1958年3月4日，在《朝日新聞》第12版的角落位置登了這么一則不起眼的消息：
……松山芭蕾舞團(tuán)一行45人在橫濱搭英國籍客貨船出發(fā)前往大沽。其中，表演者包括團(tuán)長清水正夫、松山樹子等38人……在其后的兩個(gè)月中，他們計(jì)劃造訪北京、西安、成都、重慶、武漢以及上海。
5天后，《人民日?qǐng)?bào)》上也登出了日本松山芭蕾舞團(tuán)造訪北京的消息以及田漢所寫的《迎接日本的“白毛女”——松山樹子》一文。這篇文章讓廣大中國人第一次知道了“松山芭蕾舞團(tuán)”以及主演松山樹子，稱她為“日本很有名的進(jìn)步的芭蕾舞演員”。 松山芭蕾舞團(tuán)成立于1948年，是日本最著名、歷史最悠久的芭蕾舞團(tuán)之一。當(dāng)時(shí)的松山芭蕾舞團(tuán)正好迎來建團(tuán)十周年。十年間，在團(tuán)長清水正夫、主演松山樹子的帶領(lǐng)下，一直以演出“古典芭蕾”和創(chuàng)作“具有民族特色的芭蕾”為其藝術(shù)宗旨，并與日本左派文藝圈有著密切的交流。在《人民日?qǐng)?bào)》的文中，田漢還簡(jiǎn)單介紹了芭蕾舞劇《白毛女》在日本的改編過程并對(duì)在北京的演出充滿期待，“由于此劇在日本的成功，中國舞蹈界不用說，中國文化界也熱切地期待芭蕾舞《白毛女》在中國的演出。中國京劇院，評(píng)劇院已經(jīng)計(jì)劃《白毛女》的戲曲化，但把它舞劇化還沒有聽得說”。實(shí)際上，無論是《白毛女》的改編，還是松山芭蕾舞團(tuán)訪華，其背景都是20世紀(jì)50年代中日之間曾興起過的“恢復(fù)邦交論”。
1952年6月，國會(huì)議員高良富、帆足計(jì)和宮腰喜助率先到訪北京，以民間名義與中國貿(mào)促會(huì)簽訂了《第一次中日民間貿(mào)易協(xié)議》，雙方協(xié)議約定的進(jìn)出口總額約3000萬英鎊。較之有限的經(jīng)貿(mào)合作，此協(xié)議的政治意義當(dāng)然更為重大，在日本政壇朝野引發(fā)轟動(dòng)，各界的話題逐漸從“日中貿(mào)促活動(dòng)”發(fā)展到“日中恢復(fù)邦交”的討論。
1954年12月，吉田茂內(nèi)閣總辭。民主黨總裁鳩山一郎成為新首相，新聞?dòng)浾叱錾怼?zhàn)前就反對(duì)日本侵路擴(kuò)張路線的石橋湛山出任通商產(chǎn)業(yè)大臣。石橋入閣后，馬上就開始積極推動(dòng)與中國恢復(fù)商貿(mào)往來。而作為外交大臣的重光葵也致力于恢復(fù)與中蘇兩國的外交關(guān)系，對(duì)促進(jìn)中日兩國的貿(mào)易關(guān)系持正面態(tài)度。在此背景下，盡管恢復(fù)邦交的政治進(jìn)展緩慢，但商貿(mào)關(guān)系卻保持著暢通。1955年4月，兩國簽訂了《中日漁業(yè)協(xié)定》；5月，中日兩國的貿(mào)易代表機(jī)構(gòu)在東京又簽署了第三份民間貿(mào)易協(xié)定。
除了商貿(mào)關(guān)系往來外，日本文化人士也開始對(duì)訪華和新中國萌生興趣。緊接著高良富、帆足計(jì)和宮腰喜助簽訂民間貿(mào)易協(xié)定之后，1952年10月，13位日本學(xué)者和文化人士在日本外務(wù)省未簽發(fā)護(hù)照的情況下，前往北京參加“亞洲太平洋地域和平會(huì)議”。其中，名氣最大者當(dāng)屬歌舞伎名角、前進(jìn)座劇團(tuán)創(chuàng)立者中村玩右衛(wèi)門。1952年5月戰(zhàn)后加入日共的中村玩右衛(wèi)門在北海道赤平町公演時(shí)突遭警察搜捕，理由是“他曾非法侵入住宅”。中村玩右衛(wèi)門僥幸逃脫，此事之后也被稱為所謂“赤平事件”。參加玩會(huì)議后，中村玩右衛(wèi)門一直在中國待到1955年才返回日本。期間，曾在日本媒體上發(fā)表過多篇見聞，例如《在北京思念祖國》《老舍會(huì)見記》等，在日本國內(nèi)尤其是文化圈引發(fā)不小的反響，其中也包括有清水正夫與松山樹子。
1960年2月25日“前進(jìn)座”劇團(tuán)成立30周年的酒會(huì)上，梅蘭芳（左一）與中村玩右衛(wèi)門（左三）的合影。
1957年4月，日本社會(huì)黨代表團(tuán)訪華，書記淺沼稻次郎親任團(tuán)長并曾與毛澤東會(huì)見。此次訪問后，社會(huì)黨就喊出了親華的政策方針，要求兩國盡早恢復(fù)邦交，并表明社會(huì)黨“不承認(rèn)兩個(gè)中國。臺(tái)灣問題是中國的內(nèi)政問題，希望和平解決有關(guān)臺(tái)灣的國際緊張局勢(shì)。聯(lián)合國代表權(quán)應(yīng)該屬于中華人民共和國”。社會(huì)黨的國會(huì)議員、戰(zhàn)時(shí)曾在近衛(wèi)文磨內(nèi)閣出任過內(nèi)閣書記官長、司法大臣的風(fēng)見章還發(fā)起成立了日本國際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)，成為中日貿(mào)易和民間交往的重要平臺(tái)，致力于兩國恢復(fù)邦交。在執(zhí)政黨集團(tuán)在中，鳩山內(nèi)閣、石橋內(nèi)閣對(duì)改善中日關(guān)系均持積極態(tài)度。在1958年3月松山芭蕾舞團(tuán)訪問中國前夕，也正是日本國內(nèi)朝野對(duì)“恢復(fù)邦交論”討論最熱烈、氛圍最好的時(shí)候。芭蕾舞劇《白毛女》的誕生也正是當(dāng)年這個(gè)政治大氛圍下的產(chǎn)物。
1952年6月，高良富、帆足計(jì)和宮腰喜助三位議員簽訂貿(mào)易回國時(shí)，也將電影《白毛女》的拷貝帶回了日本。這也是日本人最早看到的新中國電影。松山芭蕾舞團(tuán)的清水正夫、松山樹子看完《白毛女》后深受感動(dòng)，認(rèn)為對(duì)日本國內(nèi)的左派運(yùn)動(dòng)、婦女解放也會(huì)產(chǎn)生巨大影響，繼而萌生了將《白毛女》改編為芭蕾舞劇的想法。他們的這個(gè)想法輾轉(zhuǎn)傳回中國后，中國戲劇家協(xié)會(huì)很快就把歌劇《白毛女》的劇本寄到了日本。1955年2月，松山芭蕾舞團(tuán)版的《白毛女》在東京日比谷會(huì)堂首演大獲成功，在之后的四年間就全日本上演了40次之多。中村玩右衛(wèi)門在第一時(shí)間就將這個(gè)消息告訴了中國著名劇作家歐陽予倩，后者稱之為“創(chuàng)舉“。同年6月，松山樹子在出席赫爾辛基世界和平與友誼聯(lián)歡節(jié)后順訪北京，獲周恩來接近，并與王昆、郭蘭英、田華幾位中國“白毛女”見面。1956年歐陽予倩訪問東京時(shí)，曾去看過松山芭蕾舞團(tuán)版《白毛女》的排練，驚嘆于松山樹子的技藝，“使人感到她的確是一個(gè)純樸而又天真活潑的農(nóng)村少女，她具有東方女性溫婉的美；但在她遭受欺凌時(shí)立即爆發(fā)出強(qiáng)烈的火焰，顯示出頑強(qiáng)的生命力”。1957年，中日雙方開始就松山芭蕾舞團(tuán)來華演出《白毛女》的可能性進(jìn)行商討，團(tuán)長清水正夫也為此專程來過北京。
松山芭蕾舞團(tuán)官網(wǎng)對(duì)《白毛女》的介紹
1958年3月14日的《人民日?qǐng)?bào)》更以三篇報(bào)道的篇幅詳細(xì)介紹了松山芭蕾舞團(tuán)在北京演出的經(jīng)過，尤其是《白毛女》的精彩演繹：
日本松山芭蕾舞團(tuán)改編演出的芭蕾舞劇“白毛女”，今天在北京天橋劇場(chǎng)第一次同中國觀眾見面。一千五百多首都觀眾以長時(shí)間的熱烈鼓掌祝賀這次演出的成功，日本藝術(shù)家們不得不連續(xù)謝幕多次。陳毅副總理、郭沫若副委員長、沈雁冰部長等人出席觀看了今晚的演出。
松山芭蕾舞團(tuán)在北京的演出一直持續(xù)到3月24日，在日本同樣引起了輿論界的關(guān)注?！冻招侣劇返让襟w也都隨團(tuán)派出了記者，進(jìn)行跟蹤報(bào)道。3月28日的《朝日新聞》甚至刊登了清水正夫、松山樹子等人在北京座談會(huì)實(shí)錄。之后，松山芭蕾舞團(tuán)告別北京，轉(zhuǎn)服中國其他城市巡演至同年5月。
1958年3月28日《朝日新聞》對(duì)松山芭蕾舞團(tuán)北京演出的報(bào)道
1958年5月2日，正當(dāng)松山芭蕾舞團(tuán)還在中國進(jìn)行巡演之時(shí)，卻發(fā)生了令人遺憾的“長崎國旗事件”。一名隸屬日本右翼團(tuán)體的青年沖入長崎市濱屋百貨公司四樓的會(huì)場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，這里正在舉辦“中國郵票暨剪紙展覽會(huì)”，而在會(huì)場(chǎng)入口處懸掛有中華人民共和國的國旗。這名右翼青年降下并損毀了五星紅旗。事后，這名肇事青年未受重責(zé)，僅罰款了事。此舉引發(fā)了中國方面的極大不滿與抗議，認(rèn)為這是當(dāng)時(shí)岸信介政府的縱容與敵視態(tài)度下的產(chǎn)物。自1957年2月岸信介接任首相后，其對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)反省、歷史問題的態(tài)度就廣受非議。用原日中友好會(huì)館名譽(yù)會(huì)長、前副總理大臣后藤田正晴的話來說就是，“一個(gè)因戰(zhàn)犯嫌疑而被捕過的人，竟然能成為日本內(nèi)閣的總理，這究竟是怎么回事呢？就個(gè)人而言，我是懷疑的……坦率地說，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)沒有作過反省，以至今天各方面都有后遺癥”。
實(shí)際上，在20世紀(jì)50年代“恢復(fù)邦交論”興起的同時(shí)，日本國內(nèi)的右翼勢(shì)力依舊強(qiáng)大，并對(duì)新中國采取極為敵視的態(tài)度。例如1954年10至11月，李德全與廖承志帶領(lǐng)中國紅十字會(huì)代表團(tuán)訪問日本時(shí)，就傳出過右翼分子企圖干擾乃至傷害中國代表團(tuán)的風(fēng)聲。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)代表團(tuán)保衛(wèi)工作的警視廳警部伊藤實(shí)甚至感到“事關(guān)日本的國際信譽(yù)，決心不惜用自己的身體也要保護(hù)中國代表團(tuán)成員的安全”。情況之嚴(yán)峻可見一斑。不過，由于鳩山內(nèi)閣、石橋內(nèi)閣在政治上采取較為開放溫和態(tài)度，方能抵御這股力量。而當(dāng)首相換成了堅(jiān)持日美安保、敵視新中國、親蔣介石集團(tuán)的岸信介后，日本國內(nèi)的各類右翼勢(shì)力必然又有了沉渣泛起的機(jī)會(huì)?！伴L崎國旗事件”后，中日雙方關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，經(jīng)貿(mào)與文化交流近乎中斷。1960年10月，被視為“友華派”的社會(huì)黨書記淺沼稻次郎甚至遭右翼分子刺殺身亡。在此前后，則是轟轟烈烈的“安保斗爭(zhēng)”。
在第一次訪華時(shí)，松山樹子就曾感嘆：“中日文化和兩國人民有著許多世紀(jì)的傳統(tǒng)聯(lián)系，但是日本人民現(xiàn)在還由于種種原因不能完全同新中國自由來往，這是很遺憾的事情?！?/p>
1964年，松山芭蕾舞團(tuán)時(shí)隔六年方才有了第二次訪華的機(jī)會(huì)。
《人民音樂》1958年第4期上對(duì)松山芭蕾舞團(tuán)訪華的報(bào)道
1964年《朝日新聞》的報(bào)道
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