雅克·亨利·拉蒂格，攝影師、畫家，他在6歲時拿起了相機，在7歲時就拍下了不朽名作，在70多歲時，被人們稱為是二十世紀(jì)最重要的攝影大師之一。
在路易絲·巴林（Louise Baring）即將出版的新書《男孩與美女》中，她將專注于描繪拉蒂格的童年及少年時代，展現(xiàn)這位攝影大師年輕時代的作品。
雅克·亨利·拉蒂格
在父親拍攝于1903年的家庭照片中，九歲的雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）站在布洛涅（Bois de Boulogne）的一條小路上，就在他母親和祖母面前。 他調(diào)皮地笑著，抓著父親最近送給他的備受喜愛的Jumelle箱式相機。在接下來的幾年中，雅克將不斷記錄周圍的世界，拍攝他的臥室，為他的叔叔及表兄弟拍攝肖像。同時，當(dāng)他哥哥齊蘇（Zissou）從船上跳下來時，他用鏡頭為其構(gòu)建了相框。
拉蒂格與他的滑翔機模型，1904年
然后，又過去了60年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）為他舉辦首個展覽之前，雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）被人們稱為20世紀(jì)攝影界的偉大創(chuàng)新者之一。
當(dāng)著名的美國攝影師理查德·阿維頓（Richard Avedon）在1963年的MoMA展覽前夕第一次看到雅克·亨利·拉蒂格的作品時，他寫信給他的同胞以表示感激：“這是我一生中最令人感動的經(jīng)歷之一……你帶我進入了你的世界。畢竟，這不正是藝術(shù)的目的嗎？”
拉蒂格的哥哥齊蘇（Zissou）在游泳池中，1911年
拉蒂格用他的相機創(chuàng)造的世界，是他在資產(chǎn)階級和無憂無慮的家庭環(huán)境中成長的一種特權(quán)的，是一個受寵愛的男孩的寫照。他的父親亨利（Henri）是一個白手起家的商人，堅持認(rèn)為雅克（Jacques）和哥哥齊蘇（Zissou）都不用上學(xué)，而是以私塾代替，目的則是使他們快樂。亨利曾經(jīng)說過：“我有很多錢。 我的孩子們應(yīng)該學(xué)習(xí)如何花錢?！?/p>
后來，拉蒂格的名字將成為某種儀式性的魅力和優(yōu)雅的代名詞，這體現(xiàn)在他對愛人蕾妮·珀爾（Renee Perle）的無數(shù)描繪中，她的美貌使他著迷。在1920年代和1930年代初期，他主要是作為一名社會攝影師而聞名，他在蔚藍(lán)海岸的度假勝地拍攝了美麗而豐富的照片。在那里，他毫不費力地感到賓至如歸。 他的生活似乎和他鏡頭下的電影明星、模特、社交名流和花花公子們的生活方式一樣膾炙人口。
在路易絲·巴林（Louise Baring）的新書《男孩與美女》中，她專注于描繪拉蒂格的童年及少年時代。其中，多數(shù)照片都是在他18歲前拍攝的。她追溯了他從1900年代初開始的一次攝影旅程：拉蒂格一家人在巴黎富裕地生活著，而他們的國家正在向奧弗涅（Auvergne，法國中部地區(qū)）撤退，一直到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這個美麗的時代開始終結(jié)。
拉蒂格拍攝的臥室，1906年
拉蒂格在此期間的生活與法國經(jīng)典的成長小說的風(fēng)格息息相關(guān)。他是一個天生的天才，充滿著好奇心，是個奇才。他從小就發(fā)現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力，并一直堅持到他成年。
從一開始，拉蒂格就注視著后代，為他目睹的事物創(chuàng)建了相冊和日記。11歲那年，他從地面、家具和一面籠罩著玩具賽車的鏡子中拍下了他的臥室。
拉蒂格的堂姐西蒙娜（Simone），1913年
正如更多的模型賽車所暗示的那樣，他被運動的物體吸引住了。小時候，按照他的指示，他經(jīng)常拍攝親戚和仆人在家中上躥下跳。在一個令人難忘的照片中，他捕捉到了他的堂姐西蒙娜（Simone）從自制的滑板車上摔跤的畫面。不過，他最引人入勝的早期題材是膽小鬼，花花公子齊蘇（Zissou），后者自己建造并參加了卡丁車比賽，戴上護目鏡，穿上量身定制的西裝，在自家的鄉(xiāng)間別墅邊狂奔。齊蘇（Zissou）是個怪人，而拉蒂格，就如巴林所說的，“他是一個敏感的孩子，是齊蘇一生的旁觀者?！?/p>
拉蒂格拍攝的哥哥齊蘇（Zissou）
拉蒂格拍攝的表弟跳水的瞬間，1911年
后來，他拍攝了由于高速運動而模糊的超速賽車，并拍攝了美麗的名媛女子。他們像外來生物一樣被精心地裁剪。 當(dāng)這些圖像后來被緩慢發(fā)現(xiàn)，并于幾十年后展出時，它們證明了拉蒂格對后來被稱為快照美學(xué)（snapshot aesthetic）的本能擁抱。這個術(shù)語寬松地適用于20世紀(jì)60年代的叛逆者，例如蓋瑞·溫諾格蘭德（Garry Winogrand）和李·弗里德蘭德 （Lee Friedlander），他們無視正規(guī)的構(gòu)圖規(guī)則。早在1900年代初期，當(dāng)拉蒂格擁抱模糊和運動時，他的方法是如此奇異，正如同巴林所說的“20世紀(jì)的一種新的視覺語言”。
美國攝影師蓋瑞·溫諾格蘭德（Garry Winogrand）的作品
1910年5月29日，年僅15歲的拉蒂格帶著笨重的折疊式照相機，來到巴黎的布瓦涅大道，在新的環(huán)境中開始了新的冒險。他的目的是“用最離譜，最漂亮的帽子為女士們拍照”。那時，初夏的布瓦涅大道是一個露天長廊，女性們在此炫耀著自己的時尚風(fēng)格。她們穿著波西米亞風(fēng)格，甚至更時髦的裝扮，從Alléedes Acacias上走過，其中包括演員、舞者、音樂廳明星和“大臣”，有像法國女小說家科萊特（Colette）的朋友利亞恩·德·普吉（Liane de Pougy）這樣的人，也有后來成為愛德華七世的情人——艾米麗·達(dá)倫松（émilienned’Alen?on）。
安娜·拉·普拉德維娜，布洛涅大街，1911年
巴林寫道，“盡管受到巴黎上流社會成員的冷嘲熱諷，但這些人設(shè)定了風(fēng)格， 決定在接下來的季節(jié)中哪些高級服飾將會受到歡迎，那些將被冷落。拉蒂格常常通過相機快門的響聲捕捉了所有這些東西。結(jié)果令人著迷，這是一次時間和地點的記錄，就像科萊特嚴(yán)厲地指出，這種服裝展示主義僅僅是另一種轉(zhuǎn)移，“無聊的人的繁華生活”。
有時，拉蒂格不可避免地會成為了原始的狗仔隊。不過，他捕捉到的更多的小插圖充分說明了美女時代的彈性社會風(fēng)氣。在他捕捉的所有細(xì)節(jié)中，這些肖像攝影似乎都像他以前的速度和運動圖像一樣具有現(xiàn)代感。模糊，通常夢幻般的輪廓，側(cè)眼的一瞥，以及他裁剪圖像的方式使得被拍攝對象占據(jù)了大空間，甚至更具異國情調(diào)的外觀，都指出了他與傳統(tǒng)構(gòu)圖不符的奇異感性。
法國大獎賽，諾曼底迪埃普賽道上，1912年
在此期間，他仍然熱愛速度和運動。 他為法國早期的飛行先驅(qū)夏布里?！し咝粒℅abriel Voisin）和路易·布萊里奧（LouisBlériot）拍攝了照片，他們正在巴黎附近的一個機場中，冒著生命危險或四肢癱瘓的風(fēng)險。在1912年舉行的迪耶普（Dieppe）大獎賽上，他拍攝了其最為著名的早期照片之一。當(dāng)賽車在近距離飛速駛過他時，他將鏡頭定格在了那里，駕駛員緊緊抓住方向盤，軌道另一側(cè)的觀察者看上去像是傾斜的陰影，他們模糊的輪廓勾勒出拉蒂格想要捕捉的運動感?；叵肫饋?，拉蒂格在童年時代都將鏡頭對準(zhǔn)了在卡丁車上的、或是跳上跳下的哥哥齊蘇（Zissou），這也是他后來能捕捉到這一決定性時刻的原因。
情人蕾妮·珀爾（Renee Perle），1930年
拉蒂格拍攝的時尚照片
如果拉蒂格是快節(jié)奏和現(xiàn)代攝影師，那么當(dāng)涉及戰(zhàn)爭時，他并不是一個行動者。從很大程度上來說，戰(zhàn)爭似乎使他和其他地方的人沒什么兩樣。當(dāng)法國下令進行總動員時，他與家人從巴黎撤退到奧弗涅（Auvergne）和避難所。
“戰(zhàn)爭不可避免地使我們感到不高興”，拉蒂格在一封秘密日記中寫道，“但我們?nèi)匀缓芨吲d……我參加體育運動，很開心。” 書中有一個單一的圖像暗示了不斷加劇的恐怖：一排行進的士兵在灰色的天空映襯下，一架旋轉(zhuǎn)的飛機飛過頭頂。巴林寫道，“戰(zhàn)爭不可避免地減少了他的無憂無慮的生活，但他依舊完好無損，帶著孩子般的熱情投入生活，拒絕長大”。 這種幼稚的樂觀精神將為他的生活和他的攝影事業(yè)增加了幾十年的歲月。
路易絲·巴林，《拉蒂格：男孩與美女》
據(jù)悉：路易絲·巴林的《拉蒂格：男孩與美女》將于4月16日由Thames＆Hudson出版社出版。
（本文編譯自《衛(wèi)報》，作者肖恩·奧哈根系藝術(shù)評論員）
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