格古要論 明 曹昭

　　欽定四庫全書
　　子部十
　　格古要論
　　雜家類四
　　雜品之屬
　　提要
　?。ǔ迹┑戎?jǐn)案格古要論三卷明曹昭撰昭字明仲松江人其書成于洪武二十年凡分十三門曰古銅器曰古畫曰古墨跡曰古碑法帖曰古琴曰古硯曰珍竒曰金鐵曰古窯器曰古漆器曰錦綺曰異木曰異石每門又各分?jǐn)?shù)目多者三四十條少者亦五六條其于古今名玩器具真贗優(yōu)劣之辨皆能剖析微至又諳悉典故一切源流本末無不指掌了然故其書頗為賞鑒家所重郎瑛七修類稿嘗議其琴論后當(dāng)入古笙管淳化帖后當(dāng)收譜系一卷珍寳門欠楚母緑圣鐵異石類欠大理仙姑異木欠伽藍(lán)香古銅中欠布刀等錢古紙欠藏經(jīng)紙且珍竒后當(dāng)設(shè)一羽皮如狐貉孔雀翡翠豹兕之類而文房門亦不可不論云云其言雖似有理然其書不過自抒聞見以為后來考古之資固與類書隸事體例有殊要未可以一二事之偶未賅備遽訾其脫漏也
　　乾隆四十五年七月恭校上
　　總纂官 （臣）紀(jì)昀 （臣）陸錫熊 （臣）孫士毅
　　總校官 （臣）陸費(fèi)墀

　　●格古要論原序
　　先子貞隠處士平生好古博雅素蓄古法帖名畫古琴舊硯彛鼎尊壺之屬置之齋閣以為珍玩其售之者往來尤多余自幼性本酷嗜古侍于先子之側(cè)凡見一物必遍閱圖譜究其來歴格其優(yōu)劣別其是否而后已迨老至猶弗怠特患其不精耳常見近世紈袴子弟習(xí)清事者必有之惜其心雖好而目未之識(shí)因取古銅器書畫異物分高下辨真贗舉其要略書而成編析門分類目之曰格古要論以示世之好事者然其間或有繆誤尚冀多識(shí)君子幸加正之洪武二十年三月望日云間曹昭明仲序
　　格古要論原序

　　●欽定四庫全書
　　格古要論巻上
　?。鳎┎苷?撰

　　○古銅器論
　　古銅色
　　銅器入土千年色純青如翠入水千年色純緑如瓜皮皆瑩潤如玉未及千年雖有青緑而不瑩潤有土蝕穿剝處如蝸?zhàn)匀换蛴懈徍蹌t偽也器厚者止能秀三分之一或減半其體還重器薄者銅將秀盡有穿破處不見銅色惟見青緑徹骨其中或有紅色如丹不曽入水土惟流傳人間者其色紫褐而有朱砂斑垤起如上等辰砂此三等結(jié)秀最貴有如蠟茶色者有如黒漆色者在水土年近雖秀不能入骨亦不瑩潤此皆次之嘗考西漢銅錢至今一千五百余年雖有青緑而少瑩潤亦無朱砂斑垤起者漢印亦然今所見古銅器青緑剝蝕徹骨瑩潤如玉及有朱砂斑垤起者非三代時(shí)物無此也
　　偽古銅
　　用釅醋調(diào)■〈石罔〉砂末勻傅新銅器上候成蠟茶色或漆色或緑色入水浸后用糯稻草燒煙熏之以新布擦光或椶刷刷之偽朱砂斑以漆調(diào)朱為之然俱在外不能入骨最易辨也
　　三代器
　　夏尚忠商尚質(zhì)周尚文其制器亦然商器質(zhì)素?zé)o文周器雕篆細(xì)宻而夏器獨(dú)不然常有夏器于銅上相嵌以金其細(xì)如髪夏器大抵皆然然相嵌今訛為商嵌詩云追琢其章金玉其相
　　局器
　　唐天寳間至南唐后主時(shí)于句容縣置官場(chǎng)以鑄之故其上多有監(jiān)官花押其體輕薄花紋細(xì)而可愛非古器也亦有微青緑色及朱砂斑者不能徹骨瑩潤
　　新銅器
　　宋句容縣及臺(tái)州鑄者多是小雷紋花兒元杭州姜娘子平江王吉鑄銅器皆得名花紋麄姜鑄勝于王俱不甚直錢
　　古鑄
　　古之鑄器以蠟為?；y細(xì)如髪而勻凈分曉識(shí)文筆畫如仰瓦而不深峻大小深淺如一并無砂颣此乃作事之精致也其款識(shí)稍有模糊不勻凈及様范不端正者必野鑄也
　　古銅款識(shí)
　　或云款乃花紋以陽識(shí)器皿居外而垤識(shí)乃篆字以紀(jì)功所謂銘書鍾鼎居內(nèi)而坳三代用陰識(shí)其字坳入漢用陽識(shí)其字垤起間有坳者葢陰識(shí)難鑄陽識(shí)易成但有陽識(shí)者決非三代器也
　　古香爐
　　上古無香焚蕭艾尚氣臭而已故無香爐今所用者皆古之祭器鼎彛之屬非香爐也惟博山爐乃漢太子宮中所用香爐也香爐之制始于此多有象古新鑄者當(dāng)以體質(zhì)顏色辨之
　　古鏡
　　古人鑄鏡必用青銅制作精致惟唐鏡紐最高大故諺云唐大鼻
　　古器辟邪
　　古銅器多能辟祟人家宜寳之葢山精木魅之能為祟者以歴年多爾三代鍾鼎彛器歴年又過之所以能辟祟其十二時(shí)鏡能應(yīng)時(shí)自鳴此古靈異器也
　　古瓶養(yǎng)花
　　古銅器入土年久受土氣深用以養(yǎng)花花色鮮明如枝頭開速而謝遲則就瓶結(jié)實(shí)陶器亦然

　　○古畫論
　　六法三品
　　射赫云畫有六法一曰氣韻生動(dòng)二曰骨法用筆三曰應(yīng)物象形四曰隨類傅彩五曰經(jīng)營位置六曰傳模移冩六法精論萬古不移自骨法用筆以下五法可學(xué)而能如其氣韻必在生知固不可以巧宻得復(fù)不可以歲月到黙契神會(huì)不知然而然也故氣韻生動(dòng)出于天成人莫窺其巧者謂之神品筆墨超絶傳染得冝意趣有余者謂之妙品得其形似不失規(guī)矩者謂之能品也
　　三病
　　畫有三病皆系用筆一曰版二曰刻三曰結(jié)版者腕弱筆癡全虧取與物狀平褊不能圎混也刻者運(yùn)筆中疑心手相戾勾畫之際妄生圭角也結(jié)者欲行不行當(dāng)散不散似物凝礙不能流暢也
　　一十二忌
　　一曰布置拍塞二曰逺近不分三曰山無氣脈四曰水無源流五曰境無夷險(xiǎn)六曰路無出入七曰石止一面八曰樹少四枝九曰人物傴僂十曰樓閣錯(cuò)雜十一曰滃渰失冝十二曰點(diǎn)染無法凡畫有犯于此雖工不取
　　辨古名畫
　　佛道有福聚端嚴(yán)之像人物有顧盼語言之意衣紋樹石用筆類書衣紋大而調(diào)暢細(xì)而勁健有卷折飄舉之勢(shì)樹分老嫩屈節(jié)皺皮石看三面皴皵老潤山水林泉幽閑深逺有四時(shí)朝暮風(fēng)雨晦明云煙出沒之景水源來歴分明湯湯若動(dòng)橋道往來野徑縈回屋廬深邃一斜一直折筭無虧魚龍有游泳升降之勢(shì)花果陰陽向背帶露迎風(fēng)飛禽走獸飲啄動(dòng)靜精神奪真有如此者定知名手也
　　古畫真跡難存
　　董源李成近代人耳所畫猶稀如星鳳況晉唐名賢真跡其可得見之哉嘗考其故葢古畫紙絹皆脆如常舒卷損壊者多或聚于富貴之家一經(jīng)水火喪亂則舉羣失之非若他物猶有散落存者
　　書畫一法
　　古人云畫無筆跡如書之藏鋒常見趙魏公自題已畫云石如飛白木如籀冩竹應(yīng)須八法通正所謂書畫一法也
　　畫山水皴皵
　　畫山石有披麻皴亂斧鑿痕皴芝麻皴雨點(diǎn)皴骷髏皴鬼面皴彈渦皴有潑墨礬頭凌面用筆有老潤者有恬潔者描人物有鐵線筆蘭葉筆游絲筆顫筆亦各師一家但調(diào)暢勁健為佳
　　士夫畫
　　趙子昂?jiǎn)栧X舜舉曰如何是士夫畫舜舉答曰隸家畫也子昂曰然余觀唐之王維宋之李成郭熙李伯時(shí)皆高尚士夫所畫與物傳神盡其妙也近世作士夫畫者繆甚矣
　　古畫用筆設(shè)色
　　古人用筆圓熟傅色入絹素思大神妙愈玩愈妍雖年逺破蒸亦精神后人作者色墨皆浮于縑素之上全無精彩初觀可取久則意盡矣
　　古畫絹色
　　古畫絹色淡黑自有一種古香可愛惟佛像香煙薫黒者多偽作者取香煙瀝或灶煙脂搗碎煎汁染絹其色黃而不精彩古絹?zhàn)匀黄普弑赜婿a魚口須連三四絲不直裂偽作者則否其絹亦新
　　古畫絹素
　　唐絹絲麄而厚或有搗熟者有獨(dú)梭絹闊四五尺余者五代絹極麄?cè)绮妓斡性航亜騼艉駥s亦有獨(dú)梭絹有等極細(xì)宻如紙者但有稀薄者非院絹也元絹類宋絹有獨(dú)梭絹出宣州有宓機(jī)絹極勻凈厚宻嘉興魏塘宓家故名宓機(jī)趙松雪盛子昭王若水多用此絹?zhàn)鳟?br />　　院畫
　　宋畫院眾工凡作一畫必先呈藁然后上眞所畫山水人物花木鳥獸種種臻妙
　　無名人畫
　　無名人畫有甚佳者今人以無名命為有名不可勝數(shù)如見牛即戴嵩見馬即韓干尤為可笑
　　沒骨畫
　　嘗有一圖獨(dú)梭熟絹黃筌作榴花百合皆無筆墨惟用五彩布成其榴花一樹百余花百合一本四花花色如初開極有生意信乎神妙也
　　名畫無對(duì)軸
　　李成范寛?zhí)K東坡米南宮父子皆高尚士夫以畫自娛人家遇其適興則留數(shù)筆豈能有對(duì)軸哉今人以孤軸為慊不足與之言畫矣
　　御府書畫
　　徽宗御府所藏書畫最多俱是御書標(biāo)題后用宣和玉瓢御寳于中多有臨摹者未可盡以為真收者仔細(xì)辨之
　　畫難題名
　　米南宮云范寛師荊浩王詵常以二畫見送題勾龍爽因重背入水于石上有洪谷子荊浩筆字様全不似寛后于丹徒僧房有一軸山水與浩一同于瀑泉邊題華原范寛乃少年所作信荊浩弟子也以一畫易之以示鑒者以此論之畫難題名也
　　題跋畫
　　古人題畫書于引首宋徽廟御書題跋亦然故宣和間背書畫用黃絹引首也近世多書于畫首趙松雪云畫至近世遭一刼也
　　裝背畫
　　畫不脫落不冝重背一背則一損精神墨跡法帖亦然邊道破碎必用補(bǔ)葺不可裁去裁則損畫多矣
　　王維畫
　　王維字摩詰家居藍(lán)田輞川嘗作輞川圗山峰盤回竹樹瀟灑石小劈斧皴樹梢雀爪葉多夾筆描畫人物眉目分明筆力清勁張彥逺云王維畫得興處不問四時(shí)如畫花徃徃以桃杏芙蓉蓮花同作一景畫袁安臥雪圗有雪里芭蕉此乃得心應(yīng)手意到便成故造理入神逈得天眞難與世俗論也
　　李思訓(xùn)畫
　　李思訓(xùn)唐宗室也善畫設(shè)色山水筆法遒勁澗谷幽深峯巒明秀石用小劈斧樹葉用夾筆嘗作金碧圗障筆格艷麗雅有天然冨貴氣象子昭道畫亦如父故世稱大李將軍小李將軍也
　　李伯時(shí)畫
　　李公麟字伯時(shí)號(hào)龍眠居士其畫但作水墨不曾設(shè)色畫無筆跡凡有筆跡重濁者皆偽也獨(dú)用澄心堂紙為之惟臨摹古畫有用絹著色者
　　董源畫
　　董源江南人其山峭拔髙聳從腳至頂轉(zhuǎn)折分明其石若披麻其水縠紋樹多亭直葉單夾筆兼之喜多作人物設(shè)色效李思訓(xùn)其溪橋洲渚咸有生意一片江南景也
　　李成畫
　　李成字咸熙營丘人善山水初師闗仝颕悟融變思清格老有以過之世絶無其畫故不細(xì)論也
　　郭熙畫
　　郭熙山水其山聳拔盤回水源高逺多鬼面石亂云皴鷹爪樹松葉攅針雜葉夾筆單筆相半人物以尖筆帶點(diǎn)鑿絶佳自著山水訓(xùn)議論卓絶千古可規(guī)
　　蘇東坡畫
　　東坡畫竹從地一直起至頂未曾逐節(jié)分以濃淡墨分葉背面作枯木虬屈無端石皴硬竒怪如胷中盤郁也
　　米氏畫
　　米芾字符章山水學(xué)董源天真發(fā)露怪怪竒竒子元暉畧變父法自成一家烘鎖點(diǎn)綴草草而成不失天真也畫紙不用膠礬不肯于絹上畫臨摹古畫有用絹者
　　李唐畫
　　李唐善山水初法李思訓(xùn)其后變化愈覺清新多喜作長(zhǎng)圖大障其石大劈斧皴水不用魚鱗縠紋有盤渦動(dòng)蕩之勢(shì)觀者神驚目眩此其妙也
　　馬逺畫
　　馬逺師李唐下筆嚴(yán)整用焦墨作樹石樹葉夾筆石皆方硬以大劈斧帶水墨皴其作全境不多其小幅或峭峯直上而不見其頂或絶壁直下而不見其腳或近樹參天而逺山低孤舟泛月而一人獨(dú)此邊角之境也
　　夏珪畫
　　夏珪善山水布置皴法與馬逺同但其意尚蒼古而簡(jiǎn)淡喜用禿筆樹葉間夾筆樓閣不用尺界畫信手畫成突兀竒怪氣韻尤髙
　　髙士安畫
　　髙士安字彥敬回鶻人居官公暇登山賞覽其湖山秀麗云煙變滅藴于胷中發(fā)于毫端自然髙絶其峯巒皴法董源云樹學(xué)米元章品格渾厚元朝第一名畫也
　　歴代畫者不可勝數(shù)畧取數(shù)人家法以俟知者

　　○古墨跡論
　　眞行草墨跡
　　真行草書之法姜白石書譜論之備矣凡辨古人墨跡當(dāng)觀其用筆雖體制飄逸典重不同其法一也如真書宜逐筆拆看不可全以體制紙色言之
　　響榻
　　響榻偽墨跡用紙加碑帖上向明處以游絲筆圏卻字畫填以濃墨謂之響榻然圏隠隠猶存其字亦無精彩
　　古帖難辨
　　唐蕭誠偽為古帖示李邕曰右軍真跡邕欣然曰是真物誠以實(shí)告邕復(fù)視曰細(xì)看亦未能好以此論之古人墨跡未易辨也
　　古墨跡紙色
　　古墨跡紙色必表古而里新贗作者用古紙浸汁染之則表里俱透微揭視之乃見矣
　　古紙
　　北紙用橫簾造紋必橫其質(zhì)松而厚南紙用豎簾紋豎若二王真跡多是會(huì)稽豎紋竹紙?zhí)朴新榧埰滟|(zhì)厚有硬黃紙其質(zhì)如漿潤澤瑩滑用以書經(jīng)故善書者多取其作字今有二王真跡用硬黃紙者皆唐人仿書也五代有澄心堂紙宋有觀音紙匹紙長(zhǎng)三丈有彩色粉箋其質(zhì)光滑蘇黃多用是作字符亦有彩色粉箋有蠟箋彩色花箋羅紋箋皆出紹興有白箓紙清江紙觀音紙出江西趙松雪庫庫子山張伯雨鮮于樞多用此紙有倭紙出倭國以蠶繭為之細(xì)白光滑之甚
　　余嘗見宋徽廟御筆書千文一軸其紙首尾長(zhǎng)五丈竒信乎匹紙三丈也

　　○古碑法帖論
　　蘭亭帖
　　蘭亭帖世以定武本為第一金陵清涼本為第二其定武本薛向師正別刻石易去大觀中于薛向家取入禁中建炎南渡不知存亡清涼本洪武初因寺入官其石留天界寺住持僧金西白盜去后事發(fā)其僧系獄死石遂不知所在
　　淳化閣
　　帖宋太宗捜訪古人墨跡于淳化中命侍書王著用棗木板摹刻十卷于秘閣各卷尾篆書題云淳化三年壬辰歲十一月六日奉圣旨摹勒上石上有銀錠紋用澄心堂紙李庭珪墨拓打手揩之而不污乃親王大臣則賜一本人間罕得今世人所有皆轉(zhuǎn)相傳摹者
　　絳帖
　　尚書潘師旦用淳化閣帖増入別帖重摹刻二十卷于絳州北紙北墨極有精神在淳化閣帖之次其石比淳化帖本絳帖高二字
　　潭帖
　　淳化帖頒行潭州摹刻一本與絳帖鴈行慶厯間僧希白重摹本亦佳紹興間第三次重摹者失真矣
　　臨江戲魚堂帖
　　元佑間劉次莊以淳化閣帖十卷摹刻于臨江除去卷尾篆題而増釋文亦在潭帖之次
　　太清樓帖
　　大觀間奉旨以御府所藏真跡重刻于太清樓與淳化帖有數(shù)帖多寡不同其中有蘭亭帖皆蔡京標(biāo)題卷尾題云大觀三年正月一日奉圣旨摹勒上石
　　元佑秘閣續(xù)帖
　　元佑中奉旨以御府所藏真跡除淳化帖外刻續(xù)法帖耳
　　黔江帖
　　秦子明于長(zhǎng)沙摹刻僧寳月古法帖十卷載入黔江紹圣院乃潭人湯正臣父子刻石
　　東庫本
　　世傳潘氏子析居法帖石分為二其后絳州公庫乃得其上十卷絳守重刻下十卷足之一部名東庫本其家復(fù)重刻上十卷亦足一部于是絳州有公私二本靖康兵火石并不存后金人重摹者天淵矣
　　武陵帖
　　武陵帖二十卷較諸帖增益最多中間有右軍黃庭他本所無博而不精殊無足取
　　賜書堂帖
　　賜書堂帖宋宣獻(xiàn)公刻于山陽有古鍾鼎識(shí)文絶妙但二王帖未精石已不存后又重摹
　　蔡州帖
　　蔡州臨摹絳帖上十卷刻石出于臨江潭帖之上
　　彭州帖
　　彭州亦刻歴代法帖十卷不甚精彩紙類北紙
　　汝州帖
　　汝州帖乃摘諸帖中字牽合為之每卷后有汝州印后會(huì)稽重摹謂之蘭亭帖
　　淳熙秘閣續(xù)帖
　　淳熙間奉旨以御府珍儲(chǔ)刻石禁中卷尾題云淳熙二年乙巳歲二月十五日修內(nèi)司恭奉圣旨摹刻上石
　　利州本
　　慶元中以戲魚堂帖并釋文重刻石于益昌釋文字畫較臨江帖稍大
　　二王帖
　　二王帖許提舉閑刻于臨江摹勒極精
　　甲秀堂帖
　　甲秀堂帖廬江李氏刻前有王顏書多諸帖未見后有宋人書亦多
　　星鳯樓帖
　　星鳯樓帖尚書趙彥約刻于南康雖眾刻重摹而精善不茍
　　羣玉堂帖
　　羣玉堂帖韓侂胄刻所載前代遺跡多亦有宋人者
　　玉麟堂帖
　　玉麟堂帖吳琚摹刻秾而不精多雜米家筆仗寳
　　晉齋帖寳
　　晉齋帖曹之格摹刻星鳳之子在諸帖為最下
　　百一帖
　　百一帖王萬慶摹刻筆意清遒雅有勝趣刻手不精
　　南北碑紙墨
　　北墨多用松煙色青北紙橫紋其質(zhì)松厚不甚染墨拂之如薄云過青天凡北碑皆然不用油蠟?zāi)媳糜蜔熌凕\用油蠟碑文贗墨皆仿此
　　格古要論卷上

　　●欽定四庫全書
　　格古要論卷中
　　（明）曹昭 撰

　　○古琴論
　　斷紋琴
　　古琴以斷紋為證不歴數(shù)百年不斷然斷紋有數(shù)等有蛇腹斷其紋橫截琴面相去或寸許或寸半有細(xì)紋斷如髪千百條或有厎面皆斷者又有梅花斷其紋如梅花頭此最為古然雖古而有斷紋不清實(shí)脆透者又有病者亦不為竒也
　　偽斷紋
　　用琴于冬日內(nèi)曬或以猛火烘琴極熱以雪罨激裂之然漆色還新
　　古琴色
　　古琴歴年既久漆光盡退其色如烏木此最竒古也
　　唐宋琴
　　唐時(shí)雷文張?jiān)蕉抑魄俚妹潺埑伉P沼間有鉉余處悉洼令闗聲而不散宋時(shí)置官局制琴其琴俱有定式長(zhǎng)短大小如一故曰官琴但有不如式者俱是野斵然偽斵者多冝仔細(xì)辨之
　　百衲琴
　　嘗見一琴列子様者其面用闊一寸許桐木條以漆膠成斷紋尤多彈之聲如常亦無節(jié)病
　　古琴陰陽材
　　古琴陰陽材葢桐木面日者為陽背日者為陰不論新舊桐木置之水上陽面浮陰必沉反復(fù)不易陽材琴旦濁而暮清晴濁而雨清陰材琴旦清而暮濁晴清而雨濁此可驗(yàn)也
　　純陽琴
　　厎面俱用桐木謂之純陽琴古無此制近世為之取其暮夜陰雨彈之聲不沉然不能達(dá)逺聲不實(shí)也
　　古琴様
　　古琴惟夫子列子二様合古制若太古琴以一段木為之近有云和様其様不一皆非古制也
　　琴卓
　　琴卓須用維摩様髙二尺八寸可入漆于卓下闊可容三琴長(zhǎng)過琴一尺許卓面郭公磚最佳瑪瑙石南陽石永石者尤好如用木者須用堅(jiān)木厚一寸許則好再三加灰漆以黑光之

　　○古硯論
　　端溪下嵒舊坑石
　　端溪石出肇慶府端溪下嵒舊坑卵石色黑如漆細(xì)潤如玉有眼眼中有暈六七眼相連排星斗像此嵒慶厯間坑已竭又有一種卵石去臕方得材色青黑細(xì)潤如玉有青花如筯頭大似碧石青瑩或有白點(diǎn)如粟排星斗像水濕方見皆扣之無聲磨墨亦無聲此二種石最貴下嵒止有一坑出此漆黒青花二種石其色未嘗紫也別無新坑
　　端溪中嵒舊坑新坑石
　　端溪中嵒舊坑亦卵石色紫如嫩肝細(xì)潤如玉有眼小如緑豆或有緑絳紋或有白絳紋豎而圎者為眼橫而長(zhǎng)者為絳扣之無聲磨墨亦無聲此種石亦貴外有黃臕包絡(luò)久用鋒铓不退北宋時(shí)此坑取亦竭矣中嵒新坑石色淡紫眼如鸜鵒眼中有暈?zāi)壅呖壑疅o甚聲磨墨微有聲久用鋒铓退乏石有枯潤潤者亦難得此石比下嵒低三等矣
　　端溪上嵒舊坑新坑石
　　端溪上嵒舊坑新坑石皆灰色紫而麄燥眼如雞眼大扣之磨墨皆有聲久用光如鏡面舊坑矟勝新坑惟端石有眼古云無眼不成端其眼有活眼淚眼死眼活眼勝淚眼淚眼勝死眼又云眼多石中有病
　　類端石
　　辰沅州出一種石色深黒質(zhì)麄燥或有小眼端溪人販歸刻作端溪様稱為黒端辰沅州人自制者多作犀牛八角等様○又有一種■〈氵黎〉石出九溪■〈氵黎〉溪表淡青內(nèi)深紫而帶紅有極細(xì)潤者久用則光如鏡面或有金線及黃脈相間者號(hào)為紫袍金帶
　　歙溪龍尾舊坑新坑石
　　歙溪石出歙縣龍尾溪舊坑亦卵石色淡青黑無紋細(xì)潤如玉水濕微紫或隠隠有白紋成山水星月異像干則否大者不過四五寸多作月硯就其材也或有純黒者此石最貴不減端溪下嵒南唐時(shí)始開至宋取盡矣龍尾溪新坑色亦青黒質(zhì)麄燥有極大者盈二三尺
　　歙溪羅紋刷絲金銀間刷絲眉子新舊坑石
　　四品舊坑皆青黑色紋細(xì)而潤如玉羅紋如細(xì)羅紋刷絲如髪宻金銀間刷絲亦細(xì)宻眉子如甲痕或如蠶大亦南唐時(shí)開至北宋無矣貴重不減龍尾舊坑四品新坑質(zhì)并枯燥紋亦麄眉子或長(zhǎng)二三寸刷絲每條相去一二分羅紋如羅紋大者盈二三尺
　　金星舊坑新坑石
　　金星舊坑新坑石淡青色并麄燥大者盈尺乆用退乏
　　銀星舊坑新坑石
　　銀星舊坑新坑石并麄燥淡青黒色有星處不堪磨墨多側(cè)取為硯乆用退乏如鏡面大者盈尺
　　萬州金星石
　　萬州懸崖金星石質(zhì)亞端溪下嵒色漆黒細(xì)潤如玉水濕金星則現(xiàn)干則否極發(fā)墨乆用不退乏非歙也
　　洮河石
　　洮河緑石色緑如藍(lán)潤如玉發(fā)墨不減端溪下嵒出臨洮大河深水底甚難得今有緑石硯名洮石者多是■〈氵黎〉石之表或長(zhǎng)沙山谷石也■〈氵黎〉石潤而光不受墨
　　銅雀硯
　　銅雀臺(tái)瓦入水經(jīng)年之久故滋潤發(fā)墨世多偽者
　　未央硯
　　未央宮瓦亦注水經(jīng)久不涸好事者以為硯

　　○珍竒論
　　玉器
　　玉出西域于闐國有五色利刀刮不動(dòng)溫潤而澤摹之靈泉應(yīng)手而生凡看器物白色為上黃色碧色亦貴更碾琢竒巧敦厚者尤佳有瑕玷皵動(dòng)夾石及色不正欠溫潤者價(jià)低○白玉其色如酥者最貴但飡色【即飯湯色】油色及有雪花者皆次之○黃玉如粟者為貴謂之甘黃玉焦黃者次之○碧玉其色青如藍(lán)黑者為貴或有細(xì)墨星者色淡者次之○墨玉其色黒如漆又謂之墨玉價(jià)低西蜀亦有○赤玉其色紅如雞冠者好人間少見○緑玉深緑色者為佳色淡者次之○甘青玉其色淡青而帶黃○菜玉非青非緑色如菜葉玉之最低者
　　古玉
　　古玉器物白玉上有紅如血謂之血古又謂之尸古最佳青玉上有黒漆古有渠古有甄古者價(jià)低嘗見菜玉聨環(huán)上儼然黃土一重并洗不去此土古也
　　沙子玉
　　此玉罕得比之白玉此玉粉紅潤澤多作刀靶環(huán)子之類少有大者
　　罐子玉
　　雪白罐子玉系北方用藥于罐子內(nèi)燒成者若無氣眼者與真玉相似但比真玉則微有蠅腳乆逺不潤且脆甚
　　石類玉
　　有茅山石白而有光有水石冷白色或有水路或有飯糝色者好者與眞玉相似雖刀刮不動(dòng)終有石性不溫潤冝細(xì)驗(yàn)之
　　瑪瑙器
　　瑪瑙多出北方南蕃西蕃亦有非石非玉堅(jiān)而且脆快刀刮不動(dòng)凡看碗盞器皿要様范好碾得薄不夾石者為佳其中有人物鳥獸形者最佳有錦紅花者謂之錦紅瑪瑙有漆黒中一線白者謂之合子瑪瑙有黒白相間者謂之截子瑪瑙有紅白雜色如絲相間者謂之纒絲瑪瑙此幾種皆貴有淡水紅者謂之漿水瑪瑙有紫紅花者謂之醬斑瑪瑙有海蟄色者兎面花者皆價(jià)低凡器物刀靶事件之類看景好碾琢工夫及紅多者為上古云瑪瑙無紅一世窮
　　柏枝瑪瑙
　　漿水瑪瑙色內(nèi)有花紋如柏枝故謂之柏枝瑪瑙亦可愛
　　水晶
　　古云千年氷化為水晶其性堅(jiān)而脆刀刮不動(dòng)色白如氷清明而瑩無纎毫瑕玷擊痕者為佳凡器皿碗盞素者為好但碾花者必有節(jié)病出處多倭水晶第一南水晶白北水晶黒信州水晶濁
　　硝子
　　假水晶用藥燒成者色暗青有氣眼或有黃青色者亦有白者但不潔白明瑩
　　玻瓈
　　出南蕃有酒色紫色白色者與水晶相似器皿皆多碾雨點(diǎn)花兒者是眞其用藥燒者入手輕有氣眼與琉璃相似
　　圎塊玉瑪瑙水晶
　　玉水晶瑪瑙大小圎塊有外面便見玉者為好亦有外好而內(nèi)反不佳者必用玉匠仔細(xì)辨驗(yàn)
　　犀角
　　出南蕃西蕃云南亦有成株肥大花兒好及正透者價(jià)髙成株瘦小分兩輕花兒不好者但可入藥用其紋如魚子相似謂之粟紋每粟紋中有眼謂之粟明此謂之山犀器物要滋潤粟紋綻花兒好其色黑如漆黃如栗上下相透云頭雨腳分明者為佳有通天花紋犀備百物之形者最貴有重透者【黒中有黃花黃中有黒花】有正透者【黑中黃花古云通犀】此二等亦貴有倒透者【黃花有黑】此等次之有花如椒豆斑者色深又次之有黑犀無花純黒者但可車象棋等物不甚直錢○凡犀帶多有角地上貼好犀作面夾成一片者可驗(yàn)底面花兒大小逺近更于側(cè)向?qū)ず峡p處可見眞偽又有原透花兒不齊整用藥染成黑者則無云頭雨腳黃黑連處純黑而不明但有粟紋不圎者必是原透花兒不居中用湯煮軟攅打端正者不是生犀冝一一驗(yàn)之凡器皿須要雕琢工夫及様范好冝頻頻看之不可見日恐燥不潤故也
　　毛犀
　　其色與花斑皆類山犀而無粟紋其紋理似竹故謂之牦犀此非犀也不為竒
　　骨篤犀
　　出西蕃其色如淡碧玉稍有黃其紋理似角扣之聲清如玉摩刮齅之有香燒之不臭能消瘇毒及能辨毒藥又謂之碧犀此等最貴
　　珊瑚樹
　　生大海山陽處水底海人以鐡網(wǎng)取之其色如銀朱鮮紅樹身髙大枝柯多者為勝但有髓眼及淡紅色者價(jià)輕此物貴賤并隨眞珠枝柯有朽斷者用釘梢定镕紅蠟粘接冝仔細(xì)看如有零碎材料每?jī)芍眱r(jià)
　　琥珀
　　出南蕃西蕃乃楓木之精液多年化為琥珀其色黃而明瑩潤澤其性若松香色紅而且黃者謂之明珀有香者謂之香珀鵝黃色者謂之蠟珀此等價(jià)輕深紅色者謂之血珀此出髙麗倭國其中有蜂蟻松枝者甚可愛此物于皮膚上揩熱用紙片些少離寸許則自然飛起假者以羊角染色為之
　　蠟子
　　出南蕃西蕃性堅(jiān)有紅蠟紫蠟亦有酒色者俱明瑩有大如指面者亦有小者多盡大盡貴古云蠟重一錢價(jià)直十萬可相嵌釧鐲碗盞戒指用自然生成者好碾琢者不佳假造用藥燒成者內(nèi)有氣眼
　　貓睛
　　出南蕃性堅(jiān)黃如酒色睛活者中間一道白橫搭轉(zhuǎn)側(cè)分明與貓兒眼睛一般者為好若睛散及死而不活者或青黒色者皆不為竒大如指面者尤佳小者價(jià)輕冝相嵌用
　　馬價(jià)珠
　　青珠兒出西蕃諸國色青如翠地道有指面大轉(zhuǎn)身青者多做管索兒用亦有當(dāng)三折二錢大者顏色好者直價(jià)如馬故謂之馬價(jià)珠但夾石粉青有油煙及色老者價(jià)低土蕃回鶻國珠兒顏色不甚好多似好靛石或云凡遇灰塵迷眼以珠兒拂之則明也
　　碧靛子
　　碧石出南蕃西蕃青緑色好者頗與馬價(jià)珠相類有黒緑色者低皆不甚直錢又謂之比靛子冝相嵌用
　　石榴子
　　出南蕃類瑪瑙顏色紅而明瑩如石榴肉相似故謂之石榴子冝相嵌用
　　鋪絨線
　　此石顏色純緑明瑩如鋪絨線相似冝相嵌絳環(huán)等用不甚直錢
　　金星石
　　出金坑色青如頭淀無金星不夾石者好有金星褐色者不中皆不甚直錢凡器物須看碾得竒巧為佳
　　南珠
　　出南海蚌中南蕃者好廣西者易黃要身分圎及色白而精光者價(jià)髙以大小粒數(shù)等分兩定價(jià)古云一圎二白又云一顆圎十顆錢
　　北珠
　　出北海亦論大小分兩定價(jià)看身分圎轉(zhuǎn)身青色披肩結(jié)頂者價(jià)髙如骨色粉白油黃渾色者價(jià)低
　　硨磲
　　形似蚌極厚大色白有紋理不甚直錢
　　玳瑁
　　出南蕃大海中白多黒少價(jià)髙黑斑多者不為竒有黃紫者用龜筒夾玳瑁黑點(diǎn)兒冝細(xì)驗(yàn)之
　　龜筒
　　出南蕃海中其色似玳瑁而無斑
　　鶴頂
　　出南蕃大海中有魚頂中魫紅如血故名鶴魚今用龜筒夾鶴魚魫為梳故名鶴頂梳
　　象牙
　　出南蕃西蕃及廣西交趾皆有南蕃者長(zhǎng)大廣西交趾者短小新鋸開粉紅色者為佳
　　江豬牙
　　出南蕃如棗色紋理麄細(xì)與象牙相似世傳多年龍牙多作刀靶扇柄假者以白象牙用藥煮成
　　花羊角
　　多出北地黑身白花者髙白身黑花者低作刀靶染油不滑凡刀靶鸂■〈氵鵣〉木為最花羊角次之他物不及
　　龍涎
　　出大食國無香有脈色白者如百藥煎而膩理黑者亞之如五靈脂而光澤能發(fā)眾香故用以合香
　　金剛鑚
　　出西蕃深山之髙頂人不可到乃鷹隼打食在上同肉吃于腹中卻于野地鷹糞中獲得看大小定價(jià)如辨眞偽于炭火中燒紅入釅醋中浸之假者踈而易碎眞者乃硬而可用如失去和灰土掃在乳缽內(nèi)擂之響者是也
　　鸚鵡杯
　　即海螺出廣南土人雕磨類鸚鵡或用銀相足作酒杯故謂之鸚鵡杯鸕鶿杓亦海螺俱不甚直錢
　　鬼功石
　　嘗有戒指嵌瑪瑙一塊面上碾成十二支生肖其紋細(xì)如髪似非人功故謂之鬼功石又曰鬼國石
　　鬼功球
　　嘗有象牙圎球兒一個(gè)中直通一竅內(nèi)車數(shù)重皆可轉(zhuǎn)動(dòng)故謂之鬼功球或云宋內(nèi)院中作者
　　天生圣像
　　嘗有降眞香節(jié)內(nèi)及木節(jié)中生成眞武像有石中及蚌中生成觀音像此乃天地造化眞世之竒寶也

　　○金鐵論
　　金
　　出南蕃西蕃云南髙麗等處沙中南蕃瓜子金麩皮金皆生金也云南葉子金西蕃回回錢此熟金也其性柔而重色赤足色者面有椒花鳯尾及紫霞如和銀者性柔石試色青火燒不黑和氣子者【即紅銅又名張公又名身子】石試有聲而落屑色赤而性硬火燒黑色古云金怕石頭銀怕火其色七青八黃九紫十赤以赤色為足色金也
　　紫金
　　古云半兩錢即紫金今人用赤銅和黃金為之然世未嘗見眞紫金也
　　金詐藥
　　用燔硝緑礬鹽留窯器內(nèi)入凈水調(diào)和火上煎色變則止然后刷上金器物烘干留火內(nèi)略燒焦色急入凈水刷洗如不黃再上然只在外也
　　銀
　　出信處等州山中足色者成錠面有金花次者緑花又次者黒花故謂之花銀蜂窠內(nèi)有倒滴而光澤火燒色不改又次者松紋假金花以宻陀僧為之若面有黒斑而不光澤者必有黒鉛在內(nèi)九成者火燒后死白邊帶灰色
　　鑌鐵
　　出西蕃面上自有旋螺花者有芝麻雪花者凡刀劍器打磨光凈用金絲礬礬之其花則見價(jià)直過于銀古云識(shí)鐵強(qiáng)如識(shí)金假造者是黒花冝仔細(xì)看驗(yàn)刀子有三絶大金水總管刀一也西蕃鸂■〈氵鵣〉木靶二也韃靼樺皮鞘三也嘗有鑌鐵剪刀一把制作極巧外面起花鍍金里面嵌銀回回字者
　　定鐵
　　出甘肅北方青黒色性最堅(jiān)燥北方多用此鐵作利刀其價(jià)低于鑌鐵多矣格
　　古要論卷中

　　●欽定四庫全書
　　格古要論卷下
　?。鳎┎苷?撰

　　○古窯器論
　　柴窯
　　出北地世傳柴世宗時(shí)燒者故謂之柴窯天青色滋潤細(xì)媚有細(xì)紋多足麄黃土近世少見
　　汝窯
　　出北地宋時(shí)燒者淡青色有蟹爪紋者眞無紋者尤好土脈滋媚薄甚亦難得
　　官窯
　　宋修內(nèi)司燒者土脈細(xì)潤色青帶粉紅濃淡不一有蟹爪紋紫口鐵足色好者與汝窯相類有黑土者謂之烏泥窯偽者皆龍泉燒者無紋路
　　董窯
　　淡青色細(xì)紋多亦有紫口鐵足比官窯無紅色質(zhì)麄而不細(xì)潤不逮官窯多矣今亦少
　　哥窯
　　舊哥窯色青濃淡不一亦有鐵足紫口色好者類董窯今亦少有成羣隊(duì)者元末新燒者土脈麄燥色亦不好
　　象窯
　　有蟹爪紋色白而滋潤者髙色黃而質(zhì)麄者低俱不甚直錢
　　髙麗窯
　　古髙麗窯器皿色粉青與龍泉窯相類上有白花朶兒者不甚直錢
　　古定器
　　古定器土脈細(xì)色白而滋潤者貴質(zhì)麄而色黃者價(jià)低外有淚痕者是眞劃花者最佳素者亦好繡花者次之宣和政和間窯最好但艱得成羣隊(duì)者有紫定色紫有墨定色黒如漆土俱白其價(jià)髙如白定俱出定州東坡詩云定州花瓷琢紅玉凡窯器茅篾骨出者價(jià)輕【損曰茅路曰篾無油水曰骨出此賣骨董市語也】
　　吉州窯
　　其色與紫定相類體厚而質(zhì)麄系吉州燒者不甚直錢
　　古磁器
　　好者與定相類但無淚痕亦有劃花繡花素者價(jià)低于定器新者不足論
　　古建器
　　建碗盞多是■〈敝上瓦下〉口色黒而滋潤有黃兎毫斑滴珠大者眞但體極厚俗甚少見薄者
　　古龍泉窯
　　古青器土脈細(xì)且薄翠青色者貴粉青色者低有一等盆厎雙魚盆口有銅棳環(huán)體厚者不甚佳
　　古饒器
　　御上窯者體薄而潤最好有素折腰様毛口者體雖厚色白且潤尤佳其價(jià)低于定元朝燒小足印花者內(nèi)有樞府字者髙新燒者足大素者欠潤有青花及五色花者且俗甚矣
　　霍器
　　出霍州元朝■〈爽刂〉金匠彭君寶效古定制折腰様者甚整齊故曰彭窯土脈細(xì)白者與定相似皆滑口欠滋潤極脆不甚直錢賣骨董者稱為新定器好事者以重價(jià)收之尤為可笑大
　　食窯
　　以銅作身用藥燒成五色花者與拂郎嵌相似嘗見香爐花瓶合兒盞子之類但可婦人閨閣中用非士夫文房清玩也又謂之鬼國窯
　　古無器皿
　　古人吃茶湯俱用■〈敝上瓦下〉取其易干不留津飲酒用盞未嘗把盞故無勸盤今所見定勸盤乃古之洗古人用湯瓶酒注不用胡瓶及有觜折盂茶鍾臺(tái)盤此皆外國所用者中國始于元朝汝定官窯俱無此器

　　○古漆器論
　　古犀毗
　　古剔犀器以滑地紫犀為貴底如仰瓦光澤而堅(jiān)薄其色如棗色俗謂之棗兒犀亦有剔深峻者次之福州舊做色黃滑地圎花兒者多謂之福犀堅(jiān)且薄亦難得嘉興西塘楊匯新作者雖重?cái)?shù)兩剔得深峻其骨子少有堅(jiān)者但黃地者最易浮脫
　　剔紅
　　剔紅器無新舊但看朱厚色鮮紅而堅(jiān)重者為好剔劍環(huán)香草者尤佳若黃地子剔山水人物及花木飛走者雖用工細(xì)巧容易脫起朱薄而少紅者價(jià)低宋朝內(nèi)府中物多是金銀作素者元末西塘楊匯有張成楊茂剔紅最得名但朱薄而不堅(jiān)者多浮起日本琉球國極愛此物
　　堆紅
　　假剔紅用灰團(tuán)起外面用朱漆漆之故曰堆紅但作劍環(huán)香草者多不甚直錢又曰罩紅
　　■〈爽刂〉金
　　要漆堅(jiān)■〈爽刂〉得景好為上元朝初嘉興西塘有彭君寶甚得名■〈爽刂〉山水人物亭觀花木鳥獸種種臻妙
　　鑚犀
　　多是宋朝舊做■〈爽刂〉金人物景致用鑚鑚空閑處故謂之鑚犀
　　鈿螺
　　舊做及宋內(nèi)府中物俱是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳江西吉州府新做者多用作料灰乃豬血和桐油不堅(jiān)易做易壊

　　○錦綺論
　　古錦
　　古有樓閣錦樗蒲錦又曰阇婆錦紫陀尼鸞鵲錦此錦裝背古書畫尤佳
　　刻絲作
　　宋時(shí)舊織者白地或青地織詩辭山水或故事人物花木鳥獸其配色如傅粉又謂之顏色作此物甚難得甞有舞裀闊一丈有余者且勻緊厚
　　纻絲作
　　新制者類刻絲作而欠光凈緊厚不逮刻絲作多矣又名著色作
　　古錦帳
　　闊一丈有余織晝錦堂記滕王閣記者多亦有花竹翎毛者雖富貴可愛但可裝堂遮壁非士夫清玩也
　　火浣布
　　出西域南炎山用火鼠毛織者如染污垢膩入火燒則潔白嘗有如錢大者用銀相周圍留火上燒香此物甚難得
　　灑海刺
　　出西蕃狨毛織者闊三尺許緊厚如氈西蕃亦貴
　　叵羅
　　出西蕃甘肅亦用狨毛織者闊一尺許與灑海刺相似不緊厚價(jià)亦低
　　兠羅錦
　　出南蕃西蕃云南莎羅樹子內(nèi)綿織者與剪狨相似闊五六尺多作被亦可作衣服
　　西洋剪狨單
　　出西蕃狨毛織者其紅緑色年逺日曬永不退色緊且厚方而不長(zhǎng)又謂之銅盆單亦難得

　　○異木論【雜物附】
　　■〈氵雞〉■〈氵鵣〉木
　　出西蕃其木一半紫褐色內(nèi)有蟹爪紋一半純黑色如烏木有距者價(jià)髙西蕃作駱駝鼻中絞搃不染膩但見有刀靶而已不見大者
　　不灰木
　　出澤潞山中青白色堅(jiān)重似石或以紙裹蘸石腦油點(diǎn)火燒不成灰多作刀靶滋補(bǔ)藥中用見大觀本草
　　韃靼樺皮
　　出北地色黃其斑如米豆大微紅色能收肥膩甚難得裹刀鞘為最
　　紫檀木
　　出海南廣西湖廣性堅(jiān)新者色紅舊者色紫有蟹爪紋新者以水揩之色能染物
　　虎斑木
　　出海南其紋理似虎斑故謂之虎斑木
　　烏木
　　出南蕃性最堅(jiān)老者純黑色且脆間道者嫩
　　癭木
　　出遼東山西樹之癭有樺樹癭花細(xì)可愛少有大者栢樹癭大而花麄
　　花梨木
　　出南蕃紫紅色與降眞香相似亦有香其花有鬼面者可愛花麄而色淡者低
　　骰栢楠
　　出西蕃馬湖紋理縦橫不直其中有山水人物等花者價(jià)髙四川亦難得又謂之骰子香楠
　　杉木
　　俗謂之參木出四川廣西色白其紋理黃稍紅有香清甚或云南蕃腦子生此木中花紋細(xì)者如雉雞斑甚難得花紋麄者亦可愛直理不花者多
　　桬木
　　出廣西四川色黃紋理稍黑花紋細(xì)者可愛直理者多性柔者可圈素新者有香濁甚
　　欏木
　　色白紋理黃花紋麄亦可愛謂之倭欏不花者多有一等稍堅(jiān)理直而細(xì)謂之革欏
　　赤水木
　　色赤紋理細(xì)性稍堅(jiān)且脆極滑凈
　　椰杯
　　椰子出安南兩廣類瓢且厚實(shí)黃黒色肉可食鋸開或漆或銀相作酒杯酒壺勸盤酒注水杓之類
　　金剛子
　　出安南海南六楞遍身花紋深細(xì)可愛堅(jiān)且實(shí)故名金剛子作數(shù)珠冬月不冷有龍眼大者有榛子大者有桐子大者愈小愈精大者不直錢又要花紋深細(xì)
　　竹杖
　　方竹出西蜀杭州飛來峯亦有節(jié)節(jié)有刺蜀人謂之刺竹○湘竹出廣西斑細(xì)而色淡有暈中一點(diǎn)紫與蘆葉上斑相似作簫管最佳○云竹出廣西斑極大色紅而有暈○鈸兒竹出西蜀其身小節(jié)大似鈸故名鈸兒竹○孩兒竹出西蜀下有尺許如豬犬膓○椶竹出西蜀廣西葉如椶櫚其身似竹堅(jiān)且實(shí)又名桃竹皆可作拄杖扇骨及小器物芝麻花者為上○花藤出廣西身細(xì)而斑黑者堪作拄杖麄者俗

　　○異石論
　　靈壁石
　　出靈壁縣在深山中掘之乃見其色黑如漆間有細(xì)白紋如玉有臥砂不起峯亦無巖岫佳者如臥牛菡萏蟠螭扣之聲清如玉快刀刮不動(dòng)此石能收香齋間有之香煙終日不散假者多以太湖石染色為之刀刮成屑
　　英石
　　出英川如銅礦聲倒生巖下以鋸取之故底平起峯二三寸亦幾案間之竒玩色黑潤者佳
　　桂川石
　　出靜江府雖出自然石麄而色不佳間有玲瓏者冝寘花榅中
　　昆山石
　　出蘇州昆山縣馬靶山深山中掘之乃得玲瓏可愛鑿成山坡種菖蒲花樹及穿松樹
　　太湖石
　　出蘇州太湖先雕寘急水中舂撞乆之如天成或用煙熏色黑
　　竹葉瑪瑙石
　　花斑與竹葉相類故曰竹葉瑪瑙然斑大小長(zhǎng)短不一様每斑紫黃色斑大者青色多性堅(jiān)鋸板可嵌卓面斑細(xì)者貴斑大者不佳有一等斑如米豆大者甚可愛多碾作骰盆等器此石甚少
　　土瑪瑙
　　出沂州花紋如瑪瑙紅多細(xì)潤不撘麄石者為佳胡桃花者最好亦有大云頭花及纒絲者次之有紅白麄花者又次之大者五六尺性堅(jiān)用砂鋸開板嵌卓面胡床屏風(fēng)之類又謂之錦犀瑪瑙
　　紅絲石
　　此石類土瑪瑙質(zhì)麄不潤白地紅紋路并無云頭等花亦可鋸板嵌臺(tái)卓大者五六尺不甚直錢
　　南陽石
　　純緑花者最佳有淡緑花者有五色云頭花者皆次之性極堅(jiān)細(xì)潤鋸板可嵌卓面硯屏其石于燈前或牕間照之則明少有大者俗謂之硫黃石
　　永石
　　出永州不堅(jiān)色青好者有山水日月人物之像多是刀刮成非自然者以手摸之坳垤可驗(yàn)紫花者稍勝青花者鋸板可嵌卓面屏風(fēng)不甚直錢
　　川石
　　白地青黒花紋如山坡性堅(jiān)鋸板嵌卓面硯屏亦少有大者
　　湖山石
　　青黒色類太湖石花紋與骰子香楠相似性堅(jiān)鋸板可嵌卓面雖不竒異亦少有
　　霞石
　　出山西其色黑如漆內(nèi)有白點(diǎn)如豆大似菊花但質(zhì)極麄不為竒
　　烏石
　　出山西澤潞深山中其色純黑如漆細(xì)潤如玉堅(jiān)甚利刀刮不動(dòng)多相帶用亦難得
　　龜紋石
　　甞見石龜鎭?zhàn)右幻度缇票K大遍身天生自然龜紋甚可愛
　　試金石
　　出蜀中江水內(nèi)純黑色細(xì)潤者佳如上金滿用鹽洗去留于濕地上少時(shí)用胡桃油揩之仍上金冝常用袋盛之
　　石琉璃
　　出髙麗國性堅(jiān)利刀刮不動(dòng)白色厚半寸許注油點(diǎn)火甚明勝如角者以重價(jià)收之
　　云母石
　　出兗州江州青黃色揭薄片留火上燒香
　　格古要論卷下