近日，位于美國田納西州納什維爾的弗里斯特美術(shù)館（Frist Art Museum）與英國倫敦泰特美術(shù)館（Tate Britain）合作，舉辦大型展覽“特納：對崇高的追求”（J.M.W. Turner: Quest for the Sublime），聚集來自泰特美術(shù)館特納藏品中的70余幅油畫、水彩、素描以及速寫，試圖完整地呈現(xiàn)約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（J. M. W. Turner）的故事，展現(xiàn)他作為藝術(shù)家，從學(xué)院走向現(xiàn)代的軌跡與不同時期的風(fēng)格。特納的風(fēng)景畫具有印象派甚至抽象派傾向，“特納將主題和敘事剝離，以捕捉大氣、光和水的純粹能量?！碧┨孛佬g(shù)館的高級策展人大衛(wèi)·布萊尼·布朗說道。
一直以來，特納因其獨(dú)創(chuàng)性和熱情而受人愛戴，他努力想要傳達(dá)人類的情緒以及被大自然的無垠和強(qiáng)大所喚起的敬畏之感——難以觸摸但無處不在的大氣、涌動的能量、暴風(fēng)雨和災(zāi)難的戲劇性，以及純潔之光的超然效果。此次展覽展出約75件作品，從令人眼花繚亂的山景和暴風(fēng)雨中的海景，到史詩般的歷史繪畫和威尼斯的神秘景色，展示這位英國畫家從18世紀(jì)90年代到19世紀(jì)40年代末藝術(shù)生涯中的亮點(diǎn)。
《古羅馬：阿格里皮娜安置日耳曼尼庫斯的骨灰》，1839年首次展出
“我們與泰特的討論長達(dá)數(shù)十年，”弗里斯特美術(shù)館的首席策展人馬克·斯卡拉（Mark Scala）說道。這是弗里斯特與泰特的三度合作展，而弗里斯特本身沒有館藏。據(jù)斯卡拉介紹，得益于泰特的豐富藏品，此次展覽能夠完整地呈現(xiàn)特納的故事，展現(xiàn)他作為藝術(shù)家，從學(xué)院走向現(xiàn)代的軌跡與不同時期的風(fēng)格。展覽中的一些亮點(diǎn)包括《安息—海葬》（Peace - Burial at Sea）以及《大海與天空，英吉利海岸》（Sea and Sky, English Coast）等。
《大海與天空，英吉利海岸》，約1832年
“特納的作品，尤其是晚期作品，顯然符合當(dāng)代人的品位，”斯卡拉說道，“有人將特納和羅斯科、抽象表現(xiàn)主義畫家進(jìn)行過比較，因為他的作品看起來常常是抽象而精簡的，表現(xiàn)在疾風(fēng)一般令人難以置信的筆觸中。”
不過，相較于現(xiàn)代意義上的“抽象”，特納的抽象表現(xiàn)的是一種氛圍，是光影和空氣中稍縱即逝的效果。特納的擁護(hù)者、著名藝術(shù)評論家約翰·拉斯金（John Ruskin）曾稱他是重要的“現(xiàn)代畫家”，因為他始終忠于自然。而特納自己也將自己視為風(fēng)景畫家，在這一母題下極盡想象。在他的作品中，光線和色彩是最普遍的特征，它們的交織構(gòu)成了其作品的活力。
《諾拉姆城堡日出》，1845年
《洛桑的日落》，1841—1842
18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)中葉的浪漫主義運(yùn)動是對啟蒙運(yùn)動強(qiáng)調(diào)理性而非情感的回應(yīng)。“對特納來說，心理表達(dá)和想象力的解放是最重要的，”泰特美術(shù)館研究19世紀(jì)英國藝術(shù)的高級策展人大衛(wèi)·布萊尼·布朗（David Blayney Brown）介紹道?！霸陲L(fēng)景畫中，他通過描繪強(qiáng)光與烏云的極端對比、戲劇性的地形和有力的筆觸，喚起人類情感，從而實現(xiàn)這些目標(biāo)?！?/p>
特納不僅把氣候活動描繪成引人注目的力量本身，還將其視為歷史和現(xiàn)代戲劇場面的背景和隱喻?！吧矫}和海洋展示了世界的動態(tài)變化：阿爾卑斯山地質(zhì)變化中的冰川蠕變，雪崩中巖石的突然墜落，瑞吉山在斗轉(zhuǎn)星移間的外觀變化，大海的潮起潮落?！辈祭式忉尩?。特納還捕捉了社會變革和技術(shù)革新，蒸汽船等其他暗示工業(yè)的圖像標(biāo)志著即將到來的機(jī)器時代。
《暴風(fēng)雪——輪船駛離港口》，1842年首次展出
《暴風(fēng)雪降臨前的海景》，1840年
19世紀(jì)20年代，蒸汽的運(yùn)用對大氣造成了污染，被稱為“19世紀(jì)的風(fēng)暴云”，但是在諸如《暴風(fēng)雪》等作品中，特納卻表現(xiàn)出對火車、工廠、蒸汽船等發(fā)明的癡迷。1840年至1846年間，他在繪畫中表現(xiàn)出蒸汽對大氣帶來的影響中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈對比，光與影、積極與消極、崇高與邪惡?！栋蚕ⅰＴ帷访枥L了畫家大衛(wèi)·威爾基爵士（Sir David Wilkie）的葬禮，他的遺體從冒著黑煙駛離直布羅陀海的蒸汽船上投入大海，特納運(yùn)用了濃烈的黑，它被月光與燈光透出的白色與紅色所消解。這種對新技術(shù)的表現(xiàn)在當(dāng)時并未獲得廣泛認(rèn)可，到了現(xiàn)代卻成了典范。
《安息—海葬》，1842
崇高的概念是浪漫主義的核心?！半S著工業(yè)化的發(fā)展，人們逐漸開始向往人跡未至的自然，向往讓人敬畏的自然力量和美感。而特納能夠在風(fēng)景畫中滿足人們的這種興趣，”布朗說道。
《海上的漁民》，1796年首次展出
展覽中展出的作品以不同的主題展開，第一部分研究了特納在皇家藝術(shù)研究院時創(chuàng)作的早期風(fēng)景畫，這一部分的作品顯示出他所接受的早期影響，以及夏季旅行寫生、冬季回到工作室創(chuàng)作的習(xí)慣。特納被認(rèn)為是英國的藝術(shù)奇才。1789年，14歲的特納進(jìn)入畫家藝術(shù)研究院，1790年，他首次在皇家藝術(shù)研究院的夏季展上展出自己的作品——一幅倫敦風(fēng)景，此后，他的作品經(jīng)常在夏季展中亮相。1802年，24歲的特納成為皇家藝術(shù)研究院最年輕的院士。在學(xué)習(xí)的過程中，特納掌握了不同的繪畫風(fēng)格與方法，并加以改進(jìn)。正是從這個時候，他開始習(xí)慣在夏季去歐洲各地旅行，將寫生的材料帶回去，在冬天的時候繼續(xù)在工作室里完成畫作。
《軍艦旁邊的小船》，1796—1797
展覽繼而展現(xiàn)了他對于瑞士阿爾卑斯山的山脈、冰川和湖泊的初步印象。“特納早期的瑞士與意大利風(fēng)景畫在情緒和色彩上常常是陰郁或激烈的，反映出一個地區(qū)的動蕩，這種不穩(wěn)定不僅體現(xiàn)在政治上，也表現(xiàn)在它的地質(zhì)和氣候中，”布朗說道，“在日后的作品中，他又傳遞出一種喜悅與和諧的感覺，這或許可以與拿破侖戰(zhàn)爭后歐洲重歸和平相聯(lián)系?！?/p>
《海難》，1805年展出
《威尼斯嘆息橋》，1840年展出
還有一些主題探索了特納藝術(shù)創(chuàng)作的過程，包括他的速寫本以及不同完成不同階段的水彩畫。展覽的最后一部分展現(xiàn)了特納對于大海的癡迷?！半S著時間的流逝，特納開始從具體的、三維的風(fēng)格轉(zhuǎn)向更為印象派的表達(dá)，”布朗說道，“在那些通常沒有完成的繪畫中，特納將主題和敘事剝離，以捕捉大氣、光和水的純粹能量?！?/p>
展覽“特納：對崇高的追求”從2月20日持續(xù)至5月31日。
（本文編譯自The Artnewspaper、ARTFIXdaily網(wǎng)站相關(guān)報道與弗里斯特美術(shù)館官網(wǎng)相關(guān)信息）
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