很難想象，在一個人33000天的生命中，能參與1700 余冊書籍裝幀、完成22000余方篆刻印作、擔(dān)任100余首歌曲的詞曲創(chuàng)作、留下的書畫作品更是無從統(tǒng)計。這位生命如此有寬度的人是錢君匋，過去世人多關(guān)注他書畫篆刻上的成就，而事實上，錢君匋先生既擅篆刻治印，又好丹青水墨；既精于封面裝幀，又長于音樂創(chuàng)作——是一位全才者。
4月25日在上海城市創(chuàng)藝空間開幕的“‘藝兼眾美’——錢君匋藝術(shù)文獻(xiàn)展”就呈現(xiàn)了這樣一個你未必知道的錢君匋。
錢君匋（1907年-1998年）
澎湃新聞獲悉，此次展覽以“抱華”“萬葉”“遲鴻”“無倦苦”四個部分，對應(yīng)講述錢君匋先生的獨具慧眼的書畫收藏；廣涉文學(xué)、編輯、藝術(shù)理論的出版；大師云集的“朋友圈”；以及收藏有無悶（趙之謙）、倦叟（黃牧甫）、苦鐵（吳昌碩）印均逾百，并在研究三家后取百家之長，融會貫通。
在展覽開幕式上，藝術(shù)史研究者湯哲明把錢君匋的藝術(shù)概括為“中國古人文人傳統(tǒng)與新思想的結(jié)合”，并認(rèn)為20世紀(jì)上半葉，各種文化思潮由江浙匯聚到上海，其中在思想上，李叔同、豐子愷對錢君匋的影響很深，他以書店的形式傳播文學(xué)與文化；在萬葉書店公有化后，他把藝術(shù)的重心轉(zhuǎn)向了金石書畫。且錢君匋收藏有趙之謙、吳昌碩各逾百方印，與其藝術(shù)創(chuàng)作相輔相成。
費新我畫錢君匋肖像
音樂創(chuàng)作、書籍裝幀、出版編輯的萬葉千花
走進(jìn)展廳，“萬葉書店”的店招把觀眾引向錢君匋在書籍設(shè)計、出版和音樂創(chuàng)作上的成就，一張書桌、一盞臺燈、一頂禮帽，似乎把時光撥回了萬葉書店誕生之初，此時國家正處于抗日的烽火中。正值而立之年的錢君匋既懷救亡之熱忱、又要奔走于生計，遂與5位同樣血氣方剛的摯友一拍即合，決定以辦出版社的方式，一方面為抗日做些宣傳，一方面也可維持生活。
展覽現(xiàn)場的“萬葉書店”
1938年7月1日，萬葉書店在上海海寧路咸寧里11號一間不大的出租屋掛牌營業(yè)了。從此，這家在硝煙彌漫的戰(zhàn)火中誕生、以出版音樂讀物為主的出版機構(gòu)，在艱苦環(huán)境的磨難中頑強發(fā)展，為中國出版史寫下了重要一頁。
其實早在10年前，20歲的錢君匋因為書籍裝幀在上海出版界和新文學(xué)界嶄露頭角。這源于我國現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的重要開拓者陶元慶。兩人最初于1923年，這一年春天，錢君匋經(jīng)過錢作民介紹，豐子愷認(rèn)可，免試入學(xué)上海藝術(shù)師范學(xué)校。在校期間，除了有豐子愷的指導(dǎo)外，還追隨吳夢菲學(xué)習(xí)裝幀、向劉質(zhì)平學(xué)習(xí)音樂。
錢君匋的書籍裝幀作品
并與陶元慶成為同學(xué)，在藝術(shù)的熏染下，錢君匋加深了對于裝幀藝術(shù)理論的領(lǐng)悟; 同時也正是由于陶元慶的引薦，錢君匋識交了魯迅、郭沫若、茅盾等文壇巨匠，與魯迅先生的交游促進(jìn)了錢君匋裝幀設(shè)計的民族化、現(xiàn)代化，更促使錢君匋形成了初步的文藝美學(xué)觀。錢君匋應(yīng)邀為魯迅的譯作《藝術(shù)論》《文藝與批評》《死魂靈》，茅盾的《蝕》《虹》，陳望道的《蘇俄文學(xué)理論》，鄭振鐸的《山中雜記》，郁達(dá)夫的《郁達(dá)夫全集》等的書籍裝幀封面，成為當(dāng)時新文學(xué)界進(jìn)步作家群值得信賴的朋友。
展覽以文獻(xiàn)的形式呈現(xiàn)了一通魯迅先生的回信，信中魯迅寫到：
魯迅致君匋信札
“《思想·山水·人物》中的sketchbook 一字，完全係我看錯譯錯。最近出版的《一般》有一篇文章（題目似系《論翻譯之難》）指摘得很對的。但那結(jié)論以翻譯為冒險，我卻以為不然。翻譯似乎不能因為有人粗心或淺學(xué)，有了誤譯，便成冒險事業(yè)，于是反過來給誤譯的人辯護(hù)?！?/p>
據(jù)此推測，此信應(yīng)是此前魯迅文稿中一處翻譯錯誤，作為編輯的錢君匋指出修正，魯迅予以肯定并提出自己關(guān)于翻譯的看法。
當(dāng)時，錢君匋也巧妙地借助書籍裝幀這種獨特的輕武器，新文化運動吶喊。錢君匋后來說:“（當(dāng)時）許多名家的作品集，差不多都是我經(jīng)手裝幀的?！?錢君匋一時被譽為“錢封面”，前后累計裝幀的作品為1700 余冊，這背后至少就是數(shù)百人的交游。
錢君匋的書籍裝幀作品
音樂和出版上，身兼萬葉書店經(jīng)理和總編輯的錢君匋，相繼出版了《小學(xué)音樂課本》《小學(xué)音樂教學(xué)法》和《中小學(xué)圖畫教學(xué)法》等中小學(xué)生補充讀物，深受孩子們和教育界的歡迎。他還編輯出版了楊蔭瀏的《中國音樂史綱》，陳振鐸的《手風(fēng)琴演奏法》等，并為《淮河大合唱》等不少音樂作品設(shè)計封面。他自己也創(chuàng)作多首音樂作品，這些作品現(xiàn)在聽來亦意味悠長。
錢君匋作詞作曲的歌曲
新中國成立之后，萬葉書店向?qū)I(yè)音樂出版發(fā)展。1953年6月，私營上海音樂出版社和教育書店并入萬葉書店，成立了“新音樂出版社”，錢君匋任總編輯。1954年中國音樂家協(xié)會出版部與新音樂出版社公私合營，在北京成立了我國歷史上第一個專業(yè)音樂出版機構(gòu)——音樂出版社（即今天的人民音樂出版社），錢君匋任副總編輯，1956年，錢君匋回滬組建上海音樂出版社。錢君匋因而也被業(yè)界譽為“我國現(xiàn)代音樂出版事業(yè)的先驅(qū)和奠基人”。
“萬葉書店”前的合影
錢君匋的朋友圈：文緣藝緣，去燕來鴻
在出版、書籍設(shè)計和音樂上，錢君匋與魯迅、陳望道、郭沫若、茅盾、郁達(dá)夫、巴金等交游，在書畫篆刻上，吳昌碩、齊白石、黃賓虹、于右任、李叔同、葉恭綽、張宗祥、沈尹默、朱屺瞻、沈邁士、馬公愚、吳湖帆、劉海粟、潘天壽、王個簃、豐子愷、譚建丞、潘伯鷹、 諸樂三、張大壯、陳巨來、錢鏡塘、陸儼少、唐云、陳大羽、葉潞淵、張魯庵等與錢君匋也頗有淵源。
展覽現(xiàn)場
其中黃賓虹與錢君匋原為神州國光社的同事，二人每遇必談書畫，竟成至友。而后黃賓虹因故離職， 其主編的巨著《美術(shù)叢書》僅出三集而止。1935年春，錢君匋出任總編，繼承了黃賓虹未竟之業(yè)，將該叢書續(xù)纂完成，成就了中國美術(shù)史上的一則佳話。在黃賓虹居上海期間，錢君匋也經(jīng)常拜訪，期間黃賓虹或作畫或談藝，均使錢君匋受益匪淺。1950年代，黃賓虹由杭州來上海必由潘天壽陪同， 約見錢君匋。與黃賓虹的交游拓寬了錢君匋的藝術(shù)視野，提升了錢君匋的藝術(shù)趣味。
1977年1月1日參觀潘天壽畫展后攝于杭州
在黃賓虹之前，作為同鄉(xiāng)和學(xué)校美術(shù)老師的豐子愷，對錢君匋影響很大，他不只是傳道授業(yè)，更重要的是解釋了錢君匋在藝術(shù)方面的困惑，比如怎樣鑒賞李叔同的書法境界，怎樣把握魏碑書法學(xué)習(xí)的門徑，怎樣在書法中寫出自己的面目和個性。更為關(guān)鍵的是，18歲的錢君匋曾給豐子愷寫過一封信，希望他幫忙留心工作。豐子愷在信中敏銳地發(fā)現(xiàn)青年錢君匋在文化素養(yǎng)方面的缺失，所以及時寫信嚴(yán)加訓(xùn)誡。
錢君匋曾說起這封信：“18歲那年，我畢業(yè)于上海藝術(shù)師范學(xué)校，豐子愷就是我的老師。我畢業(yè)后沒有找到工作，就寫信給豐先生，請他留心為我找個工作。我去信中有錯別字和不合語法的文字，豐先生回信指出，要我把這些缺點彌補，并非常嚴(yán)厲地說，這樣的文字水平，即使有合適的工作，我敢介紹嗎？我讀了信就奮發(fā)通讀《實用學(xué)生字典》，半年后，把字典全部背誦出來了！雖是工具書，但我讀來頗有興趣。”后來錢君匋頗有成就后，豐子愷也感慨道：“想不到！當(dāng)年我的一封批評信，竟然起了這么大的作用，逼出了一個作家和音樂家?！?/p>
1946年，豐子愷與錢君匋攝于西湖
此后在半個多世紀(jì)的交游中，他們二人往來頻繁，或琴棋唱和，或談藝論文，亦師亦友，豐子愷累計寫給錢君匋的書信不下三四百封，錢君匋后來總結(jié):“我受他的 影響最多最深?！?/p>
1954年，豐子愷書“錢子君匋，富于美術(shù)天才，幼時在藝術(shù)師范學(xué)畫，頭角嶄然，冠于儕輩。長而技益進(jìn)，欲窮美術(shù)之源，由畫進(jìn)于書法，更進(jìn)于金石，遂大展其才，自成一家。夫書畫同源，而書實深于畫，金石又深于書。蓋經(jīng)營于方分（寸）之內(nèi)，而賞鑒乎毫髮之細(xì)，審其疏密，辨其妍媸，非有精微之藝術(shù)修養(yǎng)，不足與語也。
君匋于斯道揣摩有年，印譜斐然成章，其中剛?cè)釢饫w，各盡其妙。當(dāng)今藝術(shù)珍重民族形式之時，君匋能專精于我國所特有之金石，實大有貢獻(xiàn)于人民也?！?/p>
王映霞信札
這些墨跡，被編入《遲鴻集》中，其中還包括有王映霞、臧克家、葉恭綽、朱屺瞻等人的往來書信。
《遲鴻集》
藏品啟發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作，終捐贈國家
錢君匋有一齋名“無倦苦齋”，對應(yīng)到的是無悶（趙之謙）、倦叟（黃牧甫）、苦鐵（吳昌碩）三人，至上世紀(jì)60年代初，共收得趙之謙印100多件、黃士陵印159件、吳昌碩印200件，此外他喜歡華喦(新羅)，為了籌集巨款，忍痛賣掉了查士標(biāo)、吳昌碩、徐悲鴻的作品，還用盡了歷年的積蓄。后來積多年所得，終于收得華喦書畫冊頁百多幅，為書齋命名“新羅山館”、“抱華精舍”。
新羅山人《松竹綬帶》
這些收藏并非一蹴而就，為了學(xué)習(xí)，錢君匋先是搜集珂羅版畫冊，進(jìn)而搜求當(dāng)時的名人手跡。有點經(jīng)濟(jì)能力以后，轉(zhuǎn)為追求古代名跡。最早收藏的有徐渭、陳淳、文徵明、張宏、沈周、陳洪綬、仇英等，隨后收藏的有龔賢、石濤、華喦、王翚、王原祁、金農(nóng)、李方膺、鄭燮、伊秉綬、趙之謙、吳讓之、吳昌碩、黃士陵、任伯年、虛谷、齊白石等。至20世紀(jì)60年代前期，已有古人作品數(shù)千件。
趙之謙 二金蝶堂邊款
錢君匋所刻邊款
其中，趙之謙存世所刻印章的半數(shù)為錢君匋所藏，兩人被認(rèn)為是相隔百年的“知己”。
錢君匋的日記中，最早記錄收藏趙之謙作品時才26歲，后來，陸續(xù)有趙氏作品入賬，字里行間， 滿是歡喜與感慨，得到佳作后“皆合余之真精新標(biāo)準(zhǔn)，愛甚”，“均極精妙絕倫，頗可玩味，寶而藏之”， “深慶所得，分享喜悅”，也有因?qū)Ψ剿鲀r太高而“失之交臂，深為可惜”，他自言有“趙癖”，不虛也。
錢君匋的這批趙之謙作品，后來都捐贈給了桐鄉(xiāng)君匋藝術(shù)院，供后人研究學(xué)習(xí)。
吳昌碩 鮮鮮霜中菊（朱文）
1985年，經(jīng)過認(rèn)真考慮，全家同意，錢君匋先生決定將4000余件珍藏捐獻(xiàn)給桐鄉(xiāng)人民，其中，一級藏品十幾件，桐鄉(xiāng)市政府因此新建了君陶藝術(shù)院。
而1996年，錢君匋先生把自己最后收藏的明、清、近現(xiàn)代書畫、文物以及自己創(chuàng)作的書畫篆刻精品共千余件全部捐贈給故鄉(xiāng)海寧，海寧市人民政府特為此建造以錢君匋先生名字命名的藝術(shù)研究館。
錢君匋《熱帶紫花》
此次展覽中，也有來自錢君匋故鄉(xiāng)海寧錢君匋藝術(shù)研究館和桐鄉(xiāng)君陶藝術(shù)院的文獻(xiàn)展品。
錢君匋《草書秋浦歌》
從1907年到1998年，錢君匋多姿的藝術(shù)人生，別開生面的書畫收藏，涉足各個藝術(shù)領(lǐng)域所取得的不凡成果，通過展覽，我們幾乎能夠回望和見證整整一個時代的廣泛的藝術(shù)交往。
彈琴的錢君匋
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