引子：“蝙蝠”無心漫舞出圈，“灰犀?！碧て拼卧?/strong>
肖戰(zhàn)粉絲與同人圈的沖突發(fā)展至今已到了堪稱慘烈的地步：從亞文化圈層的網(wǎng)絡(luò)罵戰(zhàn)，到網(wǎng)站被鎖波及眾多創(chuàng)作者，再到文化界、商業(yè)界受到的震動……可以說，在這次事件里，沒有一個人是贏家。中國當(dāng)代同人創(chuàng)作將何去何從，資本時代亞文化圈如何與他者共處，在被商業(yè)文化裹挾的進程中如何更好地融入主流文化……這些關(guān)鍵性的問題更是無人能給出確切的答案。
這些天看了很多對“227事件”的評論文章，絕大多數(shù)從粉圈文化的角度進行批判，而對同人圈往往僅作為背景知識稍作介紹。網(wǎng)絡(luò)上同人圈轟轟烈烈的“227大團結(jié)”口號并未引起公眾多少注意，目光所及的標(biāo)題部分，主語總是“肖戰(zhàn)粉絲”如何如何。這一方面確實道出了“天下苦粉圈久矣”的公眾心聲，另一方面也暴露出了確實沒多少人懂同人的尷尬現(xiàn)實。作為一個同人圈中人與同人文化研究者，我想從同人視角重新審視這次史無前例的沖突事件。
在我看來，這是一次必然發(fā)生的“灰犀?！笔录１砻嫔峡?，事態(tài)最終的發(fā)展只是《下墜》一文惹惱個別肖戰(zhàn)“唯粉”而突然降臨的“黑天鵝”；但從同人視角觀之，其實質(zhì)卻是同人文化在十余年間不斷大眾化的進程中逐漸“禮樂崩壞”，尤其是在資本與媒介聯(lián)合推動下急劇擴張導(dǎo)致的一個典型的“灰犀牛”事件——風(fēng)氣在日常中悄然改變，人們逐漸對風(fēng)險習(xí)以為常，乃至視而不見。與肖戰(zhàn)粉絲的沖突則是事件的導(dǎo)火索，時隔多年再次引爆了一直以來深埋在“真人CP耽美同人”中的暗雷（CP：英文Coupling，指人物配對），并在粉圈不懈地出圈打壓下，最終炸翻了整個同人界。這是三次元的粉絲踏出圈層，利用外在力量對二次元同人圈的一次降維打擊，同時也是同人圈逐漸舞出次元壁過程中不可避免的一次破壁陣痛。
《陳情令》劇照
“真人CP耽美同人”——一只天然跨圈的“蝙蝠”
2020年似乎和“蝙蝠”有什么不解之緣，本次事件的直接原因也要從一只天然跨圈的“蝙蝠”說起。
在粉圈，它是粉絲文化鄙視鏈的最底層，受到各方排斥的“CP粉”；在同人圈，它是不被承認(rèn)的邊緣的邊緣，小眾之小眾，歐美稱之為“Real Person Slash”簡稱“RPS”，在國內(nèi)還沒有一個統(tǒng)一的稱呼，本人按照其核心要素，姑且稱之為“真人CP耽美同人”，后文簡稱為“真人耽美”。可以說，真人CP粉與真人CP耽美同人是一對一體兩面的雙生子，而且甫一誕生便帶著“原罪”，被兩圈視為“異端”、“異類”，大加排斥。
如果將一切簡化到極限，所謂的“原罪”可以被簡單地概括為“不純粹”。粉圈與同人圈都是以年輕女性為主體的文化圈，“純潔”、“純粹”歷來是少女文化推崇的標(biāo)準(zhǔn)。在這個標(biāo)準(zhǔn)下，粉圈以“唯粉”（即某一個團體中只喜歡某一個成員）的愛最為“純粹”，因而站在圈層鄙視鏈的頂端。而CP粉所“萌”實質(zhì)上并不是兩個明星的真人，而是對二者的某些經(jīng)歷、互動、肢體語言、眼神等過度解讀的自我幻想。對CP粉而言真正重要的是挖空心思地努力“嗑糖”，也就是“編織”CP的“甜蜜”關(guān)系。普通粉絲在意的明星真實的性格、喜好、觀點、婚戀等在CP粉眼中反倒沒那么重要——這種在粉圈中堪稱另類的“愛”理所當(dāng)然被視為“異端”，排斥在鄙視鏈的底端。至于同人圈，最為“純粹”的當(dāng)屬“原著向”同人，至于連“原著”都沒有，只靠捕風(fēng)捉影幻想的真人耽美則最“不純粹”，地位最低。
然而具體來看，與站在明面上的粉圈不同，同人圈的實際情況更為復(fù)雜晦暗。同人創(chuàng)作是一種依附于“原著”的二次創(chuàng)作，本身便因其天然的版權(quán)桎梏，始終處于灰色地帶。這也造就了同人圈尊重“原著”、不得營利、抵制抄襲、設(shè)置門檻、嚴(yán)禁宣傳、隱秘排外等一系列出于自我保護而設(shè)立的圈子潛規(guī)則。其中耽美同人目前已占據(jù)同人圈的大半江山，但橫跨同人、耽美兩大亞文化圈的性質(zhì)亦令其禁忌多多：除了同人本身版權(quán)、著作權(quán)及商標(biāo)權(quán)等禁忌外，耽美同人將“原著”中男性人物的性向?qū)懗赏詰伲幻庥小巴崆摂M人物形象權(quán)”之嫌，很容易冒犯原著作者及其普通粉絲；再加上耽美文化長期被公眾誤解，被打上“變態(tài)”、“病態(tài)”、“色情”等標(biāo)簽，只能在私密小圈子內(nèi)隱匿自保?！叭Φ刈悦取钡目谔柋闶恰暗⒚馈焙汀暗⒚劳恕比ψ钤缣岢龅?，意指“不打擾其他人，只在私密圈中自我娛樂”。至于天然橫跨“二三次元”——“粉圈”&“同人圈”，“同人圈”&“耽美圈”的真人耽美，因其多重跨圈的“不純粹”而有著最多的禁忌，長期被排斥在同人圈的邊緣，仿佛生活在隱秘洞穴中的“蝙蝠”，只能在黑暗中活動。
異類、違禁與爭議——同人視角下的真人耽美
從同人視角來看，真人耽美是同人中的“異類”。它沒有同人創(chuàng)作的核心——文本意義上的“原著”。
縱覽世界同人文化發(fā)展史，無論歐美的Fan Fiction、日本的動漫同人志還是中國的同人文創(chuàng)作，都是一種以原著“文本”為核心，粉絲二次創(chuàng)作的衍生品。同人視角下的原著是一個虛構(gòu)的文本意義上的二次元世界，原著粉絲對二次元世界真實的“愛”與“萌”激發(fā)了同人創(chuàng)作的沖動，最終將粉絲對原著的種種欲求通過補遺、續(xù)寫、評論、二次設(shè)定、重新聚焦、惡搞顛覆等等手法，以二次創(chuàng)作的方式呈現(xiàn)出來。其敘事語法可以歸納為“同人=原著文本+粉絲欲求”這一基本范式，虛構(gòu)的“原著文本”是一切同人創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
而真人耽美則以“真人”為原型，將非虛構(gòu)的三次元空間中的真實存在，人為地拉入粉絲幻想的“二次元世界”。其敘事核心是“三次元的真人個體”而非“二次元的文本世界”，這種異質(zhì)性既是對真實與虛構(gòu)的模糊，也是對同人基本概念與規(guī)則的公然挑戰(zhàn)。
本質(zhì)的迥異導(dǎo)致同人圈往往將真人耽美視為一種“違禁品”。尤其是它違反了同人創(chuàng)作第一鐵則——“尊重原著”。 “尊重原著”即尊重原著的精神內(nèi)質(zhì)和初始設(shè)定，其中最重要的底線是尊重原作虛擬人物的性格形象，嚴(yán)禁OOC（out of character，即角色走形）。一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，虛構(gòu)人物的文本解讀允許不同的讀者視角存在，因而虛構(gòu)人物可以被解讀出不同的性向，耽美同人在這個立場上是有其存在的合法性的。而真人耽美中幻想的絕大多數(shù)原型皆為明確的異性戀者，創(chuàng)作他們的耽美同人便意味著從根本上扭曲了“原著”/“原型”，各種如雙性同體、男男生子、跨性別者、獸化、娘化、性轉(zhuǎn)等“同人二次設(shè)定”更是嚴(yán)重的對“真人”的“OOC”。換言之，真人耽美“萌”的是三次元真人在粉絲“有意曲解”與“重新編碼”下OOC了的禁忌幻想故事。
各種意義上看，真人耽美在世界同人文化圈中都處于一個尷尬的邊緣位置，至今仍存在諸多爭議。學(xué)界對真人耽美的態(tài)度不是缺乏關(guān)注就是避而不談。亨利·詹金斯將其稱為“黑暗的小秘密”，稱曾受很多粉絲拜托在《文本盜獵者》一書中有意回避了這一爭議性問題。事實上，在歐美等社會風(fēng)氣較為開明寬容的國家及地區(qū)，虛構(gòu)人物的耽美同人已經(jīng)普遍得到社會接納，比如參演漫威、《哈利波特》等影視作品的演員也會閱讀自己角色的同人小說，甚至在“官方”作品中對同人內(nèi)容進行自我調(diào)侃。但涉及真人耽美（RPS）的部分，則絕非被接受的主流——曾有歐美女星看到自己的真人同人憤而宣稱將訴以法律手段，一度震懾歐美真人同人圈。就算是以保護小眾文化圈自由創(chuàng)作為目的AO3網(wǎng)站，雖然以最大的寬容接納并承認(rèn)真人同人創(chuàng)作的合法性，但在其服務(wù)條款中依然不忘明文設(shè)立“禁止任何作品內(nèi)容宣傳、慫恿針對真人的實質(zhì)性傷害”等寫作禁制。
風(fēng)氣一向保守的國內(nèi)同人圈，亦曾在2006年對同人創(chuàng)作的“限度”，尤其是“什么人物可以創(chuàng)作同人”“什么情節(jié)可以用于同人”等問題進行過大討論。其中針對“人物”問題的所有爭論幾乎都圍繞著“真人可不可以同人”這一問題展開。當(dāng)時大多數(shù)同人圈參與者都對“真人同人”持否定態(tài)度，尤其是對未成年人、歷史英烈、對國家民族有突出貢獻的人物等，公認(rèn)應(yīng)嚴(yán)格禁止這幾類真人的同人創(chuàng)作。在情節(jié)創(chuàng)作禁忌的問題上，也對某些涉及強暴、亂倫、SM、性轉(zhuǎn)的設(shè)定進行了批判。此次大討論得出的很多共識都對后續(xù)國內(nèi)同人圈的自我規(guī)范產(chǎn)生了深刻影響，比如曾一度出現(xiàn)的《爸爸去哪兒》同人便因觸犯了未成年人禁忌及情節(jié)設(shè)定禁忌，被同人圈共同抵制批判。
在排斥與限制的同時，同人圈也承認(rèn)真人耽美有其特殊的存在價值。一方面這些作品的創(chuàng)作與傳播在某種程度上打破了主流文化對性向、性別的刻板印象，在年輕群體了解并接納LGBT等性少數(shù)族群方面起到了一定的宣傳推廣作用，有利于社會風(fēng)氣更加寬容開明。另一方面，真人耽美亦在游走于各種禁忌之間的創(chuàng)作積累中，有意或無意地突破了某些壁壘，產(chǎn)出少量文學(xué)性頗高的探討邊緣話題的深刻作品。這也是真人耽美等小眾創(chuàng)作依然需要我們接納和保護的原因。但需要專門強調(diào)的是，任何創(chuàng)作自由都不是無限的，創(chuàng)作真人耽美有著多重前提——同人圈良好的創(chuàng)作風(fēng)氣，嚴(yán)格統(tǒng)一的圈子規(guī)則，創(chuàng)作者的自律，以及有彈性的外界監(jiān)管。
隱形于日常的“灰犀牛”
如果拋開各種道德與法律爭議——比如是否造成對真人的污蔑誹謗、心理傷害等不良影響，是否侵犯名譽權(quán)、姓名權(quán)、商標(biāo)權(quán)，以及部分文本是否涉黃等問題——僅從同人自保與存續(xù)視角來看，真人耽美最大的隱患是跨圈層帶來的自我暴露風(fēng)險。前文提到真人耽美天然跨圈，地位尷尬，在粉圈與同人圈都是破壞潛規(guī)則的異類，因而稍有不慎便會觸雷，理應(yīng)禁忌最多、行蹤最隱秘、地位最邊緣、行為最小心翼翼——然而事實卻并非如此。
真人耽美出現(xiàn)的時間較晚，直到韓流偶像組合迎合腐女文化進行宣傳的風(fēng)潮傳入中國，由真人CP粉創(chuàng)作的真人耽美才開始逐漸在國內(nèi)嶄露頭角。因而早期國內(nèi)真人耽美主要以韓娛明星宣傳的CP組合為主，例如H·O·T的各種CP等。目前的真人耽美已發(fā)展出諸如同性歌手組合、偶像團體內(nèi)部組合，團體運動真人明星，相聲圈搭檔，少數(shù)影視作品角色CP引申出的演員CP，以及無關(guān)聯(lián)拉郎配對等種類豐富的真人耽美同人圈。
起步晚，發(fā)展快，規(guī)矩散，跨圈層，管理亂——這是真人同人發(fā)展過程的真實寫照。由于起步晚，真人耽美同人圈跳過了私密同人平臺對圈子文化的塑造時期，絕大多數(shù)作品直接發(fā)表在百度貼吧及少數(shù)相關(guān)綜合性論壇。這些網(wǎng)絡(luò)平臺往往缺乏專業(yè)同人網(wǎng)站的私密保護，搜索引擎可直接檢索到內(nèi)容。此外，新生的真人同人群體對同人圈核心文化、規(guī)則禁忌及創(chuàng)作平臺亦是一知半解。再加上同人圈自身缺乏對違規(guī)者有效的管理手段，圈子風(fēng)氣幾乎全靠個人自覺維護，“嚴(yán)禁宣傳”“隱秘排外”“設(shè)置門檻”等潛規(guī)則始終未被貫徹執(zhí)行。
實際上，《下墜》一文引發(fā)的糾紛并不是真人耽美第一次與粉圈沖突。早在十余年前，一度在歐美圈興盛的真人足球耽美同人便鬧出過“皇馬在線球迷論壇”沖突事件。當(dāng)時的足球真人CP粉很多并不懂足球，只是球星的“顏粉”，由于公然在球迷論壇發(fā)布宣傳真人耽美作品，激起了普通球迷群體的強烈反應(yīng)，影響很壞，最終以該論壇專門設(shè)立同人板塊，并設(shè)置板塊密碼，提高限入條件，按照同人圈的規(guī)則嚴(yán)格管理收場。
隨著真人耽美的發(fā)展，吸取數(shù)輪網(wǎng)絡(luò)管制的教訓(xùn)，其創(chuàng)作也逐漸轉(zhuǎn)移到LOFTER、AO3等專門網(wǎng)站，開始依從圈子文化與平臺規(guī)則有序運轉(zhuǎn)。與此同時，粉圈亦形成了組織嚴(yán)明、層級清晰，擁有強大凝聚力的集體文化，CP粉不得不反復(fù)強調(diào)“圈地自萌”，不要打擾“蒸煮”（明星本人），盡量克制在公共輿論平臺造成影響。
然而真人耽美跨圈層的天然屬性決定了其活動范圍永遠(yuǎn)在粉圈與同人圈的兩類平臺反復(fù)橫跳，不可避免地會出現(xiàn)混淆平臺和圈子的情況，大大增加了曝光與沖突的可能。隨著耽美文化成為年輕人眼中的“時尚風(fēng)潮”，同人也開始從小眾亞文化圈的灰色地帶走向前臺。同人對原著的推廣作用亦被資本發(fā)現(xiàn)利用，大陸娛樂業(yè)亦開始學(xué)習(xí)日韓“賣腐”、“組CP”等宣傳手法——包括真人耽美在內(nèi)的同人創(chuàng)作受到了某些“官方”的迎合、暗示或鼓勵，甚至如微博超話這類公共輿論平臺都設(shè)立了CP榜。日?？缛Φ姆磸?fù)橫跳，再加上媒介與資本的推動，同人的規(guī)則禁忌愈發(fā)崩壞，原本最應(yīng)保持警惕的真人耽美同人圈漸漸無視了進入公共輿論空間的風(fēng)險與危機，微博、貼吧、朋友圈等平臺隨處可見真人耽美的各類產(chǎn)物——“灰犀?！鼻娜浑[形于同人的日常中。
“博君一肖”背后“暗雷”涌動
這次的“雷”炸在“博君一肖”CP上，我并不意外。Bjyxszd（“博君一肖是真的”，暗含了兩位主演肖戰(zhàn)、王一博的名字）這個突然出現(xiàn)并風(fēng)靡全網(wǎng)的神秘咒語背后埋著太多的“暗雷”，什么時候炸響都不奇怪。我只是未曾料到這次二三次元的相撞會如此慘烈，完全無法挽回，只能被裹挾著沉淪。
暗雷一：不是“忘羨”，而是“博君一肖”?！赌У雷鎺煛肥且粋€持續(xù)大火的耽美IP，從網(wǎng)絡(luò)小說到動漫，再到影視劇，雙男主“藍忘機”與“魏無羨”的“忘羨”CP理應(yīng)最火，然而在耽改劇《陳情令》上映后，異軍突起的卻是“博君一肖”組合。回顧以往國內(nèi)同人圈大熱的古裝影視CP，“貓鼠”、“戚顧”、“景卿”、“方無”、“靖蘇”，無一不是虛構(gòu)人物CP遠(yuǎn)火于真人，就算是春晚公然“營業(yè)”的胡歌、王凱也未造成多大影響。突如其來遍及全網(wǎng)的Bjyxszd暗語不禁讓我“心里咯噔一下”了——演員背后的資本運作已經(jīng)走上了炒作真人CP、“官方”公然“賣腐”的歪路。CP粉的狂歡中，演員自身的能力及作品已不再是吸引流量的重點。根子上就歪了，“出軌”已成必然。
電視劇《陳情令》海報
暗雷二：耽改劇悖論，流量明星及其“唯粉”的困境。亞文化被資本利用進行商業(yè)化改造，最終被主流文化收編，這一過程在中外歷史上早已屢見不鮮。從搖滾樂到新說唱，資本入場推動著這一進程不斷加快。然而耽美文化進入主流文化的過程卻出現(xiàn)了一個根本性的悖論——耽改劇抹殺了耽美男男相戀的本質(zhì)屬性。這也造成了借耽改劇成名的流量明星和其唯粉的困境——明星利用耽美亞文化成名，離不開曖昧兄弟情的營銷，但為了進入真正的主流文化領(lǐng)域又必須徹底剝離身上打下的耽美印記。唯粉在這個立場上與明星一致，但CP粉卻忽視這點，只顧為耽美曖昧狂歡。
暗雷三：盛極而衰，圈子文化相互隔閡，二三次元碰撞不可避免。在極短的時間里，“博君一肖”已成為時下最火的真人耽美CP，整日沉浸在狂熱的“產(chǎn)糧”與“安利”宣傳中，游離于核心粉絲的群體之外。與此同時，兩位演員的粉絲數(shù)量激增，迅速形成了組織嚴(yán)密、層級分明的強大集體力量，卻無人提供正確的價值導(dǎo)向。二次元的同人圈不在意三次元粉圈的規(guī)則，而粉圈也對同人圈的隱秘文化知之甚少。同人圈散漫慣了，專心創(chuàng)作發(fā)布宣傳著極可能冒犯粉圈的內(nèi)容；粉圈有著堅決排除異己的決心和能力，如同一把沒有目標(biāo)的尖刀——這兩者在同樣的平臺上活動，甚至搜索的關(guān)鍵詞都有很大重合——二三次元碰撞根本無可避免。
引爆，只是遲早。
本是同根生，相煎何太急——舞出圈的代價
之前肖戰(zhàn)粉絲攻擊《下墜》的一系列問題，都是以三次元的規(guī)范對二次元同人創(chuàng)作進行降維打擊。從同人視角看，《下墜》真正違規(guī)的地方在于把AO3和LOFTER的鏈接掛上微博。
《下墜》作者在公共平臺放上鏈接引發(fā)大量轉(zhuǎn)發(fā)宣傳，乃至后續(xù)畫手創(chuàng)作的肖戰(zhàn)女裝形象插畫，違反了同人圈一直以來“圈地自萌”的潛規(guī)則。至于有些人提及的歐美分級制度在國內(nèi)并不具備有效性；所謂“不喜歡請點X（退出）”則是同人圈內(nèi)部的規(guī)矩，在公共平臺的語境里，同人有發(fā)布的自由，但粉圈也有批判的自由，都不能作為辯駁的理由。在我這個同人圈老人眼中，這是“蝙蝠”無心漫舞出圈的下場，也是“灰犀?！碧て拼卧诘拈_始。
《下墜》刪文，作者號注銷，畫手撤稿，粉圈出擊的目的已然達到，事情如果停在這里也許給同人圈帶來的就不是“227大團結(jié)”，而是一個反思探討真人耽美邊界、尋找二三次元融合相處路徑，思考亞文化圈生存發(fā)展問題的契機。
然而事與愿違。事件的升級出現(xiàn)在粉圈一次一次舞出圈，不斷擴大打擊面的行為上。在粉圈看來，這是CP粉公然侮辱“蒸煮”（明星本人）的惡性事件，是不可饒恕的罪行。始作俑者并不覺得自己曾寫的文章也是真人同人，只是從“唯粉”制裁違規(guī)“CP粉”的圈內(nèi)規(guī)矩出發(fā)，罵戰(zhàn)后熟練地組織成員大規(guī)模打擊。以三次元的粉圈規(guī)則制裁二次元的同人創(chuàng)作，這是粉圈在這事件上第一次舞出圈。牛刀小試后，她們不滿足于殺雞儆猴，反而順藤摸瓜，不斷擴大戰(zhàn)果。事態(tài)已然失控，粉圈力量從微博平臺舞到了國內(nèi)同人的大本營LOFTER，乃至B站等視頻平臺，并無視同人圈的抗議，最終導(dǎo)致國外的同人大本營AO3被鎖。
同人圈內(nèi)部原本分散而隱隱互斥的無數(shù)小圈子震怒，在人人自危的不安中喊出了“227大團結(jié)”的口號，與其說是自救式的絕地反擊，更像是無可挽回下的“泄憤”。沒有人能真正理智地去思考，這件事要如何收場？同人將何去何從？唯一的信念只剩下“我也不讓你好過”。二次元大聯(lián)合反攻三次元，聽起來熱血澎湃，然而聯(lián)手出圈的背后卻寫滿了小眾創(chuàng)作者的悲壯與無奈。
實際上，同人圈規(guī)則在資本推動的大眾化過程中日漸崩塌，與粉圈文化在資本入場后日漸強大直至力量失控是同時進行的。2003年，起點中文網(wǎng)首創(chuàng)了VIP收費閱讀制度，并在隨后幾年內(nèi)迅速席卷各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺，同人圈原本的非營利、隱秘小眾、尊重原著的圈子文化逐漸被文學(xué)網(wǎng)站的收費模式及追求曝光率的商業(yè)化娛樂化套路所影響，同人小圈子的風(fēng)氣日漸敗壞，難以為繼。2004年，《超級女聲》等全民造星式的選秀節(jié)目一炮而紅，逐漸發(fā)展出依托網(wǎng)絡(luò)平臺、組織嚴(yán)密、分工明確、凝聚力強的粉圈文化。雖然粉圈粉的是三次元的真人，同人圈萌的是二次元的世界，但歸根到底，二者皆是粉絲文化的同源之水，同本之木，都經(jīng)歷著同樣的媒介變革，也受著同樣的資本影響及商業(yè)操控。然而眼看著事態(tài)越來越擴大化，局勢已然往鬧劇方向發(fā)展，明知結(jié)局是兩敗俱傷，參戰(zhàn)雙方卻無人反思，更無人停止。讓人不禁要長嘆：“本是同根生，相煎何太急！”
尾聲：同人不死，然何去何從？
這次從真人耽美引爆的沖突，令一直身處灰色地帶的同人圈力量首次被亮明，這既是一次冒險，也是一個尋求改變的機會。事件結(jié)束后，同人圈將如何收場？大抵有上中下三種結(jié)局。
最差的結(jié)局是同人圈重新認(rèn)識到禁忌是一種自我保護，在現(xiàn)存基地全毀的情況下，同人依然不死，只是再次消失在公眾視野里。中等結(jié)局是以同人為代表的所有亞文化圈的自省與自我管控。生存空間再次收緊，而各圈子則在大團結(jié)背景下重新設(shè)立統(tǒng)一規(guī)則，并嚴(yán)格遵守，通過圈子自律慢慢探尋與主流文化、公權(quán)力、資本力量共處的方式。最好的結(jié)局，也是最難實現(xiàn)的結(jié)局，是在徹底反思的基礎(chǔ)上，進一步通過“大團結(jié)”活動擴大亞文化圈的影響，為其爭取更友善的外部環(huán)境，改變目前動輒一棒子打死的現(xiàn)狀。希望通過各個圈子的努力，讓社會真正正視、承認(rèn)并保護小眾亞文化的優(yōu)秀創(chuàng)造力，真正做到創(chuàng)作有法可依，迎來一個更為開放、寬容、健康、有序的創(chuàng)作環(huán)境。我真的希望，這次事件的結(jié)局，會是第三個。
（本文作者現(xiàn)任職于山東大學(xué)文化傳播學(xué)院，博士畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，主要研究方向為二次元文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，著有《來自二次元的網(wǎng)絡(luò)小說及其類型分析 : 以同人、耽美、網(wǎng)絡(luò)游戲小說為例》。）
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