70年前的1949年1月31日，人民解放軍和平解放北平，并舉行了入城式。這一歷史時(shí)刻被一位以“漫畫(huà)、速寫(xiě)、舞畫(huà)”享譽(yù)中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇的藝術(shù)家以畫(huà)筆永恒了定格下來(lái)——這就是《北平解放》，這幅經(jīng)典美術(shù)作品近期在中國(guó)國(guó)家博物館主辦的“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”中展出，與董希文的《開(kāi)國(guó)大典》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等經(jīng)典美術(shù)作品一起展出。
60年前，一位以“漫畫(huà)、速寫(xiě)、舞畫(huà)”享譽(yù)中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇的藝術(shù)家，一反此前以寫(xiě)意為主的藝術(shù)風(fēng)格，采用中國(guó)工筆重彩畫(huà)的表現(xiàn)方式，為中國(guó)歷史博物館創(chuàng)作了一件線條勾勒精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，敷彩濃重紅艷的藝術(shù)作品。作品描繪了1949年，在群眾的簇?fù)硐?，人民解放軍秩序井然地進(jìn)駐北平的場(chǎng)景。從前門經(jīng)未建成的天安門廣場(chǎng)，再到天壇，在呈S型構(gòu)圖的道路上，群眾歡欣鼓舞、鑼鼓喧天、旗幟飄揚(yáng)，一片熱烈歡騰的景象。其中一幅毛澤東畫(huà)像由游行的隊(duì)伍運(yùn)上天安門城樓。過(guò)去天安門城樓上的畫(huà)像是蔣介石的，當(dāng)天變成了毛澤東的畫(huà)像。歷史從此翻開(kāi)了新的一頁(yè)。這就是《北平解放》。創(chuàng)作這幅重大革命歷史題材的則是自學(xué)成才，并在美術(shù)職業(yè)生涯中以漫畫(huà)一舉成名的藝術(shù)家葉淺予。
《北平解放》（局部）
葉淺予（1907.3.1—1995.5.8），原名葉綸綺，筆名初萌、性天等。浙江桐廬人。中學(xué)時(shí)自修繪畫(huà)，1926年起在上海當(dāng)柜臺(tái)伙計(jì)，畫(huà)過(guò)廣告、教科書(shū)插圖，并事時(shí)裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)布景。1929年開(kāi)始創(chuàng)作漫畫(huà)，后集成《王先生別傳》和《小陳留京外史》。其形象夸張生動(dòng)，多以鋼筆勾線，略作渲染，簡(jiǎn)潔明確，顯示出畫(huà)家敏銳的觀察力和繪畫(huà)天分。
葉淺予
40年代以后，葉淺予離開(kāi)漫畫(huà)，走向國(guó)畫(huà)。這一時(shí)期，正值張大千、常書(shū)鴻等人西赴敦煌、使敦煌藝術(shù)的風(fēng)采重新展現(xiàn)之際。葉淺予歷來(lái)重視中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)，他也從敦煌繪畫(huà)寶庫(kù)中汲取了藝術(shù)修養(yǎng)，并集中地表現(xiàn)在他的中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)上。他采用敦煌繪畫(huà)的重彩方式表現(xiàn)舞蹈人物，形成了他濃郁熱情的舞蹈人物畫(huà)風(fēng)格。第一批作品便是他訪問(wèn)印度歸來(lái)所作的印度舞畫(huà)。他用敦煌壁畫(huà)和佛畫(huà)的手法畫(huà)天竺舞，用色厚重，線條工整流暢，有點(diǎn)壁畫(huà)風(fēng)。
葉淺予臨敦煌壁畫(huà) 中央美術(shù)學(xué)院藏
葉淺予人物畫(huà)速寫(xiě)
對(duì)這批畫(huà)，徐悲鴻的評(píng)語(yǔ)是：“淺予之國(guó)畫(huà)，如其速寫(xiě)人物，筆法輕快，動(dòng)中肯綮。”宗白華的評(píng)語(yǔ)是：“淺予的印度舞面，是古典美與現(xiàn)代美的結(jié)合?！痹谖璧溉宋锂?huà)這一題材上，他寄注了富有時(shí)代特征的審美理想和達(dá)觀的人生情懷，使作品實(shí)現(xiàn)了新內(nèi)容與新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一，豐富了中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的內(nèi)涵和意境。
《北平解放》
然在國(guó)畫(huà)《北平解放》中，葉淺予一反此前以寫(xiě)意為主的藝術(shù)風(fēng)格，采用中國(guó)工筆重彩畫(huà)的表現(xiàn)方式，為中國(guó)歷史博物館創(chuàng)作了一件線條勾勒精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，敷彩濃重紅艷的藝術(shù)作品。作品描繪了1949年，在群眾的簇?fù)硐?，人民解放軍整齊的隊(duì)列井然有序進(jìn)駐北平的場(chǎng)景。從前門經(jīng)未建成的天安門廣場(chǎng)，再到天壇，在呈S型構(gòu)圖的道路上，群眾歡欣鼓舞、鑼鼓喧天、旗幟飄揚(yáng)，一片熱烈歡騰的景象。其中一幅毛澤東畫(huà)像由游行的隊(duì)伍運(yùn)上天安門城樓。過(guò)去天安門城樓上的畫(huà)像是蔣介石的，當(dāng)天變成了毛澤東的畫(huà)像。歷史從此翻開(kāi)了新的一頁(yè)。畫(huà)面上，數(shù)百個(gè)群眾形象清晰可辨，既顯示了各自不同的身份、職業(yè)，又展現(xiàn)了歡快而不雷同的動(dòng)作神態(tài)，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家杰出的人物畫(huà)創(chuàng)作才能。葉淺予曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)新年畫(huà)，再加上10余年的漫畫(huà)創(chuàng)作，使他很容易把握群眾的審美心理，所以在創(chuàng)作《北平解放》時(shí)，藝術(shù)家還吸取了年畫(huà)等姊妹藝術(shù)的一些表現(xiàn)形式，使這件作品更容易被普通觀眾所接受、欣賞。如裝飾感極強(qiáng)的背景中云氣的表現(xiàn)，便明顯地帶有敦煌壁畫(huà)的影子，而鮮紅的紅色調(diào)的大面積運(yùn)用，則使畫(huà)面呈現(xiàn)出年畫(huà)的特點(diǎn)，充滿了喜慶熱烈的氣氛，與作品的創(chuàng)作主題渾然統(tǒng)一。畫(huà)家在傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式中運(yùn)用了西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，又使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的縱深感，這就使《北平解放》在藝術(shù)處理上較一般的年畫(huà)和大型人物畫(huà)等同類題材的作品顯得更為精致。
《北平解放》中裝飾感極強(qiáng)的云氣
《北平解放》（局部）
而回到歷史語(yǔ)境，北平解放是中國(guó)人民革命史上的壯麗篇章，是中國(guó)共產(chǎn)黨和國(guó)民黨長(zhǎng)期軍事斗爭(zhēng)和政治斗爭(zhēng)的結(jié)果。1949年1月15日，天津的國(guó)民黨守軍被中國(guó)人民解放軍殲滅，北平的國(guó)民黨守軍陷於絕境。在此背景下，國(guó)民黨華北剿匪總司令部總司令傅作義審時(shí)度勢(shì)、順應(yīng)潮流，先后派代表與解放軍代表林彪、聶榮臻、羅榮桓等經(jīng)三次正式談判后，雙方於21日達(dá)成《關(guān)於和平解決北平問(wèn)題的協(xié)議》，22日傅作義在協(xié)議上簽字。22日，北平傅作義所部25萬(wàn)守軍按協(xié)議陸續(xù)撤出市區(qū)，接受解放軍改編。31日，解放軍和平入城。北平的和平解放不僅使北京這座歷史名城，也得以避免戰(zhàn)禍完整地保存下來(lái)，為新中國(guó)的定都奠定基礎(chǔ)。它也勝利結(jié)束了平津戰(zhàn)役，解放了華北地區(qū)；它創(chuàng)造的解放國(guó)民黨軍隊(duì)的“北平方式”成為后來(lái)解放湖南、四川、新疆、云南的范例。
解放軍和平入駐北平
毛澤東在七屆二中全會(huì)上指出：“北平入城式是兩年半戰(zhàn)爭(zhēng)的總結(jié)；北平解放是全國(guó)打出來(lái)的，入城式是全部解放軍的入城式?！?/p>
由于工具材料性能和作品功能的限制，新中國(guó)成立后的革命歷史題材創(chuàng)作，絕大多數(shù)是油畫(huà)作品，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)形式創(chuàng)作的較少。葉淺予的《北平解放》雖是國(guó)畫(huà)，然60年后的今天，在為慶祝建國(guó)70周年，由中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”的展廳里，當(dāng)我們重讀這幅經(jīng)典之作時(shí)，它依舊能把我們帶回到那個(gè)偉大的、激動(dòng)人心的歷史時(shí)刻。
（本文部分內(nèi)容根據(jù)國(guó)家博物館、《中國(guó)文化報(bào)·美術(shù)文化周刊》等相關(guān)報(bào)道）
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