韓劇一直都是中國觀眾的心頭好，從第一代席卷中國的韓劇如《藍(lán)色生死戀》、《天國的階梯》、《情定大飯店》到近些年的《來自星星的你》、《請回答1988》、《主君的太陽》、《太陽的后裔》、《匹諾曹》、《Argon》、《天空之城》等等。
鄰居韓國都以一騎絕塵的姿態(tài)領(lǐng)銜著電視劇市場，這讓我們思考，為什么韓劇有這么大的吸引力？韓劇的編劇、拍攝中是否也有什么“無上密法”值得我們?nèi)ビ懡蹋?/p>
最近，在韓國的電視圈里摸爬滾打超過20年的、曾任韓國電視劇制片公司Lionfish策劃組長、策劃過十多部連續(xù)劇的編劇鄭淑寫作的《韓劇如何講故事》出版。書中從電視劇的劇本策劃、架構(gòu)、主題選擇、主角設(shè)置、場景臺詞等各個環(huán)節(jié)進(jìn)行了梳理，并對于愛情劇、家庭劇、職業(yè)劇、歷史劇四大熱門韓劇類型進(jìn)行了剖析。再以近年播出的電視劇劇本為例，介紹各種具有特色的故事創(chuàng)作方法。
作者鄭淑有二十年的編劇經(jīng)驗，且在大學(xué)輔導(dǎo)編劇課，作者的這種經(jīng)歷大概可以解釋為什么《韓劇如何講故事》這樣分門別類和條分縷析，可以作為相對專業(yè)的編劇教程來看。
愛情?。罕夭豢缮俚摹邦l繁的偶然”
如作者在書中指出的，不同的故事題材面向的觀眾群不同應(yīng)當(dāng)有不同的故事創(chuàng)作方法，如從感性、故事集中于人物的“愛情劇”，到以倫理標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)、對時事話題敏感、提供熟悉素材誘導(dǎo)觀眾共鳴的“家庭劇”，以及擁有強(qiáng)烈戲劇性、任務(wù)形式的“歷史劇”，還有以專業(yè)角度描繪各種職業(yè)生活的“職業(yè)劇”。
韓國電視劇中最早在中國市場大獲成功的就是愛情劇，“類型化的人物”和“戲劇性的事件展開”是愛情劇的顯著特點。因為愛情劇主要講述的是戀愛故事，所以比起理性邏輯會更傾向于依賴感性。導(dǎo)致因果關(guān)系變得不是那么重要，因為當(dāng)劇情片重于愛情故事時，自然就會完全不考慮邏輯性，而是把重點擺在如何表現(xiàn)當(dāng)下的情感。
鄭淑認(rèn)為愛情劇具體的故事創(chuàng)作方法中要注意以下的幾個方面，分別是：情感故事、比起事件更聚焦于人物的故事、頻繁的偶然、對立結(jié)構(gòu)、道德的勝利、伏筆不可或缺與偏向于女性的故事。
其中比較套路性的、雖然總是被詬病但是仍舊必不可少的就是“頻繁的偶然”了，偶然是愛情劇進(jìn)行時必然會發(fā)生的核心要素，男女主角一次接一次地相繼登場，因緣際會下相識的關(guān)系會在偶然相遇的場所自然展開，一定要重點突出男女主角“冤家路窄”，且偶然的相遇不能看起來很荒謬。比如《善良的男人》中，曾是戀人的宋仲基和樸詩妍在飛機(jī)上偶然相遇的情景和《太陽的后裔》里最“燃”的橋段：作為海外醫(yī)療派遣隊隊長的宋慧喬和特戰(zhàn)警備隊大尉宋仲基在烏魯克相遇等，都是偽裝成偶然的事件，也是故事展開的線索。
《太陽的后裔》
“伏筆不可或缺”則是指就如同“所有線索都藏在第一集”這句話所說的，愛情劇的伏筆通常都埋在初期，過去的某個污點或者秘密會一直潛伏于全劇，最后爆發(fā)，形成高潮。靈活運用伏筆也是延伸電視劇劇情的技巧。
在基本大框架不變的情況下，愛情劇也從早些年被批評的“車禍”“癌癥”“親兄妹”的過分戲劇化的故事逐漸調(diào)整和改變，如《韓劇如何講故事》中寫到的愛情劇在四個新的傾向，分別為：脫離社會觀念，只探索愛情、關(guān)系逆轉(zhuǎn)：從男性主導(dǎo)到女性主導(dǎo)、從情感敘事到細(xì)節(jié)敘事的轉(zhuǎn)換和嘗試與其他類型結(jié)合。
以“脫離社會觀念，只探索愛情”為例，過去的許多愛情劇都設(shè)置階層差異和長輩干預(yù)，長輩以社會習(xí)俗的名義阻礙年輕一代的愛情，主角的愛情因為社會階層差異遭遇難關(guān)，被某方家長極力反對。但是以《紳士的品格》為例的電視劇，則沒有長輩出現(xiàn)，四對情侶的愛情和離別構(gòu)成了大部分劇情，主角之間有出生秘密，婚慶，懷孕等沖突，但沖突并不是來自長輩的外部干涉，而是由于當(dāng)事人自身抱持的固有觀念，因為《紳士的品格》也成為愛情劇的新典范。
《紳士的品格》
韓國電視劇里的那些“套路”
在書的前言中，作者寫道：電視劇《大長今》里，有一幕是小長今嘗出了食物里有紅柿的味道，鄭尚宮問長今怎么會認(rèn)為是紅柿，長今答道：因為我嘗到了紅柿的味道，若您問我為什么認(rèn)為是紅柿，我只是……因為有紅柿的味道……所以才這么說。其他人都不認(rèn)為里面添加了紅柿?xí)r，只有長今嘗出西紅柿的味道。這句臺詞非常經(jīng)典，因為它一語道出小長今擁有的異于常人的味覺?？吹竭@一幕的觀眾可以想見日后長今必能成為優(yōu)秀的御膳房宮女，而故事最后的結(jié)果亦是如此。如果電視編劇將這一幕刪掉，換成由其他人物紛傳“聽說長今味覺非常出色”，恐怕會讓觀眾看得毫無頭緒、不知所云，而且這種呈現(xiàn)方式不僅無趣，臺詞安排得還很草率。
作者以這個例子來說明：好的電視劇的敘事，并非只是將臺詞灌輸給觀眾，而是融合符合當(dāng)下狀況的影像、人物、事件和臺詞而形成的綜合故事結(jié)構(gòu)，長今的“紅柿故事”就是安排巧妙的敘事方法。
面對并不是像看電影那樣的全神貫注的觀眾群、且為了達(dá)到良好的“雙向互動”效果，鄭淑在書中多次強(qiáng)調(diào)電視劇策劃最為核心的就是要“主題明確”，作者認(rèn)如果主題不明確，在之后的展開中很容易混亂。比如《紳士的品格》就抓住四十歲未婚男女的生活，故事的特色是主角們有格調(diào)的生活方式與對青春的回顧致意。作者甚至強(qiáng)調(diào)“電視劇的故事必須要夠簡單到用一兩句來概述，這樣的主題才不會發(fā)散”，為了佐證此條，作者羅列了以下的案例：
“《我的公主》故事縮短成兩句話，則是：大財團(tuán)的唯一繼承者（宋承憲飾）和一夜之間變成公主的小氣女大學(xué)生（金泰希飾），一波三折的浪漫愛情喜劇?！?/p>
“《野王》可以簡略成：因為貧窮童年而充滿野性的女人（秀愛飾）和無條件愛著她，但一再受傷后決定要報仇的男人（權(quán)相佑飾）之間的故事?！?/p>
這樣的歸納雖然簡單到令人發(fā)笑，但是正是因為這種明確性，才能賦予故事方向，使故事結(jié)構(gòu)更完善。短短兩行的主題描述中，必須包含即將發(fā)生的內(nèi)容與必須解決的核心問題以及作品的意義。
同樣的，在找到主題以后去挖掘故事題材時，鄭淑也給出方案，以從人物挖掘為例，則需要首先確認(rèn)以下的幾個方面：
人物的職業(yè)是否具有特殊性?
人物是否有突破逆境，最后獲得成功的故事?
人物的活動范圍是否具有視覺美?
人物的使命能否刺激觀眾好奇心?
人物是歷史上的知名人物?
人物和電視劇類型是否吻合？
書中也提到SBS電視臺對電視劇策劃案有六道檢驗標(biāo)準(zhǔn)，即：是否為新故事？是否為有趣的故事？是否為明快的故事？是否為簡單的故事？是否為能夠帶來信息的故事？是否為人性化的故事？在一部電視劇的初始階段，以這六點核心內(nèi)容進(jìn)行篩查，可以非常高效準(zhǔn)確的預(yù)計出成品的樣貌，從而避免在項目投入拍攝之后再進(jìn)行核心內(nèi)容上的大幅度修改。當(dāng)然，有些風(fēng)格化的優(yōu)秀影視劇也難以一一對應(yīng)這六條標(biāo)準(zhǔn)，但風(fēng)格化也是建立在穩(wěn)固的基礎(chǔ)架構(gòu)之上的，反過來說如果在項目初期就降低對核心要素的要求，再獨特的風(fēng)格也難以立住。
《韓劇如何講故事》中有很多這樣清晰的論述，雖然并不是每一個好的故事都需要遵守這樣條分縷析的設(shè)定，尤其在這個更為快速的網(wǎng)紅時代和大數(shù)據(jù)時代，平臺用各種算法就能鎖定這一時期文化和社會的“痛點”，推出迎合大眾口味的影視作品。而放在更長的時間線索來看，或許紅極一時的另一面就是快速地覆滅，而在很長時間以后仍然會被拿出來回味的或許只能是遵從著這種精雕細(xì)琢的程序：從前期市場調(diào)查到周密前期策劃，從細(xì)致而有趣的臺詞到討巧的人物設(shè)定，一個個環(huán)節(jié)都經(jīng)得住審視，或者最后才能是一個好的作品。
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