武漢東湖詩歌高峰論壇：詩人如何回應(yīng)新時代？

2019年6月20日，“第二屆東湖詩歌節(jié)（2019）暨東湖詩歌高峰論壇”在湖北武漢東湖開幕，全國人大常委、中國作協(xié)副主席吉狄馬加，中國作協(xié)詩歌創(chuàng)作委員會主任葉延濱，副主任李文朝、梁平、楊克，秘書長霍俊明，以及魯迅文學(xué)獎獲得者李元勝、葉舟、娜夜、榮榮、胡弦、李琦、大解、劉立云、王久辛、閻安、張執(zhí)浩等五十余名詩人與會，在中國新詩百年之際探討“詩人如何回應(yīng)新時代”。

“第二屆東湖詩歌節(jié)（2019）暨東湖詩歌高峰論壇”現(xiàn)場?；顒佑晌錆h市東湖生態(tài)旅游風(fēng)景區(qū)管理委員會、武漢市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會聯(lián)合主辦。

“鏡子打碎了，折射的是時代的天空”

全國人大常委、中國作協(xié)副主席吉狄馬加在發(fā)言時表示，詩人應(yīng)有擁抱時代的勇氣，“任何時代的詩人都無法置身于時代之外，也不可能以漠然的態(tài)度逃避時代”?；仡欀袊略姲倌甑臍v史，最有價值的作品產(chǎn)生的時刻，往往也是詩人和時代發(fā)生緊密聯(lián)系的時刻：

“五四新文化運動中孕育了一批優(yōu)秀詩人，中國新詩就是在新文化運動的搖籃里產(chǎn)生的。例如郭沫若的《女神》，我個人認為是新文化運動前十年間里程碑式的作品，它是詩人擁抱時代的產(chǎn)物；抗日戰(zhàn)爭時期，很多詩人的寫作和民族救亡息息相關(guān)，這一時期的作品也是很有力量的。艾青、聞一多、穆旦等詩人，我個人認為都是在那個時期寫出了他們一生中的好作品；1980年代，在改革開放和撥亂反正的大背景下，大量作品表達人們在當(dāng)時歷史環(huán)境下的所思所想，中國詩歌在內(nèi)容和形式上都有劇烈變化，也塑造了一個精神富庶的時代?！?/p>

放眼世界詩壇亦是如此。吉狄馬加引用英國詩人特德·修斯對愛爾蘭詩人葉芝的評論，指出葉芝的作品正是融合了個體生命體驗與愛爾蘭的民族歷史，與愛爾蘭民族主義運動息息相關(guān)。處理好個體經(jīng)驗與時代的關(guān)系，來自不同文化背景的讀者在閱讀作品時同樣會受到感動。

吉狄馬加提及詩人穆旦，指其受英國詩人奧登影響，但“最好的作品還是與時代、與抗戰(zhàn)的大歷史背景有關(guān)”。“它相當(dāng)于一面鏡子，某種意義上來說，鏡子打碎了，但每一小片折射的仍是那個時代的天空，和天空之下的大地?！彼硎?，理解我們所處的歷史進程、認識今天的中國所處的發(fā)展階段，才能在思想上回應(yīng)時代。

最后，吉狄馬加強調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)符合詩歌寫作規(guī)律，仍應(yīng)從藝術(shù)性、創(chuàng)造性出發(fā)，來完成和時代的對應(yīng)關(guān)系。“從這個意義上來說，提升詩歌技藝，提升詩人的寫作水平和能力，才能使中國詩歌真正意義上回應(yīng)時代。”

論壇現(xiàn)場

“今天的新詩空前繁榮，但也空前復(fù)雜”

中國作協(xié)詩歌創(chuàng)作委員會主任、詩人葉延濱在發(fā)言中指出，隨著科技網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達、智能手機的普及以及自媒體平臺的興起，詩歌可以成為所有人的表達工具，詩歌已經(jīng)從精英走向大眾。

“今天我們的新詩空前繁榮，也空前復(fù)雜，充斥著各種各樣的氣味，有些也污染著詩歌?！?葉延濱表示，詩歌要回應(yīng)時代，每一個以詩歌為志業(yè)和使命的人，應(yīng)該有三種自覺：一是堅持詩歌的精神高度，它應(yīng)該是民族的精神高度；二是挖掘體裁的深度，不應(yīng)在狂歡中模糊詩歌的邊界，因為當(dāng)藝術(shù)沒有邊界的時候，它就變得可疑；三是文本的精度，詩歌是語言的藝術(shù)，詩人有責(zé)任創(chuàng)造更優(yōu)雅、更有包容性的語言，而不是讓語言變得更粗俗、更低能。

《詩探索》主編、詩人林莽在發(fā)言中提到，近年來漢語詩歌市場火熱，詩會頻頻、活動密集，但詩歌本身的問題不少。譬如，借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)展起來的詩歌“小圈子”越來越多，但建立在自娛自樂基礎(chǔ)上的簡單交流，離真正的詩歌創(chuàng)作尚有距離。又如，翻譯詩歌是一柄雙刃劍，它一方面與中國詩歌的誕生發(fā)展聯(lián)系緊密，“沒有翻譯就不可能有中國當(dāng)代文學(xué)”；另一方面，有一些翻譯不求甚解，只求把詩歌翻成“中文”而未必譯成“詩歌”，生疏了漢語本身歷史與內(nèi)涵，進而影響詩歌創(chuàng)作的質(zhì)量。

林莽援引與會詩人日前在江漢大學(xué)舉行的“中國作協(xié)詩歌委員會年會”上的討論內(nèi)容，表示當(dāng)下中國詩歌應(yīng)關(guān)注兩個方向，向外做好國際交流，向內(nèi)則需重視漢語詩歌本身。至于如何回應(yīng)新時代，“詩人應(yīng)該對所生活的時代有自己的感受，一個真正的詩人應(yīng)該從自己內(nèi)在生命經(jīng)驗出發(fā)、真誠地完成自己的寫作?！?/p>

廣東省作協(xié)副主席、詩人楊克提出，“新時代”亦指科技信息意義上的新時代。“埃茲拉·龐德寫作《在一個地鐵車站》時，地鐵剛剛出現(xiàn)；我們的詩歌創(chuàng)作也應(yīng)該處理新的經(jīng)驗，對新事物有所表現(xiàn)。”

“真正的詩歌既是面向當(dāng)下的，又應(yīng)是面向未來的”

中國作協(xié)詩歌創(chuàng)作委員會秘書長、詩人霍俊明分享了他在詩歌評論中寫過的一段話：

“一個詩人總會懷有寫作‘純詩’的沖動，但也不能拒絕‘介入’現(xiàn)實。但是在詩學(xué)層面二者的危險性幾乎是均等的。對于近年來越來越流行的現(xiàn)實之詩、物化之詩、時感之詩、新聞之詩以及公共題材寫作，我們看到的結(jié)果是大量的同質(zhì)化的廉價文本。詩人有必要通過寫作，來甄別、判斷、調(diào)節(jié)和校正來完成包括了生命經(jīng)驗、時間經(jīng)驗以及社會經(jīng)驗的‘詩性正義’。而具體到不同時期的詩歌寫作，‘詩性正義’因為時代的變化而充滿了調(diào)整與更新?！?/p>

在回應(yīng)時代的問題上，他認為“純詩”與“現(xiàn)實”之間應(yīng)該達到動態(tài)的平衡，真正的詩歌既是面向當(dāng)下的，又應(yīng)該是面向未來的。

詩歌評論家、河南大學(xué)教授耿占春討論了幾位詩人在近代中國歷史變革中回應(yīng)時代的不同方式。

他提到，1930年代的左翼詩歌賦予了一些漢語詞匯以新的修辭和意義。例如“光明”與“黑暗”這種對立的修辭，在郭沫若、何其芳和艾青之后，基本上成為白話詩中的一種固定搭配，與它們在古典詩歌中的含義與用法大不相同?！皩υ娙硕?，‘光明’、‘黑暗’一開始是修辭，后來就從隱喻、象征變成了大時代中的現(xiàn)實問題。所以1980年尹在勤教授在《何其芳傳》中寫道，1938年，何其芳在寫了《成都，讓我把你搖醒》之后就‘奔赴光明的延安去了’。1930年代左翼詩歌完成了漢語對時代的特殊命名和修辭?！惫⒄即赫f。

穆旦則代表了現(xiàn)代詩歌的另一種方式、另一種修辭?！八苍褂眠^二元對立的修辭，早期作品《兩個世界》寫的就是一個闊太太的世界和窮人的世界。但在寫了幾首詩之后迅速打破了這種模式。穆旦在1940年代初寫的詩歌《五月》中有這樣的句子：‘一個封建社會擱淺在資本主義的歷史里’，這是他對歷史的敘述。他沒有用二元對立的方式來描述時代，而是用更復(fù)雜的經(jīng)驗來處理它。”耿占春表示，穆旦直到晚年仍有很好的寫作，而此前那種二元對立的寫法在改革開放以后得到的評價并不高。

“毫無疑問每個詩人都應(yīng)該回應(yīng)時代，但每個詩人回應(yīng)時代的方式會成為對詩人的考驗。”耿占春說。