魯·馬爾(Andrew Marr)
推薦作品：克勞德·莫奈《睡蓮》約1915-1926
克勞德·莫奈《睡蓮》約1915-1926
安德魯·馬爾：每每看到《睡蓮》，它們都讓我語(yǔ)塞，有時(shí)還會(huì)落淚。它們不止是畫布上的睡蓮，而是流逝的時(shí)間，它們是我所知道的這個(gè)主題中最好的畫。生命無(wú)比短暫，又無(wú)比美麗，這是晚年莫奈借畫訴說(shuō)的。我想，這一切關(guān)乎重生，如同植物奮力向上?？催@幅《睡蓮》，你可以朝下看（看水面）也可以朝上看（看天空），畫面層層疊疊，無(wú)盡豐富。我想自己可以住在這樣的空間里。
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)大衛(wèi)·洛克菲勒館長(zhǎng)格蘭·D·洛瑞(Glenn D. Lowry)
推薦作品：馬克·布拉德福特《明天是新的一天》2016，紐約MoMA
馬克·布拉德福特 《明天是新的一天》2016
格蘭·D·洛瑞：最近，我花了很多時(shí)間看馬克·布拉德福特的《明天是新的一天》，這幅畫是2017年威尼斯雙年展美國(guó)館的展品。毛毛拉拉的線條和斑斑點(diǎn)點(diǎn)密布而成的拼貼畫網(wǎng)格，對(duì)我來(lái)說(shuō)，好像預(yù)言了新冠病毒對(duì)如今生活的種種影響。
當(dāng)我們思考病毒如何徹底改變了生活的方方面面時(shí)，請(qǐng)別忘了，布拉德福特已經(jīng)淋漓盡致地畫了出來(lái)——未來(lái)必定是新的一天，有新的可能。
小說(shuō)作家崔西·雪佛蘭(Tracy Chevalier)
推薦作品：約翰·辛格·薩金特《波依特的四個(gè)女兒》1882 波士頓美術(shù)館
約翰·辛格·薩金特《波依特的四個(gè)女兒》1882
崔西·雪佛蘭：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這不僅是四位姐妹的肖像，而是對(duì)成長(zhǎng)的描繪。從坐在地上、抬頭望向我們的最年幼的女孩，到轉(zhuǎn)身避開(kāi)的最年長(zhǎng)的女孩，我們見(jiàn)證了女孩變成女人的過(guò)程中，自信心與自我意識(shí)變化的不同階段。這樣的過(guò)程既靈巧優(yōu)雅也令人難過(guò)。
英國(guó)廣播公司(BBC)新聞與藝術(shù)節(jié)目主持人基爾斯蒂·沃克(Kirsty Wark)
推薦作品：迭戈·委拉斯凱茲《煎雞蛋的老婦人》(An Old Woman Cooking Eggs) 1618 蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館
迭戈·委拉斯凱茲《煎雞蛋的老婦人》1618
基爾斯蒂·沃克：還有什么比復(fù)活節(jié)畫彩蛋更合適的，當(dāng)然是委拉斯凱茲畫的了！正如他的各種“波德格涅斯”風(fēng)俗畫，下層百姓也被賦予某種神性——畫面中心是光潔的白色雞蛋，老婦人的臉上閃爍人性，一旁是廚房的日用器皿——四百年后，有些東西仍然沒(méi)變。我喜歡老婦人輕薄的頭巾，碗里的小刀陰影，紅色洋蔥上的高光。每次我看到這張畫，都十分高興。
泰特美術(shù)館館長(zhǎng)瑪麗亞·巴爾肖(Maria Balshaw)
推薦作品：羅莎琳德·納沙希比(Rosalind Nashashibi)30分鐘影片《在薇薇安的花園中》(In Vivian’s Garden)和繪畫《薇薇安的花園》，均為泰特美術(shù)館收藏。
羅莎琳德·納沙希比《在薇薇安的花園中》影片 2017
羅莎琳德·納沙希比《薇薇安的花園》繪畫 2016
瑪麗亞·巴爾肖：我常常思考現(xiàn)在的隔離狀態(tài)并用一種新的方式看待這個(gè)春天的改變。
這讓我想到了納沙希比的影片《在薇薇安的花園中》，影片拍攝了住在危地馬拉叢林花園里的藝術(shù)家薇薇安·蘇特和她92歲的藝術(shù)家母親伊麗莎白·懷爾德。納沙希比說(shuō)，“薇薇安和母親伊麗莎白是兩個(gè)自我流放的藝術(shù)家。她們親密得像姐妹，充當(dāng)彼此的母親和女兒，有時(shí)她們也是我的母親和女兒?！?016年，影片拍攝期間，納沙希比畫了一張大型抽象畫《薇薇安的花園》。這兩件作品都與薇薇安的大型抽象油畫有關(guān)，她把天氣、地質(zhì)和植被都融進(jìn)了畫里，一切都和自然息息相關(guān)。直至休館前，薇薇安的畫作都在泰特利物浦美術(shù)館展示。這些作品提醒著我春天仍在，縱有危機(jī)，世界仍在運(yùn)轉(zhuǎn)。
（本文編譯自《The Art Newspaper》，作者Alison Cole。）
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