董其昌大展最后一次換展：董源“待渡圖”與顧繡東山圖

澎湃新聞記者陸林漢 2019-02-01 來源：澎湃新聞

自2019年1月23日起，上海博物館“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”已進入下半場，宋徽宗《雪江歸棹圖卷》、米友仁《瀟湘圖卷》、董其昌《仿趙孟頫秋山圖軸》等31件（套）書畫精品先后換上并陳列，其中包括

自2019年1月23日起，上海博物館“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”已進入下半場，宋徽宗《雪江歸棹圖卷》、米友仁《瀟湘圖卷》、董其昌《仿趙孟頫秋山圖軸》等31件（套）書畫精品先后換上并陳列，其中包括19件（套）董其昌的書畫作品。而在1月30日下午5點，上海博物館閉館后，“董其昌書畫藝術(shù)大展”進行了最后一次換展。

1月30日下午，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”記者在現(xiàn)場了解到，最后一次換展撤下的是展廳入口處的唐代《草書法華玄贊卷六》與五代董源《夏山圖卷》，換上的則是遼寧省博物館館藏的五代董源《夏景山口待渡圖》；而在展廳最后部分，則是撤下了明代韓希孟的顧繡作品，換上的則是明代《顧繡東山圖卷》。

更換展品現(xiàn)場

在展廳內(nèi)，上博書畫部的工作人員走進展柜，兩人為一組，小心翼翼地卷起了位于展廳入口唐代《草書法華玄贊卷六》與五代董源《夏山圖卷》。隨后，細心的拿出了董源的《夏景山口待渡圖》……在經(jīng)過約半小時的擺放、調(diào)整后，董其昌大展的最后的一件展品也終于被擺在了展柜內(nèi)，并將于次日與觀眾見面。

《夏山圖卷》與《夏景山口待渡圖》

這次“董其昌大展”前前后后共換了5次展品，可謂史無前例。而最后一次換展的展品五代董源《夏景山口待渡圖》距離上一次在上海與書畫愛好者見面已相隔17年。上海博物館書畫部主任凌利中告訴澎湃新聞，最后一次換展的展品，“五代董源的《夏景山口待渡圖》上一次在上海博物館展出是2002年的事了，已相隔17年?！?/p>

據(jù)了解，遼寧省博物館館藏《夏景山口待渡圖》曾于2018年在遼博第一期書畫展中展出。此后，該卷休息了3個月后，被送到了上海博物館，趕上了“董其昌大展”的“末班車”，成為最后一卷到達的展品。

五代董源《夏景山口待渡圖》（局部），遼寧省博物館藏

董源，又作董元，五代時南唐畫家，官至南唐北苑副使。他的作品多以江南真山實景入畫，幽曠平和，率真高古。此卷山巒清潤，林木秀密，漁翁游客出沒其中，技法上以披麻皴為主，多用苔點，色彩淡雅，為典型的江南山水。

此圖經(jīng)明代董其昌鑒定，認為是董源的真跡。作者以江南的平緩山巒為題材，取平遠之景，江上有一輕舟漂來，江邊的迎候者紛紛向前。中景坡腳畫有大片密林，掩映著幾家農(nóng)舍；坡腳至江水間有數(shù)人拉網(wǎng)捕魚，生機盎然。

全卷以點線交織而成，汀渚的橫向線條顯得舒展自如，披麻皴和點子皴構(gòu)成了山巒的橫脈和蓬松起伏的峰巒，墨點由濃化淡，以淡點代染，在晴嵐間造就出一片片淡薄的煙云，潮濕溫潤的江南氣候油然而出。點景人物用白粉和青、紅諸色，凸出絹面，明朗而和諧。

《夏景山口待渡圖》引首董其昌題跋

《夏景山口待渡圖》卷首有董其昌大字行書。董源是董其昌“南北宗論”中的南宗大家，也是這一脈絡(luò)中實際可追溯的對象，對董氏畫風(fēng)起到了關(guān)鍵性作用。

《夏景山口待渡圖》（局部）

在談及董源的作品對于董其昌的影響時，上博書畫部主任凌利中對澎湃新聞表示，“董源對于董其昌的影響是至深的，他一共收藏了5張董源作品，最早一張得于37歲時。上博的《疏樹遙岑圖》就是仿董源的《溪山行旅圖》，之后，他陸陸續(xù)續(xù)又收藏了4張董源作品，當他收藏到其第四張作品時，特起齋名為‘四源堂’。同時，董其昌將董源視為‘南宗’首領(lǐng)，江南畫派到開創(chuàng)者。所以，畫中的水墨，畫江南所用的皴、點等、點線面、遠看是景物燦然。董其昌曾對學(xué)生沈灝說，董源有五種墨法，渾墨、積墨、焦墨、飛墨與破墨。這五種墨法雖在其《容臺集》里寫得略為簡單，但在故宮所藏的沈灝題陳繼儒《山川出云圖》中有所記載?！?/p>

明董其昌《煙江疊嶂圖》局部，上海博物館藏

此外，凌利中還表示，董其昌對于董源的學(xué)習(xí)，尤其是墨法的學(xué)習(xí)，可以在上海博物館藏的《煙江疊嶂圖》、《燕吳八景》圖冊中得以體現(xiàn)?！稛熃B嶂圖》畫中煙、巒感覺，就是通過點線面的墨色層次表達出來的。“其總結(jié)的五種墨法，上博本《煙江疊嶂圖》中都用上了。”因此，董源對于董其昌的影響，就如王羲之、顏真卿對董其昌的影響一樣之深。