看18世紀(jì)“女權(quán)主義之父”庚斯博羅的家庭畫(huà)像

家庭肖像畫(huà)在現(xiàn)代生活中不斷存在。此次英國(guó)國(guó)家肖像美術(shù)館的展覽將探討托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough）是如何用這些肖像畫(huà)來(lái)表達(dá)他的情感的。在藝術(shù)評(píng)論家喬納森·瓊斯看來(lái)，盡管托馬斯·庚斯博羅經(jīng)常被誤認(rèn)為精英階層的奉承者，但他為兩個(gè)女兒所做的家庭畫(huà)像卻充滿了生機(jī)。你可以感覺(jué)她們可以走出畫(huà)布，走出美術(shù)館。

托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough）的女兒瑪麗（Mary）和瑪格麗特（Margaret）的肖像畫(huà)在260年后并沒(méi)有消失。在他為她們畫(huà)的第一幅作品中，他以真實(shí)的光來(lái)照亮她們年輕的面孔。大約在1756年，瑪麗大約六歲，她的妹妹瑪格麗特五歲時(shí)，她們正在釋放著自己的天性。當(dāng)瑪格麗特伸手觸摸一只白色的蝴蝶時(shí)，她的姐姐小心翼翼地握住她的手，把她拉回來(lái)。而她們自己也形成了一只蝴蝶，一個(gè)脆弱實(shí)體的兩個(gè)翅膀。在國(guó)家肖像美術(shù)館與18世紀(jì)家庭繪畫(huà)的相遇中，你會(huì)看到蝴蝶長(zhǎng)大了，破碎了。

庚斯博羅的女兒正追隨著一只蝴蝶，托馬斯·庚斯博羅，1756年

瑪格麗特和瑪麗的故事就像簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的《理智與情感》，但卻帶著悲慘的結(jié)局。這是另一種說(shuō)法，它是關(guān)于格魯吉亞時(shí)代女性的真實(shí)故事。然而，它不是一種抽象的社會(huì)學(xué)。這是兩個(gè)姐妹和他們善意的父親的親密故事，在此展覽之前，這個(gè)故事從未如此清楚地講述過(guò)。BBC應(yīng)該把它改編成周日晚上的戲劇。這幅畫(huà)作中擁有一切，褶邊連衣裙、溫文爾雅的年輕人、喜劇親戚，而非另一個(gè)豪華的住宅，它帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)快樂(lè)的中產(chǎn)階級(jí)世界。

來(lái)見(jiàn)見(jiàn)“計(jì)劃杰克”，這位瑪麗和瑪格麗特的墮落叔叔。他的黑發(fā)看起來(lái)油膩而蓬亂，下巴上留著胡茬，正在狡猾地轉(zhuǎn)動(dòng)著眼睛。在一個(gè)粉墨假發(fā)的時(shí)代，他甚至都沒(méi)有試圖保持外表。庚斯博羅是五個(gè)兄弟姐妹中最小的?！坝?jì)劃杰克”則是他最不成功的哥哥，他總是孵化著注定的計(jì)劃，并從他的兄弟姐妹那里借錢。當(dāng)然，這些兄妹們也都不富裕。藝術(shù)家庚斯博羅的姐姐莎拉·杜邦（Sarah Dupont）穿著白色蕾絲，看起來(lái)意志堅(jiān)定，顯然十分有抱負(fù)。然而，她的丈夫菲利普是一個(gè)不起眼的木匠。他對(duì)庚斯博羅對(duì)姐夫的輕松描繪感到謙恭和滿足。

Humphrey Gainsborough（庚斯博羅的哥哥），托馬斯·庚斯博羅，1770-74年

展廳

為這個(gè)展覽起名“庚斯博羅的家庭相冊(cè)”可能會(huì)暗示這些肖像畫(huà)看起來(lái)是謙遜的。但他們不是。 庚斯博羅免費(fèi)為他的家人作畫(huà)，并運(yùn)用了那種使他富裕起來(lái)的，奴隸主和委員會(huì)委托的肖像畫(huà)風(fēng)格。

庚斯博羅，1727年出生于薩?？丝さ乃_德伯里，他是一位失敗的省級(jí)商人的兒子。他將自己描繪成一位受人尊敬的紳士。他富有且聞名，于1788年在倫敦精美的家中去世。自那以后，從評(píng)論家威廉·布萊克（William Blake）直到馬克思主義者約翰·伯格（John Berger）都視庚斯博羅為一個(gè)討精英喜歡的人，他們諷刺了庚斯博羅是一個(gè)簡(jiǎn)單的土地財(cái)產(chǎn)保護(hù)者。

托馬斯·庚斯博羅自畫(huà)像，1758-59年

而通過(guò)將目光轉(zhuǎn)向庚斯博羅為自己的快樂(lè)和滿足而做的肖像，展覽揭示了庚斯博羅的偉大。這里的人物栩栩如生，就好像美術(shù)館里有一些演員在裝扮、徘徊，他們的形象體現(xiàn)出了庚斯博羅那令人難以置信的輕盈用筆。這不僅僅是將藝術(shù)史顛倒過(guò)來(lái)，而是英國(guó)社會(huì)史本身。當(dāng)他在巴斯開(kāi)設(shè)了工作室時(shí)，他掛起了自己和他的妻子瑪格麗特的肖像，給顧客留下了深刻的印象。但他們并不是奉承花哨，盡管他們的服裝花哨，但都是真實(shí)的。他們是移動(dòng)的，個(gè)人主義和現(xiàn)代社會(huì)的象征。

庚斯博羅和妻子，女兒，托馬斯·庚斯博羅， 1748年

庚斯博羅最現(xiàn)代的品質(zhì)是他渴望成為女權(quán)主義之父。是什么在推動(dòng)著他？在一個(gè)性別不平等的時(shí)代，他的畫(huà)作揭示了其對(duì)女兒潛能的期待和強(qiáng)烈持續(xù)的信念。而最激進(jìn)的表達(dá)是他希望她們成為藝術(shù)家，并且能夠以此為生。在他于1763年至1764年間為她們繪制的一幅肖像畫(huà)中，他將她們視為藝術(shù)生。她們?cè)趶?fù)制的古典雕塑前擺出姿勢(shì)。然而，就像在早期的追逐蝴蝶的肖像中一樣，她們的不同個(gè)性也隨之出現(xiàn)?，旣愂且粋€(gè)平靜而陰沉的女孩，專注地看著她的父親，藝術(shù)材料放置在她的腿上?，敻覃愄貏t站在她身后，像做夢(mèng)般凝視著天空。策展人認(rèn)為她正在看著某一位演員。但對(duì)她來(lái)說(shuō)，她的注意力似乎根本不固定。

瑪麗和瑪格麗特，1760年

Tristram and Fox ，托馬斯·庚斯博羅，1760年代

這是浪漫主義時(shí)代的開(kāi)始，崇拜著“感性”。后來(lái)被奧斯汀嘲笑。 庚斯博羅的肖像畫(huà)表明瑪格麗特正在成為一個(gè)有感情的女人。在大約1772年的一張畫(huà)像中，她抬頭望向空中，表情充滿了詩(shī)意的強(qiáng)烈。庚斯博羅欽佩她的正是這一點(diǎn)，因?yàn)樗约壕褪且粋€(gè)浪漫者，喜歡畫(huà)出夢(mèng)幻般的鄉(xiāng)村景象。在他的牧場(chǎng)“The Harvest Wagon”中，瑪麗和瑪格麗特正扮演著農(nóng)村勞工。

大約在1777年，瑪格麗特在演奏大提琴時(shí)欣喜若狂，她的臉上表達(dá)了音樂(lè)的力量。同樣的，瑪麗也是。她是一個(gè)浪漫的人物，在一幅實(shí)驗(yàn)性的，幾乎是印象派的畫(huà)作中，她被鮮花和模糊的油漆來(lái)裝飾著，表達(dá)出一種詩(shī)意美。但是，在婚姻被認(rèn)為是唯一對(duì)女性開(kāi)放的職業(yè)時(shí)代，庚斯博羅對(duì)女兒作為浪漫叛逆者的支持性愿景真的能夠?qū)崿F(xiàn)嗎？

畫(huà)家的女兒與貓，托馬斯·庚斯博羅，1760-61年

瑪格麗特和瑪麗，托馬斯·庚斯博羅，1770－74年

大約在1774年，他把她們描繪成貴族美女，高貴、精致、并且看上去可以出嫁了。這看起來(lái)像是一種投降。 即使瑪格麗特仍然保持著目光向前，也不做著白日夢(mèng)。但最終，瑪格麗特嫁給一位音樂(lè)家，隨之而來(lái)的是婚姻的失敗，她最終瘋了?，旣悇t在之后的幾十年里一直照顧著她。然而在展廳里的繪畫(huà)中，她們變得活躍起來(lái)，成為復(fù)雜的，不可預(yù)測(cè)的人，而她們那些古怪的親戚亦是如此。同樣的， 庚斯博羅本人也是如此。

展覽“庚斯博羅的家庭相冊(cè)”將從2018年11月22日展至2019年2月3日。作者系《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論員喬納森·瓊斯。