尼古拉斯·梅斯是倫勃朗最有才華的學(xué)生之一。近期，在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（因疫情影響已于3月18日起閉館）舉辦的展覽“尼古拉斯·梅斯：荷蘭黃金時(shí)代的大師”是英國(guó)第一個(gè)致力于梅斯的展覽，通過(guò)梅斯的近50幅畫(huà)作，展現(xiàn)他是如何擺脫倫勃朗對(duì)他影響最大的歷史場(chǎng)景與圣經(jīng)場(chǎng)景描繪，轉(zhuǎn)向日后最被追捧的日常生活場(chǎng)景繪畫(huà)和肖像畫(huà)作。從仆人居住區(qū)的非法活動(dòng)到上流社會(huì)的肖像，梅斯捕捉了荷蘭黃金時(shí)代樓上樓下的生活。
梅斯在1650年代繪畫(huà)的年輕女子，將肘部放在窗臺(tái)的靠墊上，手托住下巴，正在冥想，看起來(lái)她比勒內(nèi)·笛卡爾（RenéDescartes）還要早幾年得到相同的結(jié)論：“我思故我在。” 梅斯的代表作《窗邊的女孩（Girl at a Window）》展現(xiàn)了女子被固體物所包圍。木制的窗框被摒棄了，而是以透視的方式向我們展示這一景象，明亮的杏子凸顯出腐爛的石膏和磚頭。然而，當(dāng)那個(gè)女孩正在思考物理世界時(shí)，黑色的空隙在她身后開(kāi)了。 她所能確定的只是意識(shí)的洞穴，我思故我在。
尼古拉斯·梅斯, 《窗邊的女孩（Girl at a Window ）》，約1653－1655年年
尼古拉斯·梅斯（Nicolaes Maes）是荷蘭黃金時(shí)代謙遜的現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)創(chuàng)者，這也是世界上最受歡迎的藝術(shù)風(fēng)格之一。他出生在多德雷赫特，是一個(gè)繁榮的商人的兒子。大約在1648年，年輕的梅斯搬到了阿姆斯特丹，在倫勃朗（Rembrandt）的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
尼古拉斯·梅斯, 《基督祝福兒童（Christ blessing the Children）》, 1652-1653年
在那兒，梅斯學(xué)會(huì)了繪畫(huà)“歷史”，主要是描繪圣經(jīng)或神話中的故事。雖然他對(duì)光影的精通掌握源于他在倫勃朗工作室的學(xué)徒生涯，但他很快發(fā)展了自己的風(fēng)格。其對(duì)室內(nèi)空間的實(shí)驗(yàn)以及他不尋常的家庭場(chǎng)景描繪似乎帶有道德寓意，也帶有幽默感。這些日常生活的場(chǎng)景作品影響了許多同時(shí)代的畫(huà)家，如彼德·德·霍奇（Pieter de Hooch）和約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）等。同時(shí)，梅斯也是一位精明的商人，繪制了900多幅肖像，使他的風(fēng)格適應(yīng)了17世紀(jì)下半葉的高級(jí)時(shí)裝和裝飾。
尼古拉斯·梅斯, 《竊聽(tīng)者（The Eavesdropper）》
在這個(gè)安靜而迷人的展覽中，這些畫(huà)作奠定了他同時(shí)代的畫(huà)家維米爾會(huì)提煉的元素——在房間里工作的婦女、家庭的奧秘、秘密的目光。梅斯拉開(kāi)了私人領(lǐng)域的帷幕。在系列作品“竊聽(tīng)者”中的一幅里，一位偷聽(tīng)者正偷聽(tīng)著我們的家庭秘密，并對(duì)著我們微笑。這的確是真實(shí)的，圖像的正面有一個(gè)窗簾桿，綠色的絲綢窗簾被部分拉回了一半。梅斯認(rèn)為，普通的荷蘭中產(chǎn)階級(jí)家庭擁有像任何劇院一樣豐富的隱藏戲劇。
到1670年代，維米爾（Vermeer）和彼德·德·霍奇（Pieter de Hooch）會(huì)將這種日常的陰謀藝術(shù)帶入到精致的、發(fā)光的高度，但是梅斯正在繪制新的領(lǐng)域。 這使我們進(jìn)入了他的世界。 傳統(tǒng)鑒賞家不屑一顧地稱(chēng)呼那些作品為日常生活畫(huà)作。但幾乎在他的每一個(gè)場(chǎng)景中都有一張?jiān)敿?xì)的地圖。這些墻壁裝飾大部分都展示了荷蘭引以為傲的地理位置，包括從北海所獲得的海岸線。這些無(wú)所不在的地圖類(lèi)似于梅斯自己的藝術(shù)。 正如制圖師繪制外部世界一樣，他正在發(fā)現(xiàn)內(nèi)部世界。
尼古拉斯·梅斯, 《正在縫紉的年輕女子（Young Woman Sewing）》, 1655年
就像地圖上標(biāo)有“這里是怪物”的區(qū)域一樣，他對(duì)荷蘭房屋的精確記錄也充滿(mǎn)了神秘色彩。在他的熱門(mén)主題“竊聽(tīng)者”的另一個(gè)版本中，一位女性正站在螺旋樓梯的底部，她的手指在唇邊，安靜地看著你。在她的左邊是一張地圖，在柔和的光線下隱約可見(jiàn)。在一只熟睡的貓的上方，是她投射到墻上的陰影。在她的下方，樓梯的另一側(cè)，一個(gè)仆人用燈照亮了地窖，抓到了在里幽會(huì)的情侶。
這件《地下室丑聞》的畫(huà)面看起來(lái)有點(diǎn)像倫勃朗的風(fēng)格，在籠罩的黑暗中全是紅色和黃色。 這不是巧合。 梅斯是倫勃朗的學(xué)生。問(wèn)題是，他和倫勃朗的其他學(xué)生一樣，在神秘化圣經(jīng)或描繪黑暗方面無(wú)法接近他的老師。梅斯的《打瞌睡的老婦人》是倫勃朗作品《媽媽》的平庸版本。除了他對(duì)牧羊人的崇拜外，他的宗教場(chǎng)景作品相對(duì)沉悶。
尼古拉斯·梅斯, 《兩個(gè)在窗邊的女人（Two Women at a Window）》，約1656年
展覽展示了梅斯通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的描繪克服了倫勃朗對(duì)其的壓倒性影響。畢竟，這是科學(xué)革命，也是荷蘭全球貿(mào)易的時(shí)代。《帳戶(hù)管理員》展示了一個(gè)女人在分類(lèi)帳本時(shí)睡著了。她的上方懸掛著世界地圖。她是否正在為對(duì)印度或日本感興趣的商人做書(shū)？梅斯描繪的大房子肯定是這些商人的房子。他那生動(dòng)逼真的肖像畫(huà)作品包括荷蘭東印度公司董事Jan de Reus的肖像。
尼古拉斯·梅斯，《竊聽(tīng)者（The Eavesdropper）》， 1656年
讓梅斯成為一個(gè)粗糙的唯物主義者可能會(huì)很誘人。他向荷蘭精英提供了他們想要的東西。但是，這次展覽揭示了他的深處。 他的日常生活場(chǎng)景繪畫(huà)是一部小說(shuō)或無(wú)聲電影，將我們帶入每個(gè)人都在監(jiān)視其他人的房屋內(nèi)。這些內(nèi)部裝飾絕不是荷蘭資本主義的自滿(mǎn)慶祝，而是憂(yōu)心忡忡的。竊聽(tīng)者停在樓梯的底部。在她之上，這些步伐變成了不確定性。她陷入了心靈與現(xiàn)實(shí)之間，她在黑暗中聆聽(tīng)。我是間諜，所以我在這里。
尼古拉斯·梅斯, 《The Old Lacemaker 》，約1656年。
尼古拉斯·梅斯，《Portrait of an Unknown Family》，1670-1675年
展覽“尼古拉斯·梅斯：黃金時(shí)代的荷蘭大師”將于2月22日至5月31日在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館展出。
目前，因疫情影響，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館宣布于3月18日起閉館。
（本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》，作者喬納森·瓊斯系藝術(shù)評(píng)論員。部分內(nèi)容參考自英國(guó)國(guó)家美術(shù)館官網(wǎng)。）
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