女性范式與突破——《阿甘正傳》賦予女性的兩種不同價值觀

在剛剛過去的3.8國際婦女節(jié)中，我們可以看到鋪天蓋地的“女神節(jié)”、“女王節(jié)”宣傳。除去這些詞本身具有的商業(yè)氣息之外，我們也可以直接感受到社會對于女性稱謂的改變，而對于一個群體稱謂的改變也反映了對于這個群體態(tài)度的改變。對于這樣的稱謂指代，我們或許可以質(zhì)疑，究竟什么樣的女性可以被稱作“女神”、“女王”？而在這些稱謂的背后，又存在著怎么樣的范式化或理想化的女性形象？

相較于較為平面化和單薄的“女神”或“女王”稱謂，許多導演在其作品中詳細地描繪了他們理性中的女性，但是導演們所塑造的女性形象的所作所為在今天的社會是否適用，我們又應該如何看待這些角色背后所蘊含的價值觀？在這篇文章中，我將分析電影《阿甘正傳》中的兩位女性角色形象，并討論導演賦予兩位女性角色的不同價值觀，最后我將試圖將導演的價值觀放入當今社會以作檢視和探討。

理想中的女性：《阿甘正傳》中的兩位女性角色

《阿甘正傳》作為1990年代的經(jīng)典電影一直被影迷所津津樂道，其中主角阿甘的一生與美國歷史上發(fā)生的大事件相互影響與串聯(lián)，塑造了個性鮮明，受到眾多影迷喜愛的主角阿甘。與阿甘相比，女主角珍妮則是一個頗具爭議的角色。珍妮在年幼時受到父親性侵，為實現(xiàn)自己的歌手夢在夜場裸體駐唱，之后參加黑豹黨、反越戰(zhàn)等運動，之后更是染上毒癮，與阿甘短暫重逢后成為服務員生下與阿甘的孩子，在影片最后與阿甘相見并結婚。與阿甘在各種運動和戰(zhàn)爭中的懵懂和服從不同，珍妮在積極參與社會運動后卻顯得傷痕累累、自我迷失，以至于終其一生都在追尋自己內(nèi)心的平靜。而值得注意的是，影片中珍妮的美好回憶都是與阿甘在阿拉巴馬共同度過的時光，另一方面，導演對于珍妮離開家鄉(xiāng)后的描寫則充斥著混亂、迷惘，與絕望。甚至，在影片的最后，導演試圖讓珍妮獲得解脫和救贖的方式都無法脫離保守的組成家庭，誕下生命的模式。在影片發(fā)生的保守的阿拉巴馬州小鎮(zhèn)，女性的價值依然與家庭息息相關，女性的社會責任仍舊是回饋家庭，而非去社會上追尋自己的夢想或價值。與該價值觀最為接近的，是阿甘的母親。在影片中，阿甘的母親擔負起了將阿甘養(yǎng)育成人的責任，并且努力讓這個缺少父親的家庭變得完整。如果回顧影片，我們會發(fā)現(xiàn)阿甘母親的行為與選擇都與阿甘息息相關，包括為了讓阿甘可以去正常學校上學而與校長發(fā)生關系；換言之，阿甘的母親很少為自己考慮而作出決定。當然，基于阿甘母親個人擁有的優(yōu)秀品質(zhì)，我們完全可以想象在阿甘當兵和外出的那段時間里，阿甘的母親也會有自己的生活，但是導演并不想花費過多的筆墨來講述那些故事，這也讓阿甘母親成為了被掩蓋的角色之一。

《阿甘正傳》中的珍妮

因此，我們會在影片中看到這樣鮮明的對比：離開家鄉(xiāng)，沒有組成家庭的珍妮命運多舛；而一直留在自己家庭的阿甘母親則收獲了眾人的愛與尊重。但是，更值得留意的是，作為男性的阿甘則可以在外界社會與回國家庭中自由切換。在戰(zhàn)爭后回到家鄉(xiāng)的阿甘可以選擇出海發(fā)展捕蝦行業(yè)，在母親彌留之際回到家庭而不受到任何“為什么阿甘沒有擔負起照顧家庭”的指責。在這樣的角色塑造和劇情背后，是導演對于某一種“理想”女性行為的肯定，和對于某種女性范式（norms）的建立。對于珍妮與這種女性范式相沖突的行為，導演給予了珍妮相對應的懲罰與污名化，包括將反戰(zhàn)團體描寫成缺少教養(yǎng)的享樂主義者，最后更是死于艾滋病。結合珍妮早年經(jīng)歷來看，她對于親密關系，以及家庭的不信任感是可以理解的，但是導演并不打算給予她彌補的機會，于是在珍妮與阿甘組成家庭后仍然安排了她的死亡；另一方面，在影片的開頭，珍妮祈禱她可以成為一只小鳥，然后飛離她原來的地方，獲得安全。這讓珍妮顯得脆弱且始終需要幫助，由于珍妮被描寫成一個受到欺壓與侮辱的角色，導演也剝奪了她通過自己努力獲得幸福的權利，在珍妮最迷茫的時候，她需要回到阿甘身邊來獲得力量；在她生命的最后，她依然需要作為男性的阿甘來給予她安慰。

《阿甘正傳》中阿甘的母親

今天的女性范式

在女性可以獨立追求個人事業(yè)的今天，傳統(tǒng)的“女人應該回歸家庭”的價值觀似乎不再受用。但是，在社會資源進一步被壓縮的今天，提倡女性應該“做好女性該做的，做個好母親、好妻子，不要來社會上和男人搶地盤”的范式似乎又再次冒頭。而對于堅持努力工作的女性而言，她們?nèi)匀槐黄谕巴瓿杉彝ヘ熑巍保ǖ幌抻谧黾覄蘸驼疹櫤⒆永先?。可以說，這樣的新范式的建立使得家庭不再是以合作的形式存在，而是家庭成為讓男性利用社會范式來要求女性行動的地方。當家庭責任與女性相互綁定之后，男性便可以利用這樣的固有概念去擠壓女性平等權利的空間。而與過去的家庭模式不同，在男性不再是唯一的家庭收入來源的今天，女性也應該要求男性分擔一部分的家庭責任。家庭不應該是你強我弱，你弱我強的性別斗爭，而應該著眼于相互理解和共同承擔。

同樣，對于將女性視作需要保護的存在也限制了她們自由選擇職業(yè)的權利，在女性選擇某些職業(yè)時，社會往往會采取質(zhì)疑或否定的態(tài)度。對此，我們或許看到近日MMA選手張偉麗的態(tài)度，在她選擇這樣一個與傳統(tǒng)女性形象截然相反的職業(yè)之后，許多人在認可她的實力的同時也表示她缺少了女性的陰柔之美。這樣的評論背后，傳遞出了男性將女性視作需要保護的對象，而否定其他形式女性美麗的態(tài)度。正如同張偉麗所說的，女性可以有很多面，男性也同樣可以有很多面；然而社會會選擇其中的一面加以強化和鞏固，對于試圖冒犯這樣范式的行為加以斥責與反對。雖然張偉麗的突破和成就為后人作出了榜樣，但是我們?nèi)孕枰庾R到，這樣的通過自己努力獲得超越性別歧視的女性還是少數(shù)。當我們不再對張偉麗這樣的“女格斗家”表示出震驚，并尊重每個個體選擇自己職業(yè)的權利時，我們才是認同女性也是獨立、強大且自信的個體，不再需要依賴他人獲得成功和幸福。

結論

在社會高速發(fā)展的今天，我們可以欣喜地看到女性在越來越多的領域?qū)崿F(xiàn)自我價值，但是，在女性通過自身努力獲得成功的同時，我們也不應該忽略社會固有“范式”對她們所施加的禁錮和枷鎖。與《阿甘正傳》中所描繪的社會不同，今天的人們在經(jīng)濟更為發(fā)達的社會也應該意識到女性的權利，用動態(tài)發(fā)展的眼光看待女性在社會、工作、以及家庭中的自由、權利與義務。