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倫勃朗大展:走過(guò)《夜巡》,看到生而為人的貧窮與富有

為紀(jì)念倫勃朗逝世350周年,展覽“所有的倫勃朗”(All the Rembrandts)在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館舉行。展覽展出了倫勃朗的22幅油畫、22幅繪畫稿以及300幅精選的蝕刻版畫。在《衛(wèi)報(bào)》

為紀(jì)念倫勃朗逝世350周年,展覽“所有的倫勃朗”(All the Rembrandts)在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館舉行。展覽展出了倫勃朗的22幅油畫、22幅繪畫稿以及300幅精選的蝕刻版畫。在《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論員喬納森·瓊斯(Jonathan Jones)看來(lái),這場(chǎng)展覽從各個(gè)方面呈現(xiàn)了倫勃朗對(duì)于人性出色的描繪以及對(duì)于生命的渴望。通過(guò)這場(chǎng)展覽,你能看到生而為人的貧窮與富有。

在倫勃朗的巨幅繪畫《夜巡》面前,人們或是閑聊,或是蹲坐,或是來(lái)回走動(dòng),或是開著玩笑,一點(diǎn)都沒(méi)有欣賞其他舉世聞名的杰作時(shí)所表現(xiàn)出的肅靜。畢竟,這就是一幅“喜劇”作品。你可以放聲大笑,它本身就是滑稽的。1642年,阿姆斯特丹第二區(qū)民兵連聚集在一起,倫勃朗為他們畫了這張官方的集體肖像。畫面上擠滿了人,人們把手放在別人的面前,有的甚至不小心發(fā)了一槍,其他人則看向四面八方,笨拙地?fù)]舞著旗幟,或是擰了擰自己的槍口。

倫勃朗,《夜巡》,圖片來(lái)源:荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館

倫勃朗的這幅巨作反抗歷史,無(wú)與倫比,作品輝煌地描繪了毫無(wú)秩序的人間百態(tài),如今,這幅作品出現(xiàn)在倫勃朗逝世350周年的展覽上,讓人以全新的角度去看待它。在這場(chǎng)細(xì)膩而讓人驚嘆的展覽上,作品中的這種“無(wú)序”從愚蠢的破落戶臉上延伸到整個(gè)結(jié)構(gòu)。科克上尉和魯?shù)遣嬷形疚挥诿髁恋墓饩€中,在他們身后,他們的手下以一種金字塔式的構(gòu)圖被安排在畫面中,這是正統(tǒng)古典藝術(shù)家們所熱衷的構(gòu)圖。然而,倫勃朗對(duì)于“金字塔”的運(yùn)用卻只是為了顛覆它。無(wú)論從哪個(gè)角度看,都感覺(jué)混沌破壞了和諧。

《夜巡》是荷蘭最受歡迎的藝術(shù)作品,它以歡樂(lè)鬧騰的形式表現(xiàn)了人性的復(fù)雜,這或許在很大程度上說(shuō)明了這個(gè)國(guó)家是怎樣的。《夜巡》在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館占據(jù)著最顯眼的位置。為了紀(jì)念倫勃朗逝世350周年,博物館還拿出了館藏中所有的倫勃朗作品,包括油畫、手繪和蝕刻版畫,讓這場(chǎng)展覽豐富并詮釋了《夜巡》中的歡樂(lè)。


倫勃朗,《坐在床邊》,圖片來(lái)源: Hofstede de Groot, Den Haag

倫勃朗無(wú)疑是世界上最有成就的畫家之一。你只消看看他在那幅華麗的油畫《猶太新娘》上一層層鮮艷的色彩就知道了:在《猶太新娘》中,振奮人心的金色與不修邊幅的紅色相遇。此外,倫勃朗還是一名高超的繪圖師和蝕刻師。在展出的大量紙上作品中,能夠看到大量證據(jù)。沒(méi)有人像倫勃朗那樣把生活和描繪得如此精彩——比如畫一個(gè)學(xué)步的小孩。他的蝕刻技術(shù)如此精湛,以至于他的版畫就像繪畫一樣,再加上大量油墨的影響,他能畫出比他的油畫更出色的陰影。


倫勃朗,《猶太新娘》,圖片來(lái)源:Carola van Wijk

不過(guò),倫勃朗最無(wú)與倫比的地方在于他的情商。早在表現(xiàn)主義誕生250年以前,他就是一個(gè)表現(xiàn)主義者了。巨幅油畫、蝕刻版畫抑或是小的素描都不重要,媒介本身并不傳遞信息。在倫勃朗那兒,他的畫就是他傳遞的信息——那能融化你的心。

他總是能看到自己周遭的痛苦。那是他的蝕刻版畫中最偉大的啟示。在他的版畫中,他可以表現(xiàn)他那些富有的客戶不愿看到的令人不安的現(xiàn)實(shí)。在一系列繪畫作品中,他描繪了阿姆斯特丹街頭的人們。就像他畫的那些大型肖像畫一樣,它們讓你感覺(jué)整個(gè)人類同胞的存在。

從這些無(wú)產(chǎn)者的肖像移步走向他的杰作《阿姆斯特丹布商行會(huì)的理事們》,讓人感到不安和震驚。這是描繪一群富有、擁有權(quán)威的男人的畫像,他們嚴(yán)肅而誠(chéng)摯地回頭看著你。當(dāng)倫勃朗在1662年畫下這些社會(huì)的頂梁柱時(shí),他自己卻已是一個(gè)被社會(huì)拋棄的人,一個(gè)破產(chǎn)的人。畫中的理事們似乎在評(píng)判他,也在評(píng)判我們。他們鄙視我們亂糟糟的生活。


倫勃朗,《阿姆斯特丹布商行會(huì)的理事們》,圖片來(lái)源:Wikipedia

倫勃朗的風(fēng)景畫是這次展覽另一個(gè)不那么顯眼的驚喜。展覽將他的繪畫和油畫作品并置,揭示了他在阿姆斯特丹外的鄉(xiāng)村花了許多時(shí)間沉思,畫下田園風(fēng)光。他很少用油畫畫風(fēng)景畫,但這次展覽證明他是最偉大的風(fēng)景畫家之一。也是一個(gè)非?,F(xiàn)代的風(fēng)景畫家。


 倫勃朗,《石橋》,圖片來(lái)源:Google Art Project

倫勃朗喜歡不加修飾地描繪,這種愛好讓倫勃朗的風(fēng)景畫看起來(lái)很溫柔,也為另一個(gè)標(biāo)為“親密”展間中的作品賦予了情欲的電流。倫勃朗筆下的裸女都是現(xiàn)實(shí)生活中的女子,因此看起來(lái)更為性感。在作品《坐在壁爐邊的裸女》中,模特似乎因?yàn)橛腥嗽诋嬎?、而且從火爐看出來(lái)她很冷,所以顯得不太自在。倫勃朗如實(shí)地描繪了這一切。他對(duì)于生命的渴望直至今天依然鮮活。


倫勃朗,《躺在墊子上休息的女人》,圖片來(lái)源:荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館

你眼花繚亂,走出展廳,帶著腦海中那些或是原始、或是溫暖、或是讓人敬慕、或是惹人憐愛的圖像走《夜巡》的展間,當(dāng)你的視野變得開闊,這幅作品看起來(lái)比以往更加偉大。通過(guò)這場(chǎng)展覽,你能看到生而為人的貧窮與富有。

展覽將持續(xù)至6月10日,本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》,原作者Jonathan Jones

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