隨著 2020 年東京奧運會及殘奧會的臨近，東京奧運組委會正式公布了將于運動會項目中使用的73個全新動態(tài)圖標。這是自 1964 年首次引入靜態(tài)圖標后，東京再度首次成為引入動態(tài)圖標的奧運城市。這組圖標也顯露出日本設(shè)計在全球范圍內(nèi)的頂級水平，圖形設(shè)計者是日本設(shè)計師廣村正彰（Masaaki Hiromura），讓它們動起來的是井口皓太（Kota Iguchi）。
業(yè)內(nèi)人士評價說，本次設(shè)計“巧妙地傳達每項運動的特點和運動精神，同時藝術(shù)地突出運動員的活力”。體現(xiàn)了日本設(shè)計藝術(shù)的獨特美學(xué)，將抽象主義與現(xiàn)實主義完美融合，并展示了廣村正彰以及井口皓太兩位著名日本設(shè)計師的個人風(fēng)格。
2020 年東京奧運會及殘奧會動態(tài)圖標公布
2020的設(shè)計，以1964年為原點
1964年，以設(shè)計評論家勝見勝（Katsumi Masaru）為中心，11位平面設(shè)計師制作的東京1964奧林匹克運動會運動圖標，這套讓全世界無論哪種語系的人都能夠理解的圖標，也成為奧運會歷史上首次引入競技圖標。
當時奧運會首次在亞洲國家舉行，溝通的隔閡不可避免，且就拉丁語系國家而言每一項賽事也會出現(xiàn)多種拼法，為了解決這一問題，1964年的東京奧運開創(chuàng)了一套人人能懂的視覺語言系統(tǒng)，在此后的奧運會中，賽事符號與奧運五環(huán)、燃燒火炬等共同納入了奧運會的符號設(shè)計中。
1964年東京奧運會首次引入競技圖標
當時勝見勝及其團隊從奧地利人奧圖·紐拉特(Otto Neurath)和吉雨德·阿恩茨（Gerd Arntz)的作品中題取靈感，紐拉特是著名的是科學(xué)家和社會學(xué)家，他在1920年末至1930年初，他和視覺團隊共同開放了一套圖像語言，稱為國際文字圖像系統(tǒng)（Isotype)，其背后的原則是創(chuàng)建視覺語言，利用圖像形式反映社會、科技、生物、歷史等資訊與關(guān)聯(lián)性。
阿恩茨是“國際文字圖像系統(tǒng)”的主導(dǎo)設(shè)計師之一，身為木刻藝術(shù)家和插畫家，阿恩茨所做的簡單的幾何圖像對平面設(shè)計的發(fā)展有著長遠的影響。日本設(shè)計師勝見勝將阿恩茨的圖像原理用于1964年的東京奧運，并提出簡潔一致的設(shè)計框架，在展現(xiàn)摩登、便捷日本的同時，力求做到“簡單美觀，人人理解”，同時為未來奧運會主辦方提供優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新的基準。
奧地利人奧圖·紐拉特和吉雨德·阿恩茨開發(fā)設(shè)計的國際文字圖像系統(tǒng)。
2020年的設(shè)計，在繼承1964年信息傳達的基礎(chǔ)上，融入了將躍動的運動員的美麗形態(tài)提煉的設(shè)計。通過這樣的方式，也讓圖標給大會增添了一部分的裝飾功能。
“上輩留存的設(shè)計（指1964 年的競技圖標）是一筆偉大的遺產(chǎn)”，廣村正彰說道，“設(shè)計要與時代共進，所以我嘗試融入運動員的活力，用青春的代表——肌肉，極簡現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格組成這套新圖標?！倍O(shè)計這套靜態(tài)圖標，廣村正彰和他的團隊花費了近兩年的時間。并于2019年3月正式公布，后由動態(tài)設(shè)計師井口皓太接手制作動畫效果，又歷時了一年，最終完成。
50個奧運會圖標設(shè)計
目前公布的圖標先以碎片的形式、從白色背景中出現(xiàn)，再完成運動動作后又以碎片化形式消失，回到最初的空白幀，讓人意猶未盡。
在組委會發(fā)行的短片中，對動畫的一些亮點進行了更深入的探討，比如射箭運動員拉弓、籃球運動員扣籃、體操運動員站立劈腿等等。每一個圖標都是用最簡單的圖形元素組成：肢體和圓形的頭象征著運動員以及他們的運動器材，加上特殊動態(tài)效果，如同一個球，嗖地一聲把能量感帶入進了圖標整體動態(tài)過程中。組委會表示這些動態(tài)圖標可以“在二維空間中再現(xiàn)運動員的三維運動，并能表現(xiàn)出更多動態(tài)動作，如扭轉(zhuǎn)?！?/p>
2020東京奧運會空手道項目標識
此次設(shè)計的圖標分為無框型與有框型兩種，顏色也只選用藍白兩個色系，主色藍色源于2020奧運會會徽，這也是日本國家隊的代表色系。
2020東京奧運會競技體操圖標的演變
廣村正彰：最理想的標識系統(tǒng)就是沒有標識
廣村正彰1954年出生，畢業(yè)于素有“東京五美大”之稱的武藏野美術(shù)大學(xué)，其校友更囊括了原研哉、奈良美智、橋本奈奈未等在設(shè)計、藝術(shù)領(lǐng)域極具有代表性的人物。隨后廣村亦于日本極具代表的設(shè)計師田中一光（Tanaka Ikko）的工作室參與工作，在 1998 年正式創(chuàng)辦了 Hiromura Design。憑借眾多出色的設(shè)計，廣村正彰曾獲紐約藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會年度獎、新加坡設(shè)計獎 、日本 JCD 商業(yè)空間設(shè)計大獎等全球極具設(shè)計榮譽獎項。
在設(shè)計中，廣村正彰主張思考信息和人之間的關(guān)系。他曾說：“思考信息是如何被傳達比如何去傳達信息更為重要，對于設(shè)計師而言，最重要的事情并非表達，而是去找出事物的本質(zhì)。我始終在思考信息和人之間的關(guān)系?！?/p>
廣村正彰為東京北千住一家餐廳做的字體設(shè)計
2004年，廣村正彰為位于東京北千住一家餐廳做的字體設(shè)計在中國被作為一種典范。這項目設(shè)計中，每個相關(guān)食物的字體里都有一部分被食物的圖形所代替，“鰻”字里帶著鰻魚、“量”字里有天平、“煮”下有火……即使是不識日文的外國人，甚至是孩子，也無需過多解釋，便能了解其含義。
餐廳外墻上對于字體設(shè)計的運用。
廣村正彰和他的工作室最為人熟知作品應(yīng)當是“9小時膠囊旅館”的標識系統(tǒng)設(shè)計。這項工作也延續(xù)至今，Hiromura Design網(wǎng)站顯示，廣村正彰工作室直至2018和2019年還分別完成了“新大阪9小時膠囊旅館”和“水道橋9小時膠囊旅館”（東京）的設(shè)計。比較之下，不難發(fā)現(xiàn)，隨著時代的發(fā)展，一些設(shè)計細節(jié)在變化，但其設(shè)計理念卻在時間中不斷延續(xù)和升華。
9小時膠囊旅館的標識系統(tǒng)設(shè)計
9小時膠囊旅館的標識系統(tǒng)設(shè)計
以“一小時梳洗，七小時睡眠，一小時休息”作為經(jīng)營理念。廣村正彰在“九小時膠囊旅館”的導(dǎo)視系統(tǒng)中，選擇極為簡潔克制的視覺形態(tài)，精準呈現(xiàn)住宿場所需要的相關(guān)信息。他將咨詢前臺、索取房間鑰匙、淋浴、進入膠囊房間，劃分為四個步驟，以簡明的圖標表現(xiàn)在墻壁上。
在“新大阪”車站內(nèi)，看到“新大阪9小時膠囊旅館”的店招。2018年設(shè)計
東京“水道橋9小時膠囊旅館”梳洗處，2019年的設(shè)計
此外，廣村正彰曾負責日本科學(xué)未來館，橫須賀美術(shù)館，鐵路博物館，墨田水族館，東京站美術(shù)館，名古屋城本丸御殿等的美術(shù)館和展覽的藝術(shù)指導(dǎo)和視覺設(shè)計工作。
橫須賀美術(shù)館外的廣場
其中位于鐮倉的橫須賀美術(shù)館可以看到海天之景，廣村正彰的設(shè)計也因環(huán)境而生。他設(shè)計的樹立在美術(shù)館門口“海的廣場”的門牌像是一面“海的鏡子”，映照著由淺漸深的藍色海天風(fēng)景，并抽象成為由深淺兩種藍色組成的美術(shù)館。而到了館內(nèi)，圖書室、樓梯、寄物處甚至廁所，都有鮮明的標示指引，設(shè)計上也一別過去的既定形式，廣村采用以“人”作為主題的識別，看書的人、打電話的人、上樓梯的人或者是抱奶瓶的人，像是過去洞穴壁面的象形文字般印附在簡約的墻壁之上。
橫須賀美術(shù)館內(nèi)的標識
橫須賀美術(shù)館內(nèi)的標識
廣村正彰為水族館展覽“墨田水族館×葛飾北齋”設(shè)計的海報，也被認為是現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)文化的偶遇。廣村正彰提取葛飾北齋所繪制的魚，與墨田水族館的極簡標識并列，借助湖藍和桃紅兩色的印染與對比，似乎也在向觀者拋出問題——現(xiàn)代化的墨田水族館與江戶時代畫家葛飾北齋之間到底發(fā)生什么樣的關(guān)聯(lián)？
廣村正彰為水族館展覽“墨田水族館×葛飾北齋”設(shè)計的海報
簡潔直觀，又保持著極高的藝術(shù)魅力廣村正彰設(shè)計的特點。他認為：“最理想的標識系統(tǒng)就是不需要任何標識，我希望它可以直達對方的腦?！?。
廣村正彰的其他設(shè)計
井口皓太：嘗試傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合
負責制作本次奧運會圖標動態(tài)效果的井口皓太1984年出生于日本橫濱，同樣畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)，作品包括了平面、影像、空間、網(wǎng)頁等不同領(lǐng)域的設(shè)計，不斷嘗試傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的融合。
井口皓太
在他的眾多設(shè)計中，一個名為“無限に続く道と漢字”系列的GIF動畫別具匠心地將平面字形與立體空間相糅合，加入動畫元素，空間的縱深感與無限循環(huán)所帶來的哲思意味一覽無余，不失為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞的一次很好的嘗試。對于用漢字的中國人，這組設(shè)計可以獲得最直接的理解。
“無限延續(xù)的漢字”中的竹
比如，“竹”是一個極富傳統(tǒng)中華文化的漢字，設(shè)計師直接將“竹子”的實體意象挪用過來。用筆直挺立的竹節(jié)來具象化漢字中的豎筆畫，而兩撇筆畫丿，則十分討巧地化用了竹葉作為元素，整體取材于竹子，制成了“竹”字。且最后不忘在添加了紅色的太陽標志，這一舉動讓這幅畫面更具日式風(fēng)格。
井口皓太作品《CI_clock PLST》
在井口皓太的設(shè)計網(wǎng)站上，記錄了他和一些商業(yè)品牌的合作，其中也多顯示出他對運動中的一切的關(guān)注，且有一些設(shè)計為NIKE、H&M、POLA所做，實為日常所見，只是未把這些設(shè)計和井口皓太聯(lián)系起來。2015年，他還參與了米蘭世博會日本國家館“未來餐廳”的設(shè)計，參觀者手拿筷子，在虛擬的互動裝置上點菜、飲食。通過食物介紹日本文化。
井口皓太為米蘭世博會日本館“未來餐廳”中的字體設(shè)計。
2020東京奧運的動態(tài)圖標，井口說他的團隊花了一年多的時間來制作?！靶碌膭討B(tài)圖標將通過其精美和更容易理解的表達方式，擴大每一項運動的吸引力”，井口說：“我希望它們能夠照亮每一場賽事，作為2020年東京奧運會的創(chuàng)舉，也希望它們能夠作為未來奧運會的財產(chǎn)傳承下去，并激勵其他國家的視頻設(shè)計師?！?/p>
2020東京奧運會田徑項目標識
雖然，目前因為疫情的出現(xiàn)使得東京奧運會產(chǎn)生了一些不確定因素，雖然關(guān)于奧運會，安倍晉三一再表示，“將推進萬全準備，使之成為對運動員及觀眾而言是安全、安心的大賽”。屆時這些白底的自由型圖標將用于海報、門票和許可產(chǎn)品，藍圓型圖標將用于地圖、比賽場地標識、比賽指南和網(wǎng)站等更多的用途。
希望疫情的陰霾盡快散去，7月24日的東京奧運會、8月25日的殘奧會如期開幕。
（注：本文部分參考微信公號“陸俊毅-設(shè)計現(xiàn)場”，廣村正彰和井口皓太設(shè)計作品圖片均來自其工作室網(wǎng)站）
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