吳昌碩的十二方田黃印：“破古法”而“出己意”

吳昌碩（1844-1927），中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上承前啟后的一代宗師，勇于創(chuàng)新的海上畫(huà)派巨擎，他以極高的造詣，將中國(guó)文人畫(huà)中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的傳統(tǒng)結(jié)合得天衣無(wú)縫，達(dá)到“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”的藝術(shù)境界。被藝界公推為西泠印社首任社長(zhǎng)。上海吳昌碩紀(jì)念館近日以文圖呈現(xiàn)了難得一見(jiàn)的吳昌碩自刻十二方田黃印。

吳昌碩像

酸寒尉印 四十六歲

酸寒尉印

吳昌碩篆刻力求“破古法”而“出己意”，即在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間達(dá)到一種變通與突破。此方印胎息于秦漢將軍印，線條勁挺、氣息高古。特別是運(yùn)刀鐫刻，十分犀利生辣而峭拔爽捷，充分展現(xiàn)了將軍印特有的刀感筆意，凸顯了古樸清剛而酣暢矯健之印質(zhì)形態(tài)。綜觀全印，筆畫(huà)雖細(xì)，但卻內(nèi)蘊(yùn)郁勃的力度氣勢(shì)，生動(dòng)地演繹了“奔放處見(jiàn)法度，精微處見(jiàn)氣魄”。

一月安東令

一月安東令

“一月安東令”是昌碩先生最珍貴的十二方田黃自用印之一。這批印取資極廣，凡瓦券、封泥、古錢(qián)、漢切玉印、漢碑篆額及吳熙載等都能融會(huì)貫通，自出新意。此印“一月”二字合文，取法殘瓦券。印加十字欄，“東令”借邊左立，右邊文字上提，“月”字別致地半斜而出，鋌險(xiǎn)全局。允為點(diǎn)睛之妙筆也。“瓦甓之間有道在。”此印足可證之。

缶老  六十九歲

缶老

“缶老”印是昌碩先生六十九歲時(shí)的力作。此時(shí)的書(shū)法、篆刻已“人書(shū)具老”，達(dá)到了爐火純青的地步。此印巧妙地把“小篆略參大篆的筆意”運(yùn)用到印中，使印文雄健豪放，厚重靈動(dòng)。此印邊款曰：“擬古封泥遺意”。實(shí)際上缶老把封泥那有寬、有窄，有整、有殘，有虛、有實(shí)的邊線處理方法靈活應(yīng)用并與印文有機(jī)地融和，使整方印神韻蒼古、氣勢(shì)磅礴。

吳俊卿

吳俊卿

玉印質(zhì)硬，古人慣用碾玉法，效果則光潔瘦挺。切玉者，顧名思義該是切刀硬入，非功力強(qiáng)勁者不能為。以大師扛鼎指力在田黃石上施為，真是游刃有余了?！皡恰弊止P畫(huà)少而獨(dú)占一邊，此大手筆，“俊卿”二字含漢碑額意趣，盤(pán)屈徊環(huán)，方中寓圓，筆筆生情，這是古玉印中很難見(jiàn)到的。曾聽(tīng)樂(lè)三師說(shuō)過(guò)：“白文印也是有邊的”。個(gè)中三昧細(xì)審此印或能參悟一二。

古桃州  六十八歲

古桃州

此印為缶翁諸印之別派，屬空靈一類(lèi)。有鄧吳之遺韻，但又不同，其開(kāi)合其跌宕則自出新意。缶翁放空胎息?叔，但又不同，往往神工鬼斧不露痕跡。此印“古”字下方收縮，“桃”字左右放空，“州”字上下疏空，把重心密集于中部，使之疏而不空，因呼應(yīng)而固其氣，密集處不悶塞而因外空而得其神。實(shí)為缶翁審美標(biāo)幟之自述。令人嘆為觀止，可望而不可及。

俊卿

俊卿

此缶老常用之印，安詳莊重中有錯(cuò)落之美。側(cè)款云：“漢碑篆額，古茂之氣如此?！币蛑擞≡醋詽h碑額。晚清印人尚印外求印、印從書(shū)出，缶老兼善，故能玩得印外文字之形，又能得印外文字之氣。而欲得印外文字之氣者，又必如先生精通篆隸之筆法也。

棄官先彭澤令五十日  六十六歲

棄官先彭澤令五十日

是印與“一月安東令”異曲同工，昔賢以印喻志，喜用典故。彭澤令陶淵明棄官歸田，缶老佩其志，效其行，僅三十日即棄官，因有“官田種秫不足求，歸來(lái)三徑松菊秋”句于側(cè)款。印共九字，行分三列，然用刀較平時(shí)刻他印整傷，筆意亦似刻露，“令”字末筆尤顯，大小錯(cuò)落左右平衡，則多見(jiàn)匠心之痕，蓋因石為田黃落刀便已受制約，又如何不計(jì)工拙隨心所欲焉？缶老恐亦未能免也。

安吉

安吉

印文“安吉”二字，取法秦印格局，中鋒運(yùn)刀得自《石鼓文》神韻，注入戰(zhàn)國(guó)布幣錢(qián)文筆意，圓融流暢，靈氣英發(fā)，顯示吳氏自家神貌。無(wú)年款，似為中年代表作。

倉(cāng)翁

倉(cāng)翁

缶翁原名俊，初字香補(bǔ)，中年更字昌碩、別署倉(cāng)碩、蒼石等，也自署“倉(cāng)翁”。此印為田黃佳石，非正方形，雖只刻“倉(cāng)翁”二字，但用刀完全表達(dá)出其書(shū)法的厚重沉著、大氣磅礴。作者以老到的印文殘破、殘邊手法，使我們看到全印傳達(dá)出的任意斑剝、古樸意趣。方寸間帶給我們的是一種陽(yáng)剛恢宏之美。邊款刻“冶銕刊”三字，疑非缶翁款

苦鐵

苦鐵

“苦鐵”朱文印邊款云：“擬古泉字而筆跡小變?！比旨磶盼?，古幣文線條均勁健爽利，此印用力亦以勁爽為主。而缶翁朱文印胎息自漢封泥，因蒼渾古厚，故此引“苦”字中“口”的下部與“鐵”字右半左下筆極力加粗并和下邊粘連，而左邊亦加粗與其他加粗處作呼應(yīng)，蒼渾與爽利在此印中相互輝映，增強(qiáng)了整體藝術(shù)效果。

老至居人下

老至居人下

缶廬印多壯偉醇厚，而此作則是以細(xì)峻得醇厚，較前者尤難。要在鐫刻時(shí)以刀為筆，且見(jiàn)筆見(jiàn)刀。使線條見(jiàn)功力、見(jiàn)內(nèi)力、見(jiàn)張力。讀此印足以玩味到唐人“屋漏痕”般積點(diǎn)成線的極致。此外，在章法上的“疏處走得馬，密處不容針”的構(gòu)思，更是獲得了“知白守黑”的奇妙藝術(shù)效果。

長(zhǎng)愁養(yǎng)病

長(zhǎng)愁養(yǎng)病

此印長(zhǎng)方形，朱文“長(zhǎng)愁養(yǎng)病”四字，與“美意延年”、“樾蔭草廬”、“稼田眼?！敝T印章法相同。融浙皖兩派之長(zhǎng)，刀中見(jiàn)筆、印內(nèi)寓畫(huà)，線條恣肆郁勃，呈長(zhǎng)袖善舞之姿。乃晚年佳作。邊款：“亭毒萬(wàn)物，孕愁以生，逍遙六時(shí)，無(wú)病而呻，鐫吾家季重之言為銘，聾?！?/p>

吳昌碩十二方田黃印印拓

吳長(zhǎng)鄴題字：吳昌碩先生拾弐方田黃自用印存。先大父缶翁篆刻存世原已不多，幾戰(zhàn)亂后愈見(jiàn)稀少，其田黃自用印共壹拾弐方實(shí)為國(guó)之瑰寶。今已捐獻(xiàn)在杭州西泠印社，茲鈐其印存移贈(zèng)與浦東紀(jì)念館以供同好參考。