“書·非書”現(xiàn)代書法藝術節(jié)：探索書法的廣度與深度

澎湃新聞記者陸林漢 2019-10-13 來源：

10月12日，“書非書：2019國際現(xiàn)代書法藝術節(jié)”在中國美術學院美術館開幕。此次展覽強調以書法為眼光，追溯中華文化藝術的核心之源，并以書法為方法探討書法在當代語境中的傳承發(fā)展及在新語境下的創(chuàng)新再生

10月12日，“書·非書：2019國際現(xiàn)代書法藝術節(jié)”在中國美術學院美術館開幕。此次展覽強調以書法為眼光，追溯中華文化藝術的核心之源，并以書法為方法探討書法在當代語境中的傳承發(fā)展及在新語境下的創(chuàng)新再生，拓寬當代書法議題的廣度和深度。

“如是，書，非書。沒有比書藝更能體現(xiàn)這種東方式的精神沉醉的了”，中國美術學院許江表示，“書法即是最具厚度的學問，也是一門最自由的藝術?！?/p>

2019年10?12?上午，“書·非書：2019國際現(xiàn)代書法藝術節(jié)”（以下簡稱“書·非書”）在中國美術學院美術館（杭州市南山路218號）開幕。

中國美術學院美術館入口處

“書·非書”現(xiàn)代書法藝術展是杭州市文學藝術界聯(lián)合會和中國美術學院共同創(chuàng)辦的文化藝術項目。自2005年起，“書·非書”五年一屆，至今已經成為具有影響力的文化品牌?！皶し菚北袕膫鹘y(tǒng)中汲養(yǎng)、多元實驗的學術精神，不斷地探索文字、書寫的世界疆域，認知與發(fā)現(xiàn)書法的現(xiàn)代性及其在當代藝術生產中的創(chuàng)造力根源和感受力涵養(yǎng)。

開幕式現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

澎湃新聞了解到，此次“書·非書”為第四屆，由中國美術學院院長許江和王冬齡教授擔任總策劃，以“守正出新，行健致遠”為主題，希翼從書法藝術的核心問題和本體語言出發(fā)，行健致遠地促進和展示現(xiàn)代書法的當代實踐，拓寬當代書法議題的廣度和深度。

中國美術學院院長許江認為“書·非書”已經成為中國書法的一個重要文化現(xiàn)象：“它抓住書法書寫性的內涵，以此為入口打通書法與生活世界的新空間，品位書寫般的生活，貼近書法之神?！?/p>

第一板塊，展覽現(xiàn)場

記者了解到，此次展覽分為三個部分。板塊一為“致敬經典”，集中展示了在中國近代書法教育教育史上重要的教育家、有代表性的浙江文化名人的書法作品，如：黃賓虹、馬一浮、潘天壽、沙孟海、陸儼少、張宗祥、諸樂三、李叔同、周昌谷，等大家的作品，弘揚傳統(tǒng)，致敬永不落幕的經典。

展覽現(xiàn)場，右為蔡元培《國立藝術院碑朱墨拓片》

王國維致弟子謝國楨絕筆書扇，紙本扇頁

王國維（1877-1927），我國近現(xiàn)代在文學、美學、史學、哲學、古文字、考古學等各方面成就卓著的學術巨子，國學大師。體現(xiàn)王國維書法造詣的是他的小楷、行書。這與他的工作、生活方式有關。同時，其父親王乃譽和恩師羅振玉對傳統(tǒng)書畫、古文字的真知灼見，左右了王國維對書法的熱愛程度。王國維的小楷取法鐘繇、二王，起點高，路數(shù)正。他重視結構、用筆，講究一個字、一行字和一頁字的協(xié)調性，不以怪大，不以奇勝。

馬一浮致姜丹書信札

馬一浮與梁漱溟、熊十力合稱為“現(xiàn)代三圣”，是中國近代著名的思想家。他的書法路徑在于融合、北碑之氣韻骨勢，進而遠接鐘王。他在《戲題鬻書啟詩》中自謂：“恨無勾漏丹砂訣，幸有羲之筆陣圖?！?/p>

柳亞子致姜丹書信札，紙本，浙江美術館藏

林風眠，永保青春，紙本，中國美術學院美術館藏

豐子愷致姜書梅信札，1962，浙江美術館藏

早在上個世紀七十年代末八十年代初，中國美術學院就是國內最先招受書法專業(yè)研究生、本科生的藝術院校，對書法教育和學脈傳承的注重持續(xù)至今。近幾年，學院新生們更是會收到一份來自院長許江精心準備的獨特禮物：一支毛筆、一方墨香、數(shù)張素紙和一本《千字文》。

“藝術的學習，根本上就是一種’手’的塑造與學習?！瘎谧魃鲜帧俏覀冞@個藝術譜系堅守的傳家功夫。如何從根本上體會這種‘上手’背后所蘊含的諸種心手變化、價值感受，從而與中國文化世界的淺顯感受、深邃意念牢牢地聯(lián)系在一起，中國書法的學習是最好的啟蒙。”許江曾如此說。

林散之，《論書詩卷》沙孟海引首玉壺無塵，魏之禎啟功王伯敏陸儼少跋

高二適自作詩卷，1970

李叔同為楊白民書書訓二幀，紙本對屏，1918

李叔同（1880~1942）在出家前，才華橫溢的他就已在戲劇、繪畫、書法、音樂、詩詞等藝術領域享有了極高的聲望。1918年出家后，他又成一位精進勤修、持律嚴謹?shù)暮胍环◣?，用他的“戒行”思想影響、感化了一代又一代人。他的書法除了技法精妙外，給人一種安靜平和的感覺。葉圣陶先生曾評價其書法：“疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一筆都落在最適當?shù)奈恢蒙?，不容移動一絲一毫。”

潘天壽致姜丹書函，紙本，1956，浙江美術館藏

潘天壽是我國著名的中國畫家和藝術教育家，畢業(yè)于浙江第一師范學校，書畫得李叔同、吳昌碩等名家指導。其書法博取眾家之長，于鐘鼎、石鼓、”二爨”以及明代、倪元璐，近代沈曾植、吳昌碩皆有深入而獨到之研究，故自成奇崛、險峻、樸茂之風格。

趙樸初，行書十一言聯(lián)句，紙本鏡片，1986

許江在前言寫到，“精神的沉醉是要在一種為酒所酣的魅惑中，漸漸地趨向一種更高階段的超越。要實現(xiàn)這種超越，就必須從這種魅惑中松脫出來，將精神從日常的世俗性中解放出來。純然的沉醉是要在藝術的體驗之中來達到。這種藝術的體驗常伴苦行，常須慎獨，常有反者之動，此是藝者的痛點，世俗的幸福在這里是沒有的?！?/p>