馬丁·舍勒（Martin Schoeller）是一位屢獲殊榮的人像攝影師，以極度迫近的特寫肖像而聞名。近日，舍勒中國首秀“知人識面”在上海攝影藝術(shù)中心(SC?P)開幕，呈現(xiàn)逾60幅經(jīng)典肖像攝影，作品囊括了歐美最富影響力、最知名的社會各界人士的面孔，如美國前總統(tǒng)貝拉克·奧巴馬，德國總理安吉拉·默克爾，企業(yè)家比爾·蓋茨和伊隆·馬斯克，以及網(wǎng)球運動員羅杰·費德勒……
這些人為何允許舍勒如此迫近？名人通常小心翼翼地維持著形象，政客和國家領(lǐng)導(dǎo)人須得表現(xiàn)出公開、誠實的樣子。舍勒的拍攝手法佐證了他們無所欺瞞的信條嗎？這就是他們允許他如此迫近的原因嗎？答案卻是相反。
展覽現(xiàn)場 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
觀看馬丁·舍勒的特寫肖像時我總是感到訝異。不僅是因為照片本身很驚人——當(dāng)然也的確是因為它們驚人。無法想象攝影師是怎么做到如此近距離地去拍攝一個人。他大概和每一個被拍攝者都建立了密友一般的關(guān)系，我們這樣推測。但事實上，舍勒解釋說：“演員收了錢為電影做宣傳，而雜志需要內(nèi)容。這就是需要我的地方了。這其實更像是生意?！?/p>
馬丁·舍勒 肖像系列 《戴著花朵頭飾的杰夫·昆斯》 2013
馬丁·舍勒 特寫系列 《克林特·伊斯特伍德》 2009 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
馬丁·舍勒 肖像系列《伊隆·馬斯克和兒子們，加利福尼亞州，霍?！?009
隨著鏡頭和屏幕變得越來越高清，美顏軟件也越發(fā)普及，從手機(jī)蔓延到了電視播報攝像機(jī)。我們好像希望擁有新進(jìn)的科技，卻不愿接受伴隨科技而來的曝光度。我們需要保護(hù)，所以躲在軟件背后遮掩真身。說真的，沒人愿意被湊得那么近去觀看，每個毛孔、每道皺紋、膚色不均，全部瑕疵暴露無遺。但顯然，當(dāng)手持相機(jī)的是馬丁·舍勒的時候，有人愿意?；蛘哒f，他們不知道如何拒絕……事實上，許多被舍勒拍攝的人當(dāng)時并不知道他的拍攝意圖。
我們?nèi)粘Ｉ钪械拇蟛糠秩?，都是通過個人肖像而被認(rèn)知，從我們仰慕的名人，到核心社交圈以外的朋友。誰能預(yù)料到如今的自拍熱潮，或者說，自我肖像在社交媒體時代的重要性呢？我無法理解這種通過無盡的照片、自拍的增殖來投射自我的現(xiàn)象。我討厭被拍照，真的很討厭。但我是少數(shù)。大部分人沉迷于此。起初馬丁·舍勒的游擊戰(zhàn)式的拍攝手法很成功地捕捉了被拍攝者無意識的狀態(tài)，但現(xiàn)在這些名人們已經(jīng)對于他的極度迫近的風(fēng)格有所耳聞，對于這種手法最終呈現(xiàn)的效果也了然于胸——所有細(xì)微的面部特征展露無遺。雖然偶爾受到來自被拍攝人的反彈，但馬丁·舍勒現(xiàn)在依然接到許多工作邀約。
馬丁·舍勒 特寫系列 《希拉里·克林頓》2011 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
馬丁·舍勒 特寫系列 《安格拉·默克爾》2010
馬丁·舍勒 特寫系列《貝拉克·奧巴馬》2008
舍勒拍攝的大部分名人都是一眼即可認(rèn)出的，而另有一些卻需要在腦中回憶片刻才可確認(rèn)。由于他極度接近被拍攝者而不得不使用較淺的景深，這有時會對人的臉部特征造成奇妙的變形效果，而如果被變形的恰好是某位名人的標(biāo)志性面部特征，我們便無法即刻自信地辨認(rèn)出他來。尤其是大鼻子的人，需要我們仔細(xì)端詳一番，因為淺景深往往將鼻子扁平化。耳朵則恰恰相反，在正面肖像中，耳朵（比如奧巴馬的那對）總是誠實地袒露它們主人的身份。舍勒的肖像中最攝人心魄的是照片中人的眼睛，穿過相紙直直地望著我們，尋求一種聯(lián)結(jié)。我們切實地感受到了這種連結(jié)，如電流一般。這種視線的相遇使這些肖像難以抗拒，這在如今的攝影中是難能可貴的。我們被畫中人的直視所俘虜，在照片前陷入催眠。
馬丁·舍勒 特寫系列 《伍迪·艾倫》2014 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
馬丁·舍勒 特寫系列 《沃倫·巴菲特》2016 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
這些人為何允許舍勒如此迫近？名人通常小心翼翼地維持著形象，隱瞞著真實年齡，導(dǎo)演著他們的美麗，以延長被喜愛的期限。政客和國家領(lǐng)導(dǎo)人須得表現(xiàn)出公開、誠實的樣子，以承擔(dān)其選民的信賴。舍勒的拍攝手法佐證了他們無所欺瞞的信條嗎？這就是他們允許他如此迫近的原因嗎？
答案是，他們并未允許?！皫缀跛械拿硕际窃跒殡s志拍攝的工作中捕捉到的?！鄙崂照f道：“他們中許多人并不知道鏡頭會如此之近。知道的人大多也對此有所猶豫。這是一個二十年之久的難題，而且隨著人們慢慢認(rèn)識到我的意圖，它變得越發(fā)困難?！?/p>
馬丁·舍勒 特寫系列 《阿黛爾》2009
馬丁·舍勒 特寫系列 《克里斯蒂安·貝爾》2000
這些特寫肖像是舍勒最成功的作品之一，因為在這些照片面前，我們不得不直面畫中人的真實自我，哪怕他們是我們景仰的、崇拜的、遙不可及的人。這些照片給了我們一個特殊的通道，令人震驚。
然而，舍勒照片中最誠實的自我展露來自于那些平凡的人?；蛘哒f，那些其實不那么平凡的人。舍勒把鏡頭對準(zhǔn)了一些從某種意義上特殊的、所謂“邊緣化”的社會群體。他所拍攝的洛杉磯街頭的流浪者是他最直接、最震懾人心、最打動人的照片之一。這組照片用藝術(shù)的語言向一群人訴說了一個事實（身處藝術(shù)行業(yè)、每天造訪美術(shù)館的我們，文化消費者）——在我們?nèi)粘５纳缃蝗χ?，世上還存在著另外一群人，他們由于各種各樣的原因，無法通過共同的價值、信仰或習(xí)慣在任何社群中找到歸屬感，也無法與“正常人”產(chǎn)生有意義的社會關(guān)系。或許出于種族或經(jīng)濟(jì)階層的原因，生活在社會邊緣的貧苦之人無法以常規(guī)的方式參與到社會的經(jīng)濟(jì)體系中來，因而逐漸走入孤立。而現(xiàn)在，他們就在這里，看著我們，像是在追問是否我們的價值觀才是扭曲的，而非他們的？
馬丁·舍勒 特寫系列 《安托萬·佩里》2017 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
馬丁·舍勒 特寫系列 《蓋文·布蘭特·蘭德爾》2017 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
展覽現(xiàn)場 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
舍勒的肖像作品隨著他與人相遇的經(jīng)驗積累而進(jìn)化，這令他的作品沉淀出一種對于人性的社會學(xué)思考，正如我們每個人臉上刻著的一樣，不管是貧窮、富有、有名望或是有影響力，不管是政客、教育家、娛樂人士或是不被看見的大多數(shù)。靠近，意味著和一個完全接受我們的人分享真實的自我，包括瑕疵。舍勒的拍攝對象顯然接受了他。平凡者往往在美麗和強(qiáng)大的人面前感到炫目或怯懦。從這個角度來說，舍勒的照片是平等的。在極度近距離下，我們都是一樣的。區(qū)別開你我的，深埋于表象之下。
馬丁·舍勒 肖像系列 《馬克·扎克伯格》2010 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
馬丁·舍勒 肖像系列 《尤塞恩·博爾特在大都會藝術(shù)博物館》2009 上海攝影藝術(shù)中心 供圖
攝影師馬丁·舍勒
展期：2019年9月15日-11月20日
地點：上海攝影藝術(shù)中心(SC?P) ，徐匯區(qū)龍騰大道 2555-1
（本文作者系上海攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 