辛德勇《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》編輯出版始末

每一本經(jīng)過精心制作的圖書都應(yīng)該是值得被記錄的，在關(guān)注圖書內(nèi)容的同時，了解圖書制作的過程，相信會讓讀者更加珍視和理解圖書的內(nèi)容。

每本書都是有自己的歷史的，按照不同的階段，我想應(yīng)該分為三個階段：作者的寫作史、出版社制作史、上市后的流播史。我想在這里跟大家分享一下北京大學(xué)歷史系辛德勇教授的最新力作《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》的編輯始末。

“不打無準(zhǔn)備之仗”

關(guān)于這個選題的緣起，辛德勇教授在《發(fā)現(xiàn)燕然山銘·前言》中說得非常清楚，茲不贅述。翻看《前言》的落款時間，最后的截稿時間定格在2018年4月28日晚京西寓所。我開始擔(dān)任《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》責(zé)任編輯的時間是5月初，目標(biāo)是8月中旬上海書展做新書首發(fā)。熟悉的讀者都知道，中華書局的出書周期特別長，當(dāng)然這和出書的品質(zhì)是成正比的。嚴(yán)格而漫長的流程，是我們出書品質(zhì)的重要保證。一般六個月都是非常正常的，如果是三個月，困難是有的，但也不是不可能克服的。初步測算了下時間，按照常例，7月下旬一定要見書，才有可能在8月中旬的上海書展中亮相。5月到7月底，只有三個月，這注定節(jié)奏一開始就是緊張的。

 《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》

時間不等人，干活兒要起早，雖然起早也未必能趕上早集，但是不起早一定趕不上，多么富有哲理。

拿到書稿的第一時間不是看稿，而是去粗粗地快速瀏覽書稿內(nèi)容，盡可能多地了解書稿的全貌和特點(diǎn)，了解作者以及作者的寫作習(xí)慣，了解作者此前出版的圖書情況等。我拿到書稿的第一時間是快速瀏覽，粗略閱讀，了解書稿的全貌和特點(diǎn)，然后思考以什么形式來呈現(xiàn)更能準(zhǔn)確傳達(dá)圖書的內(nèi)容。考慮到此前出版的《?；韬顒①R》影響非常大，我特地網(wǎng)購一本作為參考。經(jīng)過前期的一系列考察，大概心中已經(jīng)了成書的樣子了。

讀者定位：大眾讀物。《燕然山銘》在2017年8月被中蒙聯(lián)合考察隊發(fā)現(xiàn)之后，引發(fā)了社會公眾的極大關(guān)注。雖然是從考古熱點(diǎn)出發(fā)，角度特別小，但是從文風(fēng)以及篇章結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)上看，并不妨礙這是一本非常具有學(xué)術(shù)深度的大眾讀物。

開本、裝幀：平裝。既然是大眾讀物，開本的選取非常常規(guī)，時下最普通不過的32開。裝幀形式，在時下無書不精裝的熱潮下，選擇了平裝，一是，控制成本；二是，讓利于讀者，重在內(nèi)容的傳播；三是，平裝品質(zhì)并不比精裝差。文質(zhì)相符，名實(shí)相稱，合適的才是最好的。雍容奢華的外表，并不能掩蓋拉雜的靈魂。簡約質(zhì)樸的外表，同樣也不會掩蓋精致的內(nèi)容。

印制：全彩。在保證圖書品質(zhì)的前提下，如何控制成本也是本書的一大難題。書稿隨文配有近六十幅圖片，多為彩圖，而且分布比較散，與文字亦比較貼合，很難通過集中彩印來達(dá)到降低印制成本的目的。而定價局內(nèi)是有一系列指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)的，不能因?yàn)槌杀镜内吀叨烈鉂q價。雖然各種成本已經(jīng)直觸利潤底線，但圖書品質(zhì)為上，最終決定采用全彩印制。

一切大局已定，準(zhǔn)備就緒，三個月倒計時的編輯仗開始了。

“戰(zhàn)況如何？”

因?yàn)樽髡叩牟煌?，?nèi)容的不同，編輯會區(qū)別對待來稿（無需延伸，僅字面意思），采取不同的審稿方式。以《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》為例，通過文字以及往來郵件，能深切地感受到這是一位非常珍惜自己羽毛、嚴(yán)謹(jǐn)而又不失幽默的學(xué)者；論述謙遜而誠懇，有理有據(jù)，邏輯嚴(yán)密。我們在后期交流修改意見的時候，發(fā)生的很多細(xì)節(jié)都準(zhǔn)確地印證了我的判斷。

一直堅信，好習(xí)慣是做事且能做成事的二分之一。我有一套自己的編輯習(xí)慣，不敢說好，但愿意分享，萬一于你有裨益呢。

寫這篇文章時，回頭翻看了初審稿，上面標(biāo)記的審稿起始時間是5月5日。我有標(biāo)記審稿時間點(diǎn)的習(xí)慣，這樣做的目的是，可以準(zhǔn)確知道自己每日的工作量，同時也便于統(tǒng)籌編輯時間的分配，針對具體情況隨時調(diào)整工作計劃和節(jié)奏。

科技日新月異的進(jìn)步，給我們編輯工作也帶來了很多的便利。今時今日，作者來稿多為電子稿，這樣省卻了出版社打字錄入、校對的工作。通常作者的電子稿，我會收到稿件之日起建立一個來稿日期加作者名、書名的文件夾。此后所有關(guān)于這個書稿的各種文件都會分類歸到相應(yīng)的子文件夾中。來稿電子檔，一般保留兩個版本，一是原稿，絲毫不動；二是編輯稿，按照自己的編輯習(xí)慣從頭至尾仔細(xì)梳理各種細(xì)節(jié)，調(diào)整行距、字體、層級等，作為最終的發(fā)排稿。將編輯稿打印出來，作為編輯工作稿。

當(dāng)然也有例外，《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》就是一個特例。來稿為繁體字，但是計劃出簡體版。按照辛老師的計劃，是想出繁體版的。作為出版方，考慮到這是一部大眾讀物，簡體字無疑更適合廣大讀者的胃口。經(jīng)過深入交流，辛老師也表示非常理解，由出版社“根據(jù)銷售等考慮來最后定”，同時也提醒，注意繁簡體轉(zhuǎn)化帶來的很多問題。這一點(diǎn)相信做過的人都有同感。考慮到繁簡轉(zhuǎn)化一對多、多對一等復(fù)雜問題，保留原稿之外，我將編輯稿做了兩個副本，一是繁體版編輯稿，但是經(jīng)過編輯調(diào)整了層級、標(biāo)題、字體、字號等細(xì)節(jié)處理的；同時，在這個繁體版的基礎(chǔ)上一鍵轉(zhuǎn)化一個簡體版，這個簡體版才是我的編輯工作稿。這樣做是有我的用意的?？紤]到繁簡轉(zhuǎn)化的特殊性，一旦發(fā)現(xiàn)簡體版編輯稿出現(xiàn)了疑問，翻檢繁體版就能在同頁同一位置上迅速找到對應(yīng)字，非常方便。

真正的逐字逐句、精益求精的審稿開始了，我都做了哪些工作？

繁轉(zhuǎn)簡，鍵盤輕輕一敲，瞬間完成。仔細(xì)一瞅，問題多多。部分繁體字紋絲不動地站在那里，根本就沒有轉(zhuǎn)過來。也有繁體字是對的，反倒是簡體字錯了，比如“撰著”，轉(zhuǎn)簡后就變成了“撰著”。北匈奴單于的弟弟、右谷蠡王於除鞬，轉(zhuǎn)簡后，變成了“于除鞬”。第六篇《蒼茫沙腥古戰(zhàn)場》之“兵未窮時武不止”中有一段，述及竇憲的副校尉閻盤，在繁體版里，這個盤字有三種寫法“磐”“盤”“槃”，轉(zhuǎn)簡后全部變成了“盤”。還有更讓人可氣的是，繁體是對的，轉(zhuǎn)簡后，莫名其妙多了一個字，最典型的是“九州”，繁轉(zhuǎn)簡后，就會變成“九州島”。需要更為小心的是，書稿第三篇《<燕然山銘>的真面目》多為文字?？保?yàn)楸硎龅男枰?，一定要保留繁體字才能說得明白。繁轉(zhuǎn)簡后，有些字的字形發(fā)生很大的變化，編輯要有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)才能回改，但是并不能解決所有的問題。這個時候，原來保留的那個繁體版編輯稿就非常有用，精心初審之后再參考對校一下，這個問題就能迎刃而解了。

《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》全彩內(nèi)頁

除卻一些錯別字、標(biāo)點(diǎn)符號等基本問題之外，引文的核校、知識性錯誤的辨別也是初審編輯的工作重要內(nèi)容之一。對于編輯來說，每次接到的書稿都有可能是一個全新的內(nèi)容，很難做到對書稿的所有知識點(diǎn)兒如數(shù)家珍。那么，怎么辦呢？多疑勤查?，F(xiàn)在各種數(shù)據(jù)庫如此之發(fā)達(dá)，差不多的知識點(diǎn)都能搜索到。當(dāng)然，搜索到只是第一步，第二步是辨別，去偽存真，找到最可靠的。辛老師治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》旁征博引，涉及文獻(xiàn)眾多，但是凡引必注，這給編輯核校引文提供了極大的便利，美中不足的是沒有標(biāo)記版本，這給審稿多多少少還是帶來了一點(diǎn)兒區(qū)別版本的麻煩。文獻(xiàn)，尤其是古籍，千百年流傳下來，版本不同，文字或有差異?；谶@一原因，核查引文的時候，需要特別注意區(qū)別文獻(xiàn)的版本。我的習(xí)慣是，無論對引文是否有疑問，只要經(jīng)過核查的引文和知識點(diǎn)都會將相關(guān)的參考版本信息標(biāo)記在稿面上，盡可能地詳細(xì)標(biāo)記。這樣做的目的，一是初審暫時未能及時解決或者沒有把握的地方，不必執(zhí)著，作過多停留，可以暫且放過，請后審多加留意，補(bǔ)初審之短；二是，將來完稿后，總結(jié)歸納，逐條梳理，與作者交流確認(rèn)之用。

比如，書稿中提到《隸韻》清嘉慶年間秦恩復(fù)刻本的時間問題，文中著錄為嘉慶十五年。我核查了《隸韻后序》文末為“嘉慶十有四年己巳夏六月江都秦恩復(fù)書后”，又核到今人亦有著錄為“嘉慶十四年”的。后經(jīng)和辛老師確認(rèn)，發(fā)現(xiàn)自己只關(guān)注了秦恩復(fù)的《隸韻后序》，忽略了翁方剛所作序，文末赫然著錄為“嘉慶十五年冬十二月八日北平翁方綱識”。

又如，書稿中個別地方因?yàn)檎饕墨I(xiàn)的不同，導(dǎo)致前后有異。第五篇《登高何處是燕然》之四“亡國的意淫”中，前為“邵公奭”，后為“召公奭”； 書稿中關(guān)于南單于的名字有兩種寫法，《后漢書》卷二三《竇憲傳》作“屯屠河”，卷八九《南匈奴傳》作“屯屠何”。我將這些問題標(biāo)記在校樣上，以與辛老師商榷更好的處理方式，后決定在首次出現(xiàn)的時候，注解一下，于是前者加了如下文字：“宋徽宗講到的這‘邵公’，原本書作‘召公’，是西周時期大名鼎鼎的人物?！焙笳咴谑状纬霈F(xiàn)南單于的地方，加了括注：“案‘屯屠何’的名字，《后漢書》有‘屯屠何’、‘屯屠河’兩種寫法，本書除引文依原文外，余一律書作‘屯屠何’。 ”如此處理，論述就更加嚴(yán)密了，讀者也就不容易產(chǎn)生困惑了。

每次審稿，對于我來說，都是一個學(xué)習(xí)和積累的過程，各種知識點(diǎn)如海浪般奔涌而來，浪潮退卻之后，撿到手里的那些精美的貝殼和珍珠才是屬于自己的。只要你愿意，俯拾皆是。遇到不常見的詞語，比如“顢頇”，音mān hān”，意為糊涂而馬虎；或是知其大概，但不甚解的，比如“蔽捍”，意即屏障，屏藩。核查文獻(xiàn)的過程，也是一個積累的過程，由此東搜西查，見識了大量的文獻(xiàn)，比如，《隸釋》，宋代金石學(xué)家洪適所撰，是現(xiàn)存最早的輯錄考釋漢晉石刻文字專著；又有續(xù)作《隸續(xù)》，兩書收錄漢晉石刻文字275種，始載碑刻全文，兼采漢畫像石、漢青銅鐵器銘文及磚文，后附考證，并繪圖以示漢碑的不同式樣，堪稱精博。又如，《隸韻》，宋劉球撰，是書依韻錄隸字，再為其作釋，引漢碑二百六十余種，并鉤摹宋以前所書漢碑之隸字，是考證漢碑的重要參考資料?？赐赀@部書稿，我有個想法，很想仔細(xì)數(shù)一數(shù)，書中到底涉獵了多少文獻(xiàn)，只是目前為止還沒有付諸行動。

來稿以年號紀(jì)年，為了便于讀者閱讀，年號紀(jì)年統(tǒng)一括注公元紀(jì)年，同一段落只標(biāo)注首次出現(xiàn)年號。百密一疏，你永遠(yuǎn)不知道下一個坑在哪里等著你。歷史上出現(xiàn)過兩個甘露年號，一為西漢宣帝劉詢，一為魏高貴鄉(xiāng)公曹髦。全文出現(xiàn)三次甘露三年，分別對應(yīng)公元前51年、公元258年，中間相差三百余年，鬼使神差，其中有一處竟然錯標(biāo)為后者。后審好眼力，補(bǔ)救了這一疏漏。

《發(fā)現(xiàn)燕然山銘》書眉

中間省卻過程無數(shù)，此處省略不止五百字。再來說說版式設(shè)計。書眉，我認(rèn)為除了裝飾作用之外，更重要的是檢索，便于讀者翻閱到相關(guān)章節(jié)?！栋l(fā)現(xiàn)燕然山銘》的篇題構(gòu)成部分比較多，有“《燕然山銘》漫筆之一”，有“第一篇”，還有篇名。疊加，給排版帶來了難題，再者，目錄上若是頻繁出現(xiàn)“燕然山銘”字樣，正文亦會出現(xiàn)堆砌之感。起初，考慮去掉“漫筆”等字樣，后來發(fā)現(xiàn)，如此一來，文中也需要隨之改動，且改動地方較多，果斷放棄。思考來去，最終決定將“漫筆”字樣與篇名分開處理，且不上目錄。這樣處理之后，版面頓覺舒朗了很多。對于圖片的處理，原則上文先圖后，豎版圖、品質(zhì)好的、與正文關(guān)聯(lián)性比較強(qiáng)的多占單面，否則占二分之一面；同時，兼顧成書對開面的實(shí)際效果。