2020年紐約軍械庫展會(huì)已于紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月8日落幕，今年的疫情迫使不少藝術(shù)活動(dòng)停擺，此時(shí)選擇堅(jiān)持的軍械庫展會(huì)更受關(guān)注。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（w w w.thepaper.cn）駐紐約特約撰稿人在現(xiàn)場(chǎng)觀察發(fā)現(xiàn)，意大利畫廊做到了零缺席，同時(shí)眾多參展畫廊都不愿放棄這次露臉機(jī)會(huì)，加強(qiáng)服務(wù)與全球買家溝通。
與往屆相比，今年展會(huì)突出藝術(shù)教育和服務(wù)功能，著力提升商業(yè)展會(huì)學(xué)術(shù)價(jià)值。此外，新媒體作品也日益成為關(guān)注焦點(diǎn)之一。無論是當(dāng)前疫情風(fēng)險(xiǎn)，還是競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)強(qiáng)烈的藝術(shù)市場(chǎng)本身，提升學(xué)術(shù)影響力、擴(kuò)大社會(huì)影響、開發(fā)藝術(shù)市場(chǎng)中的新思維、新模式，已經(jīng)成為重要藝博會(huì)的新風(fēng)向。
每年三月份的春假是紐約市藝術(shù)活動(dòng)最集中的時(shí)期，但在今年全球特殊的境況下，春假期間的藝術(shù)活動(dòng)仍然如期而至，確實(shí)令人感到意外和驚喜。自從冠狀病毒爆發(fā)以來，全球藝術(shù)市場(chǎng)受到了強(qiáng)烈沖擊，各種藝術(shù)展會(huì)和活動(dòng)接連被取消。就在軍械庫展覽會(huì)開幕的前一周，紐約市第一例冠狀病毒患者被確診，對(duì)此人們憂心忡忡。但很快主辦方就向公眾宣布2020年軍械庫展覽將如期繼續(xù)舉辦。與此同時(shí)，還有Spring Break、NADA New York、VOLTA New York等展覽會(huì)和超過200個(gè)的藝展都在紐約同期舉行。
2020年紐約軍械庫展會(huì) 圖源：軍械庫展會(huì)官網(wǎng)
一位畫廊業(yè)者說，全球受疫情影響，而此刻紐約藝展的舉辦，如同給全球藝術(shù)市場(chǎng)注入了一支強(qiáng)心劑。她還告訴筆者，原本上周她在中國(guó)有一個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃，由于疫情，計(jì)劃被取消。當(dāng)前全球出入境限制嚴(yán)格，很多地區(qū)的項(xiàng)目無法正常開展。由此，紐約的這次活動(dòng)對(duì)于經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)來說更加舉足輕重。
在本次軍械庫展會(huì)中，除了Pearl Lam Galleries和ShanghaiART兩家畫廊最終缺席，其他來自32個(gè)國(guó)家的180個(gè)畫廊都按時(shí)參展。令人意外的是，所有意大利的畫廊無一缺席。由于近期意大利疫情嚴(yán)重，原本以為會(huì)對(duì)他們有所影響，但是這些意大利畫廊都雇傭了紐約本地的藝術(shù)工作者來負(fù)責(zé)展會(huì)時(shí)期的工作?？上攵l都不想錯(cuò)過在如此緊張局勢(shì)下難得的機(jī)會(huì)。正是因?yàn)橛辛烁嗟馁Y本聚積在這里，人們尤為期盼藝術(shù)市場(chǎng)能夠避免受到疫情的創(chuàng)傷。
顯然，紐約集中的藝術(shù)活動(dòng)成功地活躍了藝術(shù)市場(chǎng)的氛圍。由于展覽第二天下雨，場(chǎng)地外少了排隊(duì)的人群，但工作人員表示，這次前來參觀的人數(shù)并不比以往少。畫廊工作人員始終熱情禮貌地向佩戴口罩的觀眾問好，主動(dòng)詢問是否需要幫助并且解答各種提問。在現(xiàn)場(chǎng)能見到來自世界各地的不同面孔，其中也不乏有來自中國(guó)的買手。
工作人員向觀眾介紹中國(guó)藝術(shù)家作品
軍械庫展會(huì)雖然是美國(guó)最大的藝術(shù)展會(huì)之一，但由于缺少例如大衛(wèi)·卓納（David Zwirne）、佩斯（Pace）等全球性品牌畫廊的參與，而且面對(duì)巴塞爾（Art Basel），TEFAF等有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，實(shí)際上它也承受著巨大的競(jìng)爭(zhēng)壓力。與往屆展會(huì)相比，可以看到軍械庫也一直在努力嘗試提升自己的展會(huì)特色，以吸引更多新觀眾。
工作人員正在介紹展覽項(xiàng)目
與以往觀展體驗(yàn)不同的是，這次展會(huì)所關(guān)注的不僅僅是藝術(shù)品的成交額，更加注重藝術(shù)教育與藝術(shù)知識(shí)的普及。為提升展會(huì)學(xué)術(shù)價(jià)值，培植新的藝術(shù)收藏人群，展會(huì)邀請(qǐng)了丹佛當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)Mark G. Falcone、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院策展人Jamillah James和執(zhí)行總監(jiān)Anne Ellegood，分別開設(shè)了“觀點(diǎn)”、“焦點(diǎn)”和“平臺(tái)”三個(gè)板塊，通過主題探究，對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)作品進(jìn)行重新審視、對(duì)歷史和現(xiàn)有知識(shí)進(jìn)行挑戰(zhàn)、展示藝術(shù)對(duì)于研究當(dāng)下政治與文化的重大意義。
令人驚喜的是今年主辦方與AWARE和Christie's合作推出了音頻指南。觀眾使用自己的手機(jī)撥打指定電話，并輸入指定展位的序列號(hào)碼，就能夠在觀展時(shí)同步學(xué)習(xí)相關(guān)的藝術(shù)知識(shí)，聽取策展人和專家對(duì)展覽作品的介紹和評(píng)論。類似這樣的音頻指南，其實(shí)更常見于美術(shù)館，觀眾往往需要支付一定的費(fèi)用才能租用播放器和耳機(jī)。而在此次軍械庫展覽中，使用手機(jī)收聽的方式既方便又衛(wèi)生，有效避免了使用公用耳機(jī)帶來的感染風(fēng)險(xiǎn)，不得不說主辦方煞費(fèi)一番苦心。
展會(huì)中的語音指南標(biāo)識(shí)
盡管軍械庫展會(huì)的主角一直都是繪畫，而繪畫在藝術(shù)市場(chǎng)也確實(shí)一直占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。但在這次展會(huì)上，人們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)下越來越多的多媒體、裝置以及行為作品開始展露，并且有畫廊專注展示視頻藝術(shù)這類作品，這讓人們開始意識(shí)到傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)正在逐步向現(xiàn)代化、多元化轉(zhuǎn)型的新態(tài)勢(shì)。
Tezi Gabunia的視頻裝置作品《突發(fā)新聞：盧浮宮洪水》（Breaking News: The Flooding of the Louvre），2018-2020，展覽現(xiàn)場(chǎng)
位于“焦點(diǎn)”板塊的Galerie Korneld畫廊展出了藝術(shù)家Tezi Gabunia的視頻裝置作品《突發(fā)新聞：盧浮宮洪水》（Breaking News: The Flooding of the Louvre）。作品由一件盧浮宮梅迪西斯畫廊的模型和投影視頻組成。進(jìn)入展位，映入眼簾的是空曠的梅迪西斯畫廊，接著右后方傳來潺潺流水聲，在視頻中的展廳右側(cè)有水緩緩流入，直到淹沒了半個(gè)展廳。藝術(shù)家描述說：“這個(gè)作品將觀眾帶入了一個(gè)容易發(fā)生卻并沒有發(fā)生過的情景中，觀眾以一個(gè)可視化的方式觀看到了水淹展廳的整個(gè)過程，這個(gè)過程有著令人難以置信的模擬效果……那么信息真的是一種新的現(xiàn)實(shí)嗎？它能夠涵蓋一個(gè)真實(shí)的事件嗎？” 藝術(shù)家用“偽造”的手法來反思當(dāng)代世界，并引發(fā)了一個(gè)關(guān)于藝術(shù)中超現(xiàn)實(shí)問題與虛構(gòu)之界限的對(duì)話。這個(gè)作品源于藝術(shù)家對(duì)2018年巴黎洪水的特別關(guān)注，以及事件之后媒體對(duì)于自由放任態(tài)度的解讀。藝術(shù)家通過此作品挑戰(zhàn)了我們對(duì)現(xiàn)代媒體文化的反應(yīng)，以及對(duì)災(zāi)害變化的感知。
Tezi Gabunia的視頻裝置作品《突發(fā)新聞：盧浮宮洪水》（Breaking News: The Flooding of the Louvre），2018-2020，模型部分
該作品在軍械庫展會(huì)中的出現(xiàn)似乎也是對(duì)于當(dāng)下新型冠狀病毒疫情的回應(yīng)。面對(duì)傳染疾病的威脅和過度飽和的信息，我們應(yīng)該如何思考與判斷？又應(yīng)當(dāng)如何對(duì)待那些“似曾相識(shí)”卻又并沒有在自已身邊發(fā)生的危險(xiǎn)和威脅？該作品作為“焦點(diǎn)”板塊的亮點(diǎn)作品，在展覽的第一天就以32,400美元的價(jià)格成交了一版（共三版）。
在Piers 94展區(qū)入口處的一個(gè)暗室空間，駐足了許多剛剛進(jìn)入展場(chǎng)的觀眾。Tanya Bonakdar畫廊在該展位呈現(xiàn)了藝術(shù)家Nathalie Djurberg 和Hans Berg共同制作的定格動(dòng)畫《這是天堂》。空間里除了視頻投影，還放置了數(shù)個(gè)顏色瑰麗的雕塑。視頻中，藝術(shù)家打造了一個(gè)誘人而荒誕的天堂，天堂里生活著幾只以熱帶花卉為食的怪異鳥類，藝術(shù)家用怪誕的黑色幽默創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)具有隱喻性的故事，探索人們潛意識(shí)里的沖動(dòng)、貪婪與恐懼。
Tanya Bonakdar畫廊展位
藝術(shù)家Nathalie Djurberg &Hans Berg作品，《這是天堂》（2019）
同樣展示媒體作品的還有來自紐約威廉斯堡的Microscope畫廊，他們帶來的是女權(quán)主義媒體藝術(shù)家Peggy Ahwes的交互視頻裝置。藝術(shù)家在該作品中首次使用360度視頻來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景片段，并且討論美國(guó)存在的移民問題、民間傳說和環(huán)境問題。展覽的現(xiàn)場(chǎng)安裝了9個(gè)顯示器，觀眾可以觸摸顯示器進(jìn)行互動(dòng)觀賞。
藝術(shù)家Peggy Ahwes作品，《Border Control》（2019）
此外，展會(huì)中的政治主題和行為作品也是也是一大亮點(diǎn)。Baik + Khneysser畫廊展示了Mella Jaarsma和Jompet Kuswidananto兩位藝術(shù)家的作品。藝術(shù)家Mella Jaarsma帶來的是她的系列作品《Feeding The Nation》，售價(jià)8500美元的哈尼幕勒紙攝影作品和表演者身上售價(jià)25,000美元的服飾裝置。Jompet Kuswidananto展出的則是售價(jià)15,000美元的裝置作品《Saint》。表演者穿著帶有金屬水龍頭乳房的牧場(chǎng)工作服筆直站立，觀眾陸陸續(xù)續(xù)地經(jīng)過他們身旁，表演者依然直視前方絲毫不動(dòng)。他們身后懸掛著用皮革、人造毛制成的馬具裝置，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)猶如牧場(chǎng)一角。藝術(shù)家Khneysser和Jaarsma目前都居住于印度尼西亞。Jaarsma出生于荷蘭，服飾裝置是她的標(biāo)志性創(chuàng)作，其作品通常是對(duì)印尼社會(huì)發(fā)展、政治問題的回應(yīng)和對(duì)種族主義、少數(shù)民族身份問題的思考。Khneysser不僅是藝術(shù)家，同時(shí)也是一名音樂家，他擅長(zhǎng)用聲音、燈光、視頻以及混合材料創(chuàng)造大型現(xiàn)場(chǎng)裝置。本次展會(huì)雖然只展出了他的一件作品，但是這兩位藝術(shù)家的組合展示也引導(dǎo)了觀眾產(chǎn)生更多的思考，那就是全球經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展形勢(shì)下，存在于第三世界的廉價(jià)勞動(dòng)力與女性勞工問題。
藝術(shù)家Mella Jaarsma作品《Feeding The Nation II》（2020） Baik + Khneysser畫廊展覽現(xiàn)場(chǎng)
由于展覽開幕前不久，主辦方發(fā)現(xiàn)原定的Piers 92展區(qū)空間存在結(jié)構(gòu)性缺陷，于是臨時(shí)將展區(qū)改為Piers 90和Piers 94。這是分開的兩個(gè)區(qū)域，觀眾參觀完一側(cè)的展覽，需要走出展館，步行一段距離，再次排隊(duì)驗(yàn)票進(jìn)入另一個(gè)展區(qū)。雖然主辦方在室外搭建了臨時(shí)通道來指引觀眾轉(zhuǎn)移展區(qū)，但是不免還是有人遺漏掉另一個(gè)展區(qū)，并且也耗費(fèi)更多的參觀時(shí)間。幸而主辦方在兩個(gè)展區(qū)都設(shè)置了餐飲區(qū)域，并且在Piers 90入口處設(shè)置了閱讀區(qū)。剛剛參觀完P(guān)iers 94的觀眾來到另一個(gè)展區(qū)不免疲憊，這時(shí)候坐下來閱讀休息便是一個(gè)調(diào)整狀態(tài)的好方法?，F(xiàn)場(chǎng)能夠閱讀和訂購各類藝術(shù)雜志。
閱讀區(qū)域
這次軍械庫展會(huì)的舉辦確實(shí)存在一定的風(fēng)險(xiǎn)，主辦方加強(qiáng)了衛(wèi)生安全應(yīng)對(duì)措施，在展場(chǎng)設(shè)置了更多的消毒清潔劑和環(huán)保垃圾桶，引導(dǎo)觀眾有序觀展。雖然對(duì)于紐約地區(qū)的疫情發(fā)展仍是未知的，但軍械庫展覽總體達(dá)到了預(yù)期的效果。針對(duì)時(shí)下全球性的新冠狀病毒疫情，以及即將到來的美國(guó)總統(tǒng)選舉，本屆展覽涌現(xiàn)出了更多與時(shí)事、政治相關(guān)的作品。與當(dāng)下同時(shí)舉辦的以獨(dú)立策展人和新興藝術(shù)家為主的Spring Break、還有非營(yíng)利性藝術(shù)組織NADA舉辦的Gallery Open相比，軍械庫主導(dǎo)的方向仍然是市場(chǎng)。難能可貴的是，面對(duì)當(dāng)今日新月異、風(fēng)云變幻的文化藝術(shù)市場(chǎng)，越來越多這樣的展會(huì)正在努力提升學(xué)術(shù)影響力、擴(kuò)大社會(huì)影響、開發(fā)藝術(shù)市場(chǎng)中的新思維、新模式。
（本文圖片除官網(wǎng)圖外，均由作者拍攝。）
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