霍克尼與凡高的交集：不僅是色彩，還有對(duì)空間和繪畫(huà)的探索

大衛(wèi)·霍克尼的作品是色彩繽紛的，他利用鮮艷的色彩和透視進(jìn)行著繪畫(huà)探索，其作品靈感來(lái)源于大自然。而文森特·凡高也是如此。

這兩位藝術(shù)家的相似之處并非是一種巧合，霍克尼受凡高的影響很大。目前，正在荷蘭阿姆斯特丹凡高博物館的展覽“霍克尼／凡高：大自然的喜悅 ”就能展現(xiàn)這一點(diǎn)?；艨四崤c凡高的交集不僅僅是對(duì)色彩光影的把握，更主要的是對(duì)空間的了解和對(duì)藝術(shù)的探索精神。

在凡高博物館舉辦的大型春季展覽會(huì)上，大衛(wèi)·霍克尼那令人眼花繚亂的多畫(huà)布畫(huà)作給掛在美術(shù)館的墻壁上，其中就有那張《東約克郡，沃德蓋特春天的到來(lái)，2011年（The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire in 2011）》。而凡高的小尺幅風(fēng)景畫(huà)作出現(xiàn)在這里，或是那里的柱子上，看上去有點(diǎn)像是霍克尼熱情洋溢的語(yǔ)句中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。

霍克尼，《東約克郡，沃德蓋特春天的到來(lái)，2011年（The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire in 2011）》

試想一下英國(guó)當(dāng)代畫(huà)家和19世紀(jì)后印象派畫(huà)家的聯(lián)系，那就是使用大膽的、對(duì)比鮮明的顏色，紫色，藍(lán)色與芥末黃色。你會(huì)很快的想到這些?；艨四釀?chuàng)作于2008年的精彩作品《沃德蓋特里被砍倒的樹(shù)木（More Felled Trees on Woldgate）》被安置在凡高創(chuàng)作于1889年的作品《圣保羅醫(yī)院花園的落葉（The Garden of St. Paul’s Hospital (‘Leaf Fall’)）》旁，在凡高作品的襯托下顯得十分迷人。凡高是早期現(xiàn)代主義者中最激進(jìn)的調(diào)色師之一，但霍克尼已接下這顆“調(diào)色之球”，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)地帶著它跑到了球場(chǎng)上。

霍克尼，《沃德蓋特里被砍倒的樹(shù)木（More Felled Trees on Woldgate）》

凡高，《圣保羅醫(yī)院花園的落葉（The Garden of St. Paul’s Hospital (‘Leaf Fall’)）》

畫(huà)作規(guī)模和使用的顏色可能不是將這兩個(gè)藝術(shù)人物聯(lián)系在一起的主要因素，但從“霍克尼/凡高”展覽中可以清楚地看出，霍克尼先生對(duì)凡高的欽佩遠(yuǎn)非偶然。展覽中的一些作品就好像是從凡高的速寫(xiě)本中撕下來(lái)的。

《盛夏，東約克郡（Midsummer, East Yorkshire）》是霍克尼于2004年創(chuàng)作的36幅紙上水彩畫(huà)系列?？纯串?huà)作中的麥田，輪狀的干草堆，矮胖的云層和高高的地平線，無(wú)疑，霍克尼是直接向凡高的普羅旺斯風(fēng)景畫(huà)致敬。稍微瞇起眼睛，就可能將2005年霍克尼畫(huà)的油畫(huà)《沃德蓋特的景色（Woldgate Vista）》與凡高創(chuàng)作于1888年的作品《收獲（The Harvest）》搞混。兩幅作品都描繪“蛋糕結(jié)構(gòu)”般的野草、農(nóng)田、丘陵和天空。

霍克尼，《沃德蓋特的景色（Woldgate Vista）》

凡高，《收獲（The Harvest）》

這兩位藝術(shù)家顯然都對(duì)自然十分迷戀。但霍克尼表示，他認(rèn)為他和凡高之間的主要聯(lián)系不是顏色、筆法或主題，而是對(duì)于空間的把握?！拔艺J(rèn)為是對(duì)于空間的掌握”在采訪中，霍克尼表示，“凡高可以非常非常清楚地看到空間?！?/p>

在展覽目錄中，霍克尼詳細(xì)說(shuō)明了：“有人曾經(jīng)說(shuō)我的作品中有著清晰的圖像，我想它確實(shí)如此。 如果真是如此，那么凡高的作品中則有雙重圖像的清晰度?！?/p>

霍克尼

展覽“霍克尼 / 凡高”既不是并列比較，也不是霍克尼的回顧展。2017年，霍克尼在三個(gè)地方：紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦過(guò)回顧展。相反，此次展覽選擇了60幅霍克尼的作品和凡高的八張油畫(huà)及三張繪畫(huà)?；艨四岬拇蟛糠肿髌范紕?chuàng)作于2004年至2011年，展現(xiàn)的景觀為英格蘭北部的沃德蓋特森林。

凡高博物館首席策展人埃德溫·貝克爾表示，凡高對(duì)霍克尼的影響始于1955年，那一年，霍克尼參觀了英國(guó)曼徹斯特的凡高展之后。“它一直徘徊在霍克尼的意識(shí)中”，貝克爾說(shuō)，“有時(shí)它更直接，有時(shí)它更潛移默化。”

展覽大約用了一半的篇幅來(lái)描繪沃德蓋特的森林，特別是以不同的媒介來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)擁有高大纖細(xì)的樹(shù)木的小路。一些油畫(huà)作品是“en plein-air（在露天）”，即戶外寫(xiě)生，就如同19世紀(jì)的那些畫(huà)家一樣。當(dāng)然，凡高也是這樣的。其他的媒介作品則包括來(lái)了數(shù)字視頻和用iPad繪制出的圖像。

霍克尼，《沃德蓋特森林（Woldgate Woods）, 26, 27 & 30 July 2006》

霍克尼，《沃德蓋特森林（Woldgate Woods）, 6 & 9 November 2006》

2010年到2011年，霍克尼制作了視頻裝置作品《四季，沃德蓋特森林，Woldgate Woods（The Four Seasons，Woldgate Woods）》。他在一輛移動(dòng)的吉普車上安裝了九臺(tái)攝像機(jī)，從多個(gè)角度同時(shí)拍攝樹(shù)林中的小路。在這里，他們被呈現(xiàn)為掛在四面墻上的九個(gè)顯示器群，每個(gè)顯示器上呈現(xiàn)出的都是相同的視角，但卻是春、夏、秋、冬不同的四季。同時(shí)，每個(gè)攝像機(jī)指向不同的方向，觀眾被迫將場(chǎng)景視為多個(gè)視角的合成?；艨四岜硎荆骸拔抑肋@樣做會(huì)讓作品變得更有趣，因?yàn)槟惚仨毧吹矫恳粋€(gè)，而做到這一點(diǎn)，互相看看，要做到這一點(diǎn)，你必須在腦海中留出一定的空間。”

2011年春，霍克尼用他的iPad重新審視了這片樹(shù)林。他在iPad的調(diào)色板里，用電子綠色、柔和的藍(lán)色和粉色創(chuàng)作了《東約克郡，沃德蓋特春天的到來(lái)（The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire）》系列。

現(xiàn)年，81歲的霍克尼正積極地接受數(shù)字技術(shù)，特別是在他最近的作品中運(yùn)用這些技術(shù)。這讓他成為了他那一代藝術(shù)家中為數(shù)不多的數(shù)字技術(shù)使用者。策展人貝克爾認(rèn)為，這也使他看到了兩位藝術(shù)家之間的另一個(gè)重要的相似之處?！胺哺咭恢痹趯ふ倚碌膭?chuàng)作方式，從自然主義，印象主義到后印象主義，皆用以增加他自己的風(fēng)格。而霍克尼也是如此。他擁抱新技術(shù)，新發(fā)展，無(wú)論是寶麗來(lái)，還是賓得相機(jī)，抑或是攝像機(jī)，iPad?！?/p>

霍克尼，《Under the Trees, Bigger', 2010–2011》

凡高，《Undergrowth, 1887》

霍克尼認(rèn)為，有這樣一個(gè)務(wù)實(shí)的原因使他在晚年學(xué)會(huì)了這樣的新技術(shù)?！捌鸪?，我意識(shí)到如果我用iPad畫(huà)畫(huà)，我就可以躺在床上，甚至不用下床?！被艨四嵩谡褂[發(fā)布會(huì)上表示，“我做的第一件事就是畫(huà)窗外的日出。我用這種方式創(chuàng)作了70張至80張繪畫(huà)，總是在同一個(gè)窗口，但每一天的景致都不同，我所運(yùn)用的顏色也不同，每次日出總是不同的?！被艨四岬倪@種方法（除去iPad）與凡高在不同季節(jié)中探索相同的視角或多視角、追逐光線的做法產(chǎn)生共鳴。

霍克尼在戶外繪畫(huà)

根據(jù)策展人貝克爾所說(shuō)，霍克尼僅靠中午打盹休息，就可以從清晨一直工作到晚上。這就像凡高那樣，把所有的精力和愛(ài)都投入到他的工作中。談到凡高，霍克尼說(shuō)到，“凡高早上外出前在爐灶上燒了一些豆子，隨后便出門(mén)畫(huà)一整天，大約畫(huà)了八九個(gè)小時(shí)之后，再回家吃豆子。然后，他會(huì)通過(guò)寫(xiě)信與他的兄弟交談兩個(gè)小時(shí)，之后剩下的時(shí)間就是睡覺(jué)?！边@也許就是為什么凡高的作品如此持久得受歡迎，而霍克尼也是如此。

自1906年首次展出以來(lái)，人們一直非常喜歡凡高的畫(huà)作。人們紛紛涌向他的作品。他現(xiàn)在依舊是偉大的藝術(shù)家。他的作品是現(xiàn)代的，能和你對(duì)話。

展覽將展至2019年5月26日。作者系《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論員。