在倫敦期間，梵高沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)一幅繪畫，但是就如倫敦泰特不列顛美術(shù)館（Tate Britain）的新展“梵高與英國(guó)”所展現(xiàn)的那樣，他在倫敦度過(guò)的時(shí)光對(duì)他日后的創(chuàng)作有著長(zhǎng)期的影響。
3月27日，展覽“梵高與英國(guó)”在倫敦泰特不列顛美術(shù)館（Tate Britain）開幕，展覽聚集了收藏于世界各地的梵高名作，其中包括《鞋子》《羅納河上的星夜》以及《向日葵》。與此同時(shí)，展覽聚焦梵高早年在倫敦工作生活的經(jīng)歷，將梵高的作品與對(duì)他產(chǎn)生過(guò)影響的一些英國(guó)藝術(shù)家的作品并置，呈現(xiàn)一個(gè)“不一樣”的梵高。
我們喜歡把文森特·梵高（Vincent van Gogh）看作是自然的造物：時(shí)而被風(fēng)雨擊打，時(shí)而在普羅旺斯烈日下萎蔫的向日葵地里發(fā)瘋。
《向日葵》，1888年，英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館收藏
不過(guò)，還有另一個(gè)同樣有據(jù)可循的想法——這是一個(gè)怡然自得、中產(chǎn)階級(jí)的梵高。他頭戴禮帽，身披大衣，在維多利亞時(shí)代的倫敦通勤上班，周末在泰晤士河上劃船，或是在肯辛頓花園散步。
那是20歲出頭的梵高，當(dāng)時(shí)，他從家鄉(xiāng)荷蘭搬到了英國(guó)倫敦，供職于那里的國(guó)際藝術(shù)品交易公司Goupil & Cie，在他們位于考文特花園（Covent Garden）的分區(qū)擔(dān)任助理。
在倫敦期間，梵高沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)一幅繪畫，但是就如倫敦泰特不列顛美術(shù)館（Tate Britain）的新展“梵高與英國(guó)”所展現(xiàn)的那樣，他在倫敦度過(guò)的時(shí)光對(duì)他日后的創(chuàng)作有著長(zhǎng)期的影響。
“透過(guò)梵高與英國(guó)的關(guān)系來(lái)看他的作品，顯現(xiàn)出了他驚人的求知欲，”展覽的主策展人卡洛·雅高比（Carol Jacobi）說(shuō)道。
《囚徒之圈》，仿古斯塔夫·多雷，1890年，普希金造型藝術(shù)博物館收藏
司吉拉·凡·霍格頓（Sjraar van Heugten）是一位比利時(shí)的藝術(shù)史學(xué)家兼策展人，專門研究梵高，他表示，近年來(lái)，對(duì)于梵高一生中那些鮮為人知的篇章的研究，讓我們對(duì)于這位藝術(shù)家有了更全面的認(rèn)知，過(guò)去，我們將他看作一個(gè)“野人”，認(rèn)為他的藝術(shù)直接生于靈魂，這樣的舊有印象正在被逐漸替代，不過(guò)，要徹底改變這種觀點(diǎn)，仍然需要很長(zhǎng)的時(shí)間。
“顯然，梵高并不是一個(gè)完全無(wú)意識(shí)的畫家：畫得很快，幾乎不假思索，”霍格頓在一次采訪中說(shuō)道，“他博覽群書，從文學(xué)到大眾科學(xué)，他都有所涉獵。如果你仔細(xì)研究他的作品，你會(huì)看到畫作背后，那個(gè)精心準(zhǔn)備、深思熟慮的男人的形象?！?/p>
《阿爾勒的婦女：吉諾夫人》，1890年
梵高通過(guò)荷蘭的家族關(guān)系在倫敦的Goupil畫廊找到一份工作。他和弟弟提奧（Theo）起初在這家公司位于海牙的分部工作，幾乎在同一時(shí)期，提奧去了位于比利時(shí)布魯塞爾的分公司，而梵高則被派遣到倫敦。他們最終都進(jìn)入了位于巴黎的公司總部，不過(guò)，提奧在畫廊里的地位逐漸提升，而梵高卻在幾年后被解雇。
“梵高有過(guò)這樣一段從事商業(yè)工作的經(jīng)歷，這很有意思，”雅高比說(shuō)道，“他16歲時(shí)進(jìn)入Goupil工作，當(dāng)他被派到倫敦分公司時(shí)，還只有20歲，他獨(dú)身一人面對(duì)這個(gè)大城市。他寄往家中的書信表現(xiàn)出他對(duì)于自己在倫敦看到的藝術(shù)充滿熱情?！?/p>
霍格頓表示，正是在這家畫廊，梵高得以“了解他那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。”他在Goupil見(jiàn)識(shí)到了版畫和油畫，并和藝術(shù)品交易人交流藝術(shù)。
梵高于1873年5月至1876年12月在倫敦生活，最初他生活在一間寄宿公寓，根據(jù)他的描述，公寓位于“一個(gè)安靜、歡樂(lè)、漂亮的社區(qū)”，后來(lái)他搬到了哈克位于布里克斯頓的福德路87號(hào)，這是當(dāng)時(shí)倫敦郊區(qū)的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)郊區(qū)，他和一位寡婦和她十幾歲的女兒住在一起。再后來(lái)，他搬到了離肯寧頓路不遠(yuǎn)的另一間公寓。
《精神病院花園里的小路》，1889年
當(dāng)他不在畫廊工作時(shí)，他常常流連于各個(gè)美術(shù)館，比如大英博物館、華萊士收藏館以及國(guó)家美術(shù)館，在這些美術(shù)館里，他第一次接觸到了英國(guó)畫家的作品，比如約翰·康斯特布爾（John Constable）和約翰·埃弗雷特·米萊斯（John Everett Millais）。
“起初，英國(guó)的藝術(shù)不那么吸引我，但我必須去適應(yīng)它，”梵高在1873年7月寫給提奧的信中寫道。“不過(guò)，確實(shí)有些很棒的畫家，比如米萊斯，”他在書信中有17次提到了米萊斯的名字。到1874年1月，他列出了大約40位他在倫敦欣賞過(guò)的藝術(shù)家的名字。
《寒冷的十月》，1870年，約翰·埃弗雷特·米萊斯
在展覽“梵高與英國(guó)”中，泰特不列顛美術(shù)館匯集了梵高曾提到的一些作品，比如米萊斯1870年所作的《寒冷的十月》，這是一幅荒涼的風(fēng)景，喜怒無(wú)常的天空下，樹木暴露在風(fēng)中。梵高也許從這幅作品中獲得了靈感，創(chuàng)作出了《秋天的黃昏景象》，這幅作品同樣出現(xiàn)在此次展覽中。
在展覽上，我們還能看到詹姆斯·惠斯勒（James Abbott Whistler）的畫作《黑色與金色下的夜曲：下墜的煙火》：點(diǎn)點(diǎn)燈光沿著霧中的泰晤士河閃爍，這幅畫也許影響了梵高日后的名作《星夜》（1888）：在這幅作品中，煤燈的倒影在水面上閃爍，這幅畫作借展自法國(guó)巴黎的奧賽博物館，描繪了阿爾勒羅納河上的風(fēng)景。
《黑色與金色下的夜曲：下墜的煙火》，約1871年，詹姆斯·惠斯勒
《羅納河上的星夜》，1888年，奧賽博物館收藏
“在展覽中，梵高和他所欣賞的作品之間的并置有點(diǎn)像是一種對(duì)話，”雅高比說(shuō)道，“你可以看到他如何汲取靈感并付諸實(shí)踐?！?/p>
最終，梵高“對(duì)商業(yè)世界的幻想破滅了”雅高比說(shuō)道。:他對(duì)這份位于倫敦的工作缺乏熱情，這一點(diǎn)被人看出來(lái)了，1876年，他被Goupil畫廊解雇。此后，他在英國(guó)又呆了幾個(gè)月，做了幾份教書的工作，然后回到荷蘭過(guò)圣誕節(jié)。在那里，他決定要成為一名牧師。
在倫敦的時(shí)候，梵高可能不知道，日后，即1881年初，他將開始自己的繪畫生涯。事實(shí)上，直到他生命的最后一段時(shí)光，那個(gè)“狂熱”的梵高才開始出現(xiàn)——當(dāng)時(shí)，他在法國(guó)南部一邊同精神疾病抗?fàn)?，一邊作畫，幾乎每天都要畫完一幅畫?/p>
那么，是否可以說(shuō)，由此梵高是變了一個(gè)人呢？
《鞋子》，1886年，阿姆斯特丹梵高博物館收藏
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這并不矛盾，”阿姆斯特丹梵高博物館負(fù)責(zé)梵高畫作的策展人尼恩克·巴克（Nienke Bakker）說(shuō)，“因?yàn)樗麃?lái)自一個(gè)藝術(shù)和文學(xué)氛圍濃厚的背景，從某種程度上講，那間畫廊滋養(yǎng)了他。這是他的成長(zhǎng)過(guò)程，而當(dāng)他成為一名藝術(shù)家的時(shí)候，他帶上了這一切，遠(yuǎn)離我們所謂的‘文明世界’?！?/p>
巴克說(shuō)，梵高后來(lái)的作品都是基于“他頭腦中所有的這些知識(shí)和圖像”而創(chuàng)作的。
考慮到梵高后期的生活——疾病帶來(lái)的悲劇以及當(dāng)了10年的畫家便早早離世，享年37歲——展覽“梵高與英國(guó)”能夠帶來(lái)一些寬慰。梵高在英國(guó)度過(guò)了自己平靜的青年時(shí)代，忙于從倫敦的文化和風(fēng)景中汲取養(yǎng)分。
“我在這里一切順利，”1874年1月，梵高從倫敦寄給提奧的信中這樣寫道，“我有一個(gè)很棒的家。能夠觀察倫敦、英式的生活方式以及英國(guó)人本身，這對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一件快事。此外，我還有自然，藝術(shù)和詩(shī)歌，這一切還不夠嗎？”
展覽將持續(xù)至2019年8月11日。
（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》，原作者Nina Siegal）
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