民國竹刻藝人金西厓被啟功稱之為 “于五百年來竹人之外獨(dú)樹一幟”。吳昌碩曾為其題齋名“鍥不舍齋”；齊白石為其題字““金石筼筜”，足見其不凡的竹刻藝術(shù)成就。
“金石筼筜——金西厓竹刻藝術(shù)特展”今天（12月6日）在上海博物館開幕。作為有史以來規(guī)模最大的金西厓竹刻展，本次特展包含展品共計(jì)163件（套），以竹刻作品為主，兼具木雕、繪畫、印章、拓本、名家題跋、檔案資料等與金西厓藝術(shù)生涯有關(guān)的文物，系統(tǒng)呈現(xiàn)了金西厓竹藝生涯。
展覽現(xiàn)場
金西厓及其家屬多次向上博捐贈作品
今年是金西厓先生去世四十周年，明年則是其誕辰一百三十周年，為紀(jì)念這位杰出的竹刻藝術(shù)家、理論家，上海博物館特別舉辦了這次跨年展覽“金石筼筜——金西厓竹刻藝術(shù)特展”。
展覽現(xiàn)場
金西厓（1890-1979），名紹坊，字季言，西厓其號，以號行。他的竹刻，以扇骨雕刻為主，間有臂擱、筆筒等文玩雜器，其技藝精湛，藝術(shù)手法豐富多樣，風(fēng)格儒雅清新，是20 世紀(jì)中國竹刻藝術(shù)的代表人物。
據(jù)悉，本次展覽是建國后首次舉行的金西厓竹刻藝術(shù)專題展，通過系統(tǒng)展出金西厓的作品，全面展示一代竹刻大家的創(chuàng)作面貌和藝術(shù)成就。展覽開幕式上，金西厓的外孫、外孫女等悉數(shù)到場。
開幕式現(xiàn)場
據(jù)上海博物館工藝部研究館員施遠(yuǎn)介紹，上海博物館是金西厓竹刻作品最為重要的收藏機(jī)構(gòu)，此次竹刻展上博可謂“傾囊而出”，另向湖州市南潯區(qū)檔案館借展了珍貴的檔案資料。上海博物館與金西厓淵源深厚。上世紀(jì)五十年代，金西厓即向上博捐贈作品。文革中為使自己的創(chuàng)作心血免遭浩劫，金西厓先生又將家藏作品寄存于館。此后，為了完善收藏體系，上博又陸陸續(xù)續(xù)征集了許多作品。2001年和2008年，金西厓先生的女兒金允藏女士又先后兩次向上博捐贈了先生的部分遺作和遺物。
留青陽文金城畫菌菇圖竹筆筒
留青陰陽文金城畫梅窗圖竹筆筒
上海博物館擁有數(shù)量眾多的竹刻收藏，重視對竹刻藝術(shù)的梳理，曾在2012年和 2016 年分別舉辦過“竹鏤文心——竹刻藝術(shù)特展”、“竹素流芳——周顥藝術(shù)特展”等。
與書畫名宿合作交游，成就文人竹刻嘉作
金西厓出生于南潯望族，畢業(yè)于上海圣芳濟(jì)學(xué)院，后任土木和橋梁工程師。
金西厓青年照
金西厓的家庭有著濃郁的藝術(shù)氛圍。其兄金城、金紹堂，其姐金章均為名噪一時(shí)的畫家。金西厓自幼在旁磨墨拭紙，朝夕熏陶之下也對金石書畫產(chǎn)生濃厚的興趣，但是他聽從了兄長的建議，不走書畫的道路，而是另辟蹊徑致力于竹刻的創(chuàng)作和研究，青年時(shí)期便在竹刻創(chuàng)作上取得巨大成功。
據(jù)施遠(yuǎn)介紹，當(dāng)時(shí)的竹刻創(chuàng)作以刊刻書畫家的稿本為主流。與著名書畫家合作是提高竹刻家藝術(shù)地位的唯一途徑，也是產(chǎn)生優(yōu)秀竹刻作品的重要方式。其兄金城在書畫界人脈關(guān)系廣泛，使金西厓結(jié)識了眾多藝壇名宿、畫界巨子。
留青陽文張大千山水又行書竹扇骨
金西厓 陰文臨吳昌碩畫梅花 并沈穎畫松棕竹扇骨（1964年）
在金西厓的作品中，有很多是與文人、書畫家合作而成的。與其有過合作的名家包括陳寶琛、羅振玉、鄭孝胥、王同愈等前清遺老，有吳昌碩、齊白石、張大千、溥心畬、吳湖帆、沈尹默這樣的藝壇泰斗，還有龐元濟(jì)、張?jiān)獫?jì)、王蘊(yùn)章、唐文治、葉恭綽、況周頤、余紹宋……京津滬蘇杭等地名家?guī)子诒M攬，甚至還有日本畫家渡邊晨畝。其中，與其兄金城合作的“拱北畫，西厓刻”成為金西厓竹刻創(chuàng)作中最具特色的作品。
《鍥不舍齋》吳昌碩 題
海派大家吳昌碩與金西厓相隔46歲，卻成為忘年交，金西厓的齋名“鍥不舍齋”即為83歲高齡的吳昌碩為時(shí)年37歲的金西厓所題；展覽名“金石筼筜”取自白石老人84歲時(shí)為金西厓所題寫的四個大字，既可見金西厓交游之廣泛，又見當(dāng)時(shí)藝壇對其竹刻藝術(shù)之嘉許。
《金石筼筜》 齊白石題
上博展廳中還展出了《尹椿、潘振鏞繪金紹坊先生二十八歲小像軸》和《吳徵繪西厓鍥簡圖》兩幅畫作，反映金西厓交游之廣泛。《尹椿、潘振鏞繪金紹坊先生二十八歲小像軸》作于丁巳（1917）春日，由尹伯荃畫，潘振鏞補(bǔ)景。圖中所繪人物衫袍頎長，豐姿雋爽，目光如炬，意氣風(fēng)發(fā)，精致中不乏儒雅。其閑坐庭中，手展書卷，與翠竹、萱花為伴。褚禮堂《竹人續(xù)錄》稱其“擅書畫，精鑒賞，并工竹刻，日夕奏刀，無間寒暑。三年中刻扇骨至三百余枋?！眳遣T言其“精畫刻，業(yè)業(yè)孜孜，無時(shí)或釋。”畫面所描繪的正是西厓早年日夜精研竹刻時(shí)的形象。
金西厓先生八十小影
《西厓鍥簡圖》作于丙寅（1926）冬月，畫家用理想化的手法表現(xiàn)金西厓開展竹刻竹刻創(chuàng)作的場景,筆墨滋潤、設(shè)色雅致、氣息清遠(yuǎn)。吳昌碩為題引首，卷后依次有陳三立、譚澤闿、袁思亮、周達(dá)、龐元濟(jì)、朱孝臧、劉錦藻、章鈺、金兆蕃、高振霄諸人跋。
兼擅刻竹理論與實(shí)踐
金西厓是竹刻藝術(shù)史后期文人竹刻集大成的人物，雕刻形式豐富多樣，傳統(tǒng)的陰文、陽文、留青皆有，或則深刻、淺刻、毛雕……他十分重視作品格調(diào)的書卷氣和講求刀法上的金石味，是既是浙派竹刻的殿軍，更是海派竹刻的中流砥柱。
留青陽文金城畫花卉并高時(shí)豐行書竹扇骨
金西厓 陰文金城畫山水又草書竹扇骨（1920年）
展覽中，金西厓的作品分為兩大板塊展出。
第一板塊名為“清風(fēng)珍一握：西厓所刻扇骨”，共85件作品，扇骨材質(zhì)以竹為主。金西厓的竹刻創(chuàng)作即以扇骨雕刻為主。據(jù)其自定刻竹目錄手稿所載，總計(jì)436件作品中有扇骨383件，接近九成。早的創(chuàng)作于1920年，其年方過而立，晚至上世紀(jì)六十年代中期，其年已過七旬。
陰文鄭孝胥行書竹扇骨（局部）
陽文摹古銅鏡又泉幣竹扇骨（局部）
第二板塊名為“與世相媚玩：西厓所鐫文玩雜器”，包括臂擱、筆筒、手杖、印規(guī)、印章和象生小件，共57件作品，材質(zhì)涵蓋竹、木、石等。在扇骨雕刻之外，鐫飾各類竹制文玩器物如臂擱、筆筒、印規(guī)以致煙筒、手杖，也是金西厓竹刻藝術(shù)的重要組成部分。
陽文摹小克鼎銘竹臂擱
比如他于1932年摹刻的小克鼎銘臂擱，是集中體現(xiàn)其縮刻書法功力的作品，所用技法即為糙地隱起陽文。臂擱上方以陽文縮摹善夫克鼎銘七十余字，底作胡桃地，下方陰刻褚德彝題記二百余字。
金西厓 陽文摹小克鼎銘竹臂擱 1932年 上海博物館藏
陷地深刻金城畫荷花竹臂擱
除了竹材，金西厓也雕刻木、牙、石、陶，又能篆印、琢硯。在上海博物館館藏印中，有一批金西厓自用印，其中部分是金西厓之女金允臧女士遵照遺愿捐贈給上海博物館的。這批自用印所涉印人，除金西厓本人外，其兄金城所治最夥。
金西厓 “鍥不舍齋”石章 “和光同塵”紫砂章
金城 “唯庚申吾以降”石章
展覽現(xiàn)場
金西厓不僅在竹刻藝術(shù)上成就非凡，也是竹刻理論集大成者。他在其晚年應(yīng)其甥王世襄之請，將平日有關(guān)竹刻的札記交其“編次繕正”，后經(jīng)王世襄整理成帙，匯為《刻竹小言》一書。
《刻竹小言》
《刻竹小言》全書由《簡史》《備材》《工具》《作法》《述例》《述例續(xù)篇》諸章組成，是有史以來第一部對竹刻進(jìn)行全面論述的著作，提綱挈領(lǐng)地奠定了竹刻歷史與竹刻工藝學(xué)的敘述框架，是一部篇幅雖小卻體大思精的工藝經(jīng)典。
展覽現(xiàn)場
此次展覽還首次公開展出了由金西厓家屬捐贈給上海博物館的《金西厓刻竹拓本》原件與捐贈給浙江省湖州市南潯區(qū)檔案館的《金西厓刻竹目錄》，拓本一套十二冊，收入金西厓自選作品四百余件，基本上囊括了金西厓的主要作品，是研究金西厓竹刻作品和創(chuàng)作生涯的第一手資料。
金西厓的藝術(shù)成就無論生前身后都廣受贊譽(yù)，啟功先生評價(jià)其 “于五百年來竹人之外獨(dú)樹一幟”的評價(jià)，就理論建樹而論，五百年來竹人中亦只此一人，堪稱是二十世紀(jì)最杰出的竹刻藝術(shù)家和最重要的竹刻藝術(shù)理論家。
本次展覽展期將延續(xù)至2020年2月23日。
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