張菁（Gigi Chang）十幾歲癡迷金庸的武俠小說時(shí)，大概沒有想到二十年后，她會(huì)將金庸武俠小說翻譯成英譯本推向歐美市場(chǎng)。1月24日，金庸的經(jīng)典武俠小說《射雕英雄傳》英譯本第二卷《未竟之約》（A Bond Undone又譯作《被取消的誓約》）在英國(guó)出版，并開始全球發(fā)售，張菁是該卷譯者。
“我在香港長(zhǎng)大，金庸的影響像空氣一樣存在在我們的生活中，十幾歲的時(shí)候就反反復(fù)復(fù)看小說，然后就是追各版本的電視劇，聽相關(guān)的流行音樂，人物如數(shù)家珍，情節(jié)倒背如流，”坐在上海永嘉路上的咖啡店里，來自中國(guó)香港的張菁說著她的金庸情結(jié)，接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。
《射雕英雄傳》英譯本第一卷書影及內(nèi)容介紹
《射雕英雄傳》的第一卷《英雄誕生》（譯者：Anna Holmwood，中文名：郝玉青）已經(jīng)于2018年2月，由麥克洛霍斯出版社出版，第一卷面世后首月就加印到第七版，英美主流媒體均有大量書評(píng)報(bào)道，歐美多個(gè)國(guó)家相繼買下英譯本版權(quán)。這也是金庸小說首次由英國(guó)主流出版社出版。在此之前，金庸小說的完整英譯本僅三部，分別是：香港中文大學(xué)出版社推出的《雪山飛狐》英文平裝版（1993年1版/1996年2版），香港牛津大學(xué)出版社出版的《鹿鼎記》（2004年）和《書劍恩仇錄》（2004年）英文精裝版。
麥克洛霍斯出版社將逐步推出“射雕三部曲”（包括《神雕俠侶》和《倚天屠龍記》）的英譯本，均由郝玉青和張菁合作翻譯。
無論對(duì)于武俠小說能否躋身文學(xué)經(jīng)典之列的爭(zhēng)論聲有多強(qiáng)烈，都不可否認(rèn)，自1982年《金庸作品集》經(jīng)過十年修訂后出版，金庸的聲名已經(jīng)超越武俠類型小說的限制。他的作品不僅給當(dāng)代中國(guó)讀者的想象力造成印記，形成某種集體無意識(shí)，還潛藏在各個(gè)記憶層面，并帶來特定影響。不難理解，金庸作品的故事豐富性讓英譯本成為“爆款”，但翻譯經(jīng)典，則必然要接受讀者的挑剔和質(zhì)疑。
此次英譯本的翻譯底本是2002年“新修版”《射雕英雄傳》，第一卷是第一至九回，以楊康得知自己的生父是楊鐵心為結(jié)尾；第二卷差不多是后面的第十至二十回，郭靖、洪七公、周伯通等一行人離開桃花島，英譯本的分卷點(diǎn)和中文本稍有不同。
《射雕英雄傳》英譯本第二卷書影及內(nèi)容介紹
【對(duì)話】
澎湃新聞：你和郝玉青是怎么分工的？當(dāng)初是什么樣的機(jī)緣讓你接手了這項(xiàng)翻譯工作？
張菁：郝玉青是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的譯者，也是一位文學(xué)作品版權(quán)經(jīng)紀(jì)人。她為整套書定下基調(diào)，其中內(nèi)容細(xì)節(jié)、人物名稱等，我們一直是在不斷溝通和商討?！渡涞裼⑿蹅鳌返牡谝?、三卷由她翻譯，二、四卷由我翻譯。
我之前在英國(guó)讀美術(shù)史，后來在英國(guó)國(guó)立維多利亞阿爾伯特博物館工作，在博物館認(rèn)識(shí)了郝玉青，但當(dāng)時(shí)沒有太多接觸。工作之余我一直在做一些戲劇劇本的翻譯，而郝玉青當(dāng)文學(xué)經(jīng)紀(jì)人，有時(shí)找我?guī)兔Ψg文本，這樣慢慢熟識(shí)了。當(dāng)她找到我問我愿不愿意合作翻譯金庸先生的小說時(shí)，我一口就答應(yīng)了，太難得的機(jī)會(huì)了。當(dāng)然答應(yīng)得很爽快，著手翻譯時(shí)頭就大了。
張菁
澎湃新聞：哪些部分是比較難翻譯的？如何讓西方讀者更好地理解武俠小說？
張菁：金庸先生作品中的歷史背景、詩詞術(shù)數(shù)、儒釋道經(jīng)典引用、武功名稱打斗場(chǎng)景、武俠意境都不容易。為了照顧西方讀者，我們?cè)趯?dǎo)言部分簡(jiǎn)單交代了宋、遼、金之間的戰(zhàn)爭(zhēng)與糾葛，對(duì)歷史事件和中華文化特有的概念也做了文字注釋，比如“靖康之變”（Jingkang Incident），這樣讀者才能理解“郭靖”、“楊康”這兩位主人公名字的深意。歷史人物如丘處機(jī)、王重陽、岳飛、葛洪、荊軻；名詞和概念如“梁山好漢”、“全真教”、“少林寺”等也都做了說明。方便讀者認(rèn)識(shí)角色，對(duì)人物介紹也做了分類，包括“主要人物”、“忠于大宋的子民”、“大宋叛徒”、“蒙古人”、“金國(guó)人”等。
還有特別難翻的是各式各樣的武打場(chǎng)面，翻譯招式的名字本身并不太難，而是要把武打場(chǎng)面翻譯的流暢，一氣呵成。你看金庸小說第一遍的感覺一定是過癮痛快，那能不能讓西方讀者也有這樣的“過癮”的感覺呢，這是非常挑戰(zhàn)我們文筆習(xí)作能力的地方。
澎湃新聞：周易術(shù)數(shù)部分如何翻譯？比如黃藥師用八卦陣布置桃花島以及各種內(nèi)功修法？
張菁：主要是根據(jù)當(dāng)時(shí)故事內(nèi)容去判斷如何翻譯，是不是需要補(bǔ)充解釋？怎樣營(yíng)造這些“秘術(shù)”在原文里面的效果？如何給讀者留下想象空間？有需要備注的話，我們也會(huì)說明引用自哪些經(jīng)典，讓讀者自行研究。
中醫(yī)在國(guó)外也有流行，所以英語讀者對(duì)此還是比較容易接受的，比如武功“點(diǎn)穴”與針灸的概念有聯(lián)結(jié)。我們?cè)跁戒浿羞€簡(jiǎn)介了武功和中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的關(guān)系。
目前從第一卷的反饋來看，英語讀者并沒有太大障礙。其實(shí)在《星球大戰(zhàn)》之類的電影中，也有“原力”這樣的存在，在超級(jí)英雄電影里，也有各種飛行、斷骨重生的橋段。只要是好玩、過癮的東西，總是可以被接受。不同讀者有不同背景，也許他們理解程度不一樣，一些細(xì)節(jié)部分他們感興趣的話，可能會(huì)事后補(bǔ)充了解，但并不妨礙他們?nèi)ハ硎?、閱讀這個(gè)故事。就像我們小時(shí)候看這套書，與長(zhǎng)大后再看，理解的程度也是不一樣。
澎湃新聞：書中的人名有的是直接使用了漢語拼音，如郭靖 Guo Jing、楊康 Yang Kang，有些則采用了意譯，你們是如何考量的？
張菁：金庸先生起名字是非常有意思的，比如歐陽克，但這個(gè)人物其實(shí)一點(diǎn)也不克制，見到美女就要掠奪，又自詡風(fēng)流。如果直接用拼音，英語讀者就感受不到角色的性格與他們的名字的關(guān)系。我們把“歐陽克”譯為Gallant Ouyang，“gallant”既可以是愛獻(xiàn)殷勤的情人或紳士，也有負(fù)面的用法，比如風(fēng)流浪子?！皻W陽鋒”則譯為Viper Ouyang，“viper”就是毒蛇，陰險(xiǎn)惡毒之人。這些名字強(qiáng)化了角色的某一面，我們希望能把中文閱讀望文生義的感覺帶給英語讀者。
還有黃藥師的六個(gè)徒弟，都是XX風(fēng)，陳玄風(fēng)Hurricane Chen，梅超風(fēng)Cyclone Mei，曲靈風(fēng)Tempest Qu，陸乘風(fēng)Zephyr Lu，武罡風(fēng)Galeforce Wu，馮默風(fēng)Doldrum Feng?！癈yclone”是颶風(fēng)的意思，也可以看出梅超風(fēng)是一個(gè)破壞力很大的女性。英語讀者看到這組人名，也就感覺到他們是彼此間有關(guān)系的。
金庸
澎湃新聞：出版社在推廣《射雕英雄傳》時(shí)，將其定義為奇幻文學(xué)、中國(guó)的《指環(huán)王》。但奇幻文學(xué)和“武俠”的概念相差不小，為何這樣定義？怎么讓英語讀者感受到“俠義”的概念？
張菁：這是與西方現(xiàn)有的文學(xué)大類相對(duì)最貼近的配對(duì)，其實(shí)這套書也有被歸類至歷史小說與現(xiàn)當(dāng)代小說。西方對(duì)“武俠”的概念相對(duì)陌生，即便是流傳最廣的李安的電影《臥虎藏龍》，也只能算是小眾里的大眾。
另一方面，“俠”文化在傳統(tǒng)西方中也是有的，中古歐洲時(shí)期的騎士文化，像《伊凡霍》《羅賓漢》《三個(gè)火槍手》等故事，雖然歷史背景不一樣，但都是江湖上，正統(tǒng)體制邊緣或之外的勇士們，為了兄弟朋友、為了正義道德而行善除惡、劫富濟(jì)貧的故事。拋開宗教、皇室傳統(tǒng)的不同，他們的內(nèi)核都是相似的。
我們作為跨文化工作者，是找共同點(diǎn)，而不是一味地強(qiáng)調(diào)差異點(diǎn)，只有共同點(diǎn)才會(huì)引發(fā)共鳴，抓住人心。為什么中文讀者能看懂莎士比亞、《簡(jiǎn)愛》？因?yàn)樗麄儽磉_(dá)的情感超越了時(shí)代、時(shí)空。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的一位編輯在看完《射雕英雄傳》第一卷后說，“很遺憾我年過半百才看到這部偉大的小說，不然我會(huì)更早地對(duì)中國(guó)文化感興趣。”
澎湃新聞：作為一名跨文化工作者，你覺得翻譯武俠小說最有意義的地方在哪里？
張菁：最有意義、最重要的就是讓人沒有包袱、沒有成見地去接觸中華文化或者是傳統(tǒng)文化?？赐辍渡涞裼⑿蹅鳌?，首先會(huì)對(duì)宋、元這些歷史朝代有些概念，其次就是人物不是想象中的那種小心謹(jǐn)慎的刻板形象，故事里面的英雄兒女豪情萬丈、機(jī)智過人、情義滿滿。
以前在英國(guó)參與策劃當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)展的項(xiàng)目時(shí)，也會(huì)遇到觀眾問為什么展覽作品都這么西化，看起來不像來自中國(guó)的東西，可見一般人對(duì)中國(guó)的想象可能都只是來自新聞時(shí)事、停留在比較久遠(yuǎn)的年代，相對(duì)比較單一、片面的層面。而通過武俠小說或者其他文學(xué)、故事的翻譯，可以豐富讀者對(duì)這個(gè)文化、這個(gè)地方、古往今來的想象，實(shí)現(xiàn)相對(duì)沒有成見的交流。
澎湃新聞：你還在學(xué)習(xí)太極拳和笛子是嗎？
張菁：是的，接到這個(gè)翻譯任務(wù)興奮過后，就是壓力了。去學(xué)習(xí)太極拳，是想親身感悟一下書中武功，翻譯時(shí)更有感覺。學(xué)習(xí)笛子是因?yàn)槲乙苍趨⑴c英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的中國(guó)經(jīng)典翻譯項(xiàng)目，翻譯戲曲文本，需要熟悉熟悉傳統(tǒng)音樂。我也對(duì)昆曲很感興趣，昆劇可以說是現(xiàn)存最古老的劇種之一，昆笛是昆曲中的靈魂吧。
工作時(shí)，特別在翻譯戲曲時(shí)，深深感覺到原來自己受的教育是被西方審美塑造的，學(xué)習(xí)了都唱不出那個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)，現(xiàn)在的流行音樂也是西式審美，覺的有點(diǎn)遺憾吧。打太極和吹笛子，都要用“氣”，而且學(xué)到后來有相通之感，對(duì)我的翻譯工作也有一點(diǎn)幫助。
澎湃新聞：你自于背景多元化的家庭，這樣的背景對(duì)你們有什么影響？
張菁：是的，我父母是上世紀(jì)七十年代從大陸搬到了香港，我在香港長(zhǎng)大，后來去英國(guó)讀書，先生是英國(guó)人，現(xiàn)在又住在上海。對(duì)于我來講，一方面是對(duì)其他地方的歷史文化地方更感興趣，另一方面，也讓我更愿意去發(fā)現(xiàn)自己祖宗源頭的文化。另外，我們的英譯本出來后，也有一些爭(zhēng)議。但我覺得沒有絕對(duì)好壞對(duì)錯(cuò)，在翻譯過程里面，有些東西中文很傳神，但有時(shí)候某些內(nèi)容或主題，英文表達(dá)更有感覺，“復(fù)雜”一點(diǎn)的背景，讓我更容易從不同角度去看一件事，也促使我不斷去學(xué)習(xí)。
《射雕英雄傳》英譯本的讀書者中，有一部分是在英語環(huán)境中長(zhǎng)大的華裔，他們不怎么會(huì)讀、寫中文，但對(duì)于中國(guó)的故事也充滿好奇，小時(shí)候也可能看過武俠內(nèi)容的電影、電視劇。每次想到我做的翻譯工作可以讓他們能接觸父母輩的文化，還是會(huì)有自豪感和使命感。
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