海報早在19世紀(jì)就已出現(xiàn)，在歷史的長河中扮演過許多角色，在文化、藝術(shù)、歷史乃至政治領(lǐng)域都不可或缺。2019年6月20日，美國第一家海報博物館“海報之家（Poster House）”在美國紐約開館，意在展現(xiàn)海報的藝術(shù)、歷史和意義。開館展則呈現(xiàn)了慕夏和Cyan平面設(shè)計工作室的作品。
海報并沒有受到藝術(shù)界的尊重。但是“海報之家（Poster House）”，這個美國第一家致力于海報藝術(shù)和全球歷史的博物館的創(chuàng)始人希望改變這一點。該博物館于6月20日在曼哈頓西23街開幕，將關(guān)注點聚焦在了海報上。海報這種媒介在19世紀(jì)60年代后期真正崛起，如今已經(jīng)無處不在，有些人可能會忘記它可能是藝術(shù)。
博物館首席策展人安吉麗娜-利珀特（Angelina Lippert）表示：“海報對充實文化，對時代產(chǎn)生了巨大的影響?！彼硎?，海報有著民主的吸引力，人們每天都會遇到它， “這是一種非常有價值的方式去觀看普羅大眾是如何受社會歷史的影響的?！?/p>
海報博物館展廳內(nèi)部
博物館館長朱莉婭·奈特（Julia Knight）表示，博物館計劃的任務(wù)之一是“每一年都展示非西方和以女性為中心的設(shè)計”。她表示，與2017年第一屆“全美女性大游行”相關(guān)的約3,000件作品已捐贈給博物館.
據(jù)了解，私人資助的“海報之家”將收取12美元的入場費，18歲以下的人免費入場。從目前來自100多個國家的7,000張海報開始，該館將逐步建立其收藏品。 “我們非常希望展廳是免費開放，但我們認(rèn)為這樣在運維上無法持續(xù)。”奈特女士說道。
慕夏海報展現(xiàn)場
開館展覽旨在混合呈現(xiàn)眾所熟知的海報及新的海報。在兩個主展中，較大的那個是“阿爾豐斯·慕夏：新藝術(shù)風(fēng)格/新女性（Alphonse Mucha: Art Nouveau/Nouvelle Femme）”，將焦點放在捷克藝術(shù)家慕夏及其絢麗的新藝術(shù)風(fēng)格圖像上。慕夏（1860-1939）創(chuàng)作的作品捕獲了女性優(yōu)雅的氣質(zhì)。（展覽中的大多數(shù)海報都借展于布拉格的Richard Fuxa基金會。）
展覽展示了大約80件作品，強調(diào)了慕夏是如何打破的視覺基礎(chǔ)的。1890年，30歲的慕夏在巴黎開啟了插畫生涯。 在那里，他開始與當(dāng)時偉大的女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）建立良好的工作關(guān)系。利珀特表示，他的第一張海報《吉絲夢坦（Gismonda）1894年》在展覽中顯得很有特色，雖然它可能屬于“神話傳說”類別，但卻有很好的起源故事。
1894年，慕夏憑借這張《吉絲夢坦》海報 一舉成名。
事實上，慕夏在圣誕節(jié)前夕正獨自工作，并在印刷廠檢查，“當(dāng)經(jīng)理進來并說，‘莎拉伯恩哈特需要一張海報來展示她的歌劇'吉絲夢坦（Gismonda）'。''利珀特說， “沒有其他人在那了。已經(jīng)看過該劇明星的慕夏很快就去工作了。
利珀特表示，這之后的草圖所描繪的是高大，瘦削的形狀，新的柔和色調(diào)，以及當(dāng)時呈現(xiàn)了高水平的細(xì)節(jié)處理，這“打破了海報的規(guī)則”。 利珀特補充道，伯納哈特非常喜歡慕夏的描繪，他呈現(xiàn)的是演員的個性。慕夏創(chuàng)作了近五年的戲劇海報，并為她制作了服裝設(shè)計和戲劇布景。”
(左）《Lefèvre-Utile Biscuits Champagne》，（中）《Biscuits Lefèvre-Utile》，（右）《Flirt》
《Monaco Monte-Carlo》，慕夏， 1897
到了1900年，慕夏非常受業(yè)界歡迎。他幫助改造了餅干品牌“Lefèvre-Utile”，其中還有戲劇性的“調(diào)情（Flirt）”圖像，也出現(xiàn)在展覽中?！八堰@些圖像從午餐盒里帶到了歌劇院里”， 利珀特女士談到這個概念時說，浪漫的情侶和一塊餅干一起出現(xiàn)。令人驚訝的是，這些設(shè)計中的漩渦和褶邊，都是他徒手工作的成果。
慕夏于1896年為Job卷煙紙所做的設(shè)計
同時，展覽還展現(xiàn)了慕夏為Job卷煙紙所做的設(shè)計，以及其他七位藝術(shù)家為該公司制作的海報，包括現(xiàn)代海報之父朱爾斯·謝雷特（Jules Chéret）于1895年設(shè)計的作品。
Cyan展現(xiàn)場
另一個規(guī)模較小的展覽“墻上的設(shè)計：20世紀(jì)90年代的Cyan”，展示了Cyan設(shè)計的創(chuàng)造性圖形作品。出生于東柏林的Detlaf Fiedler和Daniela Haufe在1989年柏林墻倒塌后不久就成立了平面設(shè)計機構(gòu)Cyan，他們也是最早使用Photoshop、PageMaker等軟件工具的海報設(shè)計師之一。他們?yōu)榘浪沟陆B基金會（包豪斯藝術(shù)學(xué)院的現(xiàn)代版本）和其他文化組織制作圖像，排版。這兩個展覽都將展至10月6日。
館長奈特表示，“擁有這兩個展覽可以讓我們了解到這100年里，海報的發(fā)展和變化，你就像是在看擺動的鐘擺，從迷人的舊世界擺動到最前沿?！?/p>
Cyan，《 Magmec Berlin》, 1991
Cyan，《包豪斯計劃 三月》，1996
她補充道，博物館現(xiàn)有空間的翻新費用約為1000萬美元，運營預(yù)算每年約為500萬美元。與任何一家現(xiàn)代博物館一樣，“海報之家”將會設(shè)置一個禮品店，一家咖啡館，以及互動展品，包括一個游客可以設(shè)計自己的海報的終端。
此外，“海報之家”是為數(shù)不多的擁有全女性領(lǐng)導(dǎo)團隊的博物館之一。 董事會主席Val Crosswhite也是房地產(chǎn)公司Grettir Management的首席運營官。 （她是董事會中唯一一個公開名稱的成員；其他三人仍然是匿名的，捐贈者也是如此。）
海報博物館內(nèi)部
博物館由10名全職人員組成現(xiàn)有員工，并設(shè)有咨詢委員會，其中包括設(shè)計公司Pentagram(五角設(shè)計聯(lián)盟)的保羅·謝爾（Paula Scher），蒂姆·羅杰斯（Tim Rodgers）。前者是當(dāng)前最具影響力的平面設(shè)計師，設(shè)計了“海報之家”的標(biāo)識，后者是位于邁阿密海灘邊的佛羅里達國際大學(xué)分部沃爾夫森博物館館長。
目前，“海報之家”將秋季展覽的目標(biāo)定在了一個鮮為人知的流派領(lǐng)域。展覽“加納手繪電影海報的黃金時代”將為觀眾提供一個窗口，呈現(xiàn)經(jīng)過一段時間的動蕩之后，20世紀(jì)90年代該國蓬勃發(fā)展的中產(chǎn)階級的愿望。 另一個展覽將是“三年后：2017年‘全美女性大游行’和今天的我們在哪里”，旨在展示博物館對多樣化的興趣，其中大部分的作品都是由歐洲和美國男性完成的。利珀特表示：“我對收集女性藝術(shù)家的海報特別感興趣，因為它們在所有海報收藏中的代表性都很低?！?/p>
奈特表示，他們的目標(biāo)是做一種受大眾歡迎的博物館?！拔覀冋娴南Ｍ@是一個適合所有人的博物館，”她說， “海報是為街上的每個人設(shè)計和制作的。
“慕夏”與“Cyan”均將展至10月6日。
（本文編譯自《紐約時報》“Graphic, Grabby and Democratic: Posters Get Their Own Museum”一文，作者Ted Loos。）
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