孫過庭《書譜》云:“篆尚婉而遇。"余謂此須婉而愈勁,遇而愈節(jié),乃可。不然,恐涉于描字也。

篆書要如龍騰鳳翥,觀昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齊而無變化，則槧人②優(yōu)為之矣。篆之所尚,莫過于筋,然筋患其弛,亦患其急。欲去兩病,赲筆自有訣也。

書之有隸,生于篆,如音之有徵,生于宮③。故篆取力¤氣長,隸取勢險(xiǎn)節(jié)短,蓋運(yùn)筆與奮筆之辨也。

隸形與篆相反,隸意卻要與篆相用,以峭激蘊(yùn)紆余,以倔強(qiáng)寓款婉,斯征品量。不然,如撫劍疾視,適足以見其無能為耳。

他書法多于意,草書意多于法。故不善言草者,意法相害；善言草者,意法相成。草之意法,與篆、隸、正書之意法,有對待,有傍通。若行,因草之屬也。移易位置,增減筆畫,以草較真有之,以草較草亦有之。學(xué)草者移易易知,而增減每不盡解。蓋變其短長肥瘦,皆是增減,非止多一筆少一筆之謂也。草書結(jié)體貴偏而得中。偏如上有偏高偏低,下有偏長偏短,兩旁有偏爭偏讓皆是。

庸俗行草結(jié)字之體尤易犯者,上與左小而瘦,下與右大而肥。其橫豎波磔,用筆之輕重亦然。

古人草書,空白少而神遠(yuǎn),空白多而神密。俗書反是。懷素自述草書所得,謂觀夏云多奇峰,嘗師之。然則學(xué)草者徑師奇峰可乎?曰:不可。蓋奇峰有定質(zhì),不若夏云之奇峰無定質(zhì)也。昔人言為書之體,須入其形,以若坐、若行、若飛、若動、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜狀之,取不齊也。然不齊之中,流通照應(yīng),必有大齊者存。故辨草者,尤以書脈為要焉。

草書尤重筆力。蓋草勢尚險(xiǎn),凡物險(xiǎn)者易顛,非具有大力,奚以囿之?

草書之筆畫,要無一可以移入他書,而他書之筆意,草書卻要無所不悟。地師相地,先辨龍④之動不動,直者不動而曲者動,蓋猶草書之用筆也。然明師之所謂曲直,與俗師之所謂曲直異矣。

草書尤重筋節(jié),若筆無轉(zhuǎn)換,一直溜下,則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙,然總須使前筆有結(jié),后筆有起,明續(xù)暗斷,斯非浪作。

草書渴筆⑤,本于飛白。用渴筆分明認(rèn)真,其故不自渴筆始。必自每作一字,筆筆皆能中鋒雙鉤得之。正書居靜以治動,草書居動以治靜。

草書比之正書,要使畫省而意存,可于爭讓向背間悟得。欲作草書,必先釋智遺形,以至于超鴻濛、混希夷,然后下筆。古人言“匆匆不及草書",有以也。

凡,書要筆筆按,筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處,辯提尤當(dāng)于止筆處。

書家于提、按二字,有相合而無相離。故用筆重處正須飛提,用筆輕處正須實(shí)按,始能免墮,飄二病。

書有振、攝⑥二法。索靖之筆短意長,善攝也；陸柬之⑦之節(jié)節(jié)加勁,善振也。行筆不論遲速,期于備法。善書者雖速而法備,不善書者雖遲而法遺。然或遂貴速而踐遲,則又誤矣。古人論用筆,不外疾、澀二字。澀非遲也,疾非速也。以遲速為疾澀而能疾澀者,無之!

用筆者皆習(xí)聞澀筆之說,然每不知如何得澀。惟筆方欲行,如有物以拒之,竭力而與之爭,斯不期澀而自澀矣。澀法與戰(zhàn)掣③同一機(jī)竅,第戰(zhàn)掣有形,強(qiáng)效轉(zhuǎn)至成病,不若澀之隱以神運(yùn)耳。

結(jié)字疏密須彼此互相乘除,故疏不嫌疏,密不嫌密也。然乘除不惟于疏密用之。

字形有內(nèi)抱,有外抱。如上下二橫,左右二豎,其有若弓之背向外,弦向內(nèi)者,內(nèi)抱也。背向內(nèi),弦向外者,外抱也。篆不全用內(nèi)抱,而內(nèi)抱為多；隸則無非外抱。辨正、行、草書者,以此定其消息,便知于篆隸孰為出身矣。

字體有整齊,有參差。整齊,取正應(yīng)也;參差,取反應(yīng)也。書要曲而有直體,直而有曲致。若弛而不嚴(yán),剽而不留,則其所謂曲直者誤矣。

書一于方者,以圓為模棱；一于圓者,以方為徑露。蓋思地矩天規(guī),不容偏有取舍。

書宜平正,不宜欹側(cè)。古人或偏以位欹側(cè)勝者,暗中必有撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)者也?！懂嬙E》有“樹木正,山石倒；山石正,樹木倒”,豈可執(zhí)一后一木論之。

【評點(diǎn)】
劉熙載(1813一1881),字伯簡,號融齋,晚號窹崖子。江蘇興化人.道光二十四年〈1844〉進(jìn)士,官至左春坊左中允,廣東提學(xué)使.晚年主講于上海龍門書院.一生以治經(jīng)學(xué)為主,特別精通聲韻和算術(shù),子、史、詩、賦、詞曲、書法無不通曉.著述甚富,有《四音定切》、《說文雙聲》、《說文疊韻》、《持志塾言》、《昨非集》和《藝概》等多種.《藝概》一書是他晚年的作品,共六卷,是他歷年來在文、詩、賦、詞曲、書法、經(jīng)義方面言論的匯鈔.

②槧人：槧讀qian.槧人,讀書人.清代以八股取士,讀書人寫字一般追求工整.

③如音之有徽,生于宮：宮、徵(音只)分別是古代樂律中五音之一。古人通常以宮作為音階的起點(diǎn),宮的音高確定了,商、角、徵、羽的音高也就都確定了。

④龍，堪輿學(xué)術(shù)語.舊時(shí)風(fēng)水術(shù)因山形地勢逶迤象龍,所以把山勢稱作“龍”。

⑤渴筆：書法線條上的一種形式,用含墨較少的筆寫成,點(diǎn)畫內(nèi)絲絲露白。

⑥振、攝：兩種不同的運(yùn)筆方法.振，指運(yùn)筆時(shí)步步頓挫澀進(jìn)；攝,指運(yùn)筆時(shí)急促內(nèi)斂.

⑦陸柬之：唐代杰出書家.生卒年不詳.江蘇吳縣人。虞世甫外甥.官至朝散大夫,太子司議郎.書傳其舅父筆法,與歐、褚齊名.③戰(zhàn)掣：一種運(yùn)筆方法.指筆鋒微微向筆畫兩側(cè)顫動著運(yùn)行,以使線條遒勁.這種方法又叫“顫筆"或“戰(zhàn)筆".

【簡評】
《藝概》是劉熙載平日探究書藝的心得。言雖簡短,每每一語中的。如論作篆應(yīng)“婉而愈勁,通而愈節(jié)",這就比孫過庭所論更進(jìn)一步。論隸書指出其特點(diǎn)是“勢險(xiǎn)節(jié)短",并應(yīng)以奮筆作書.其中論作草書如何增減筆畫,移易位置,以及應(yīng)該吸收其它字體的特點(diǎn)等見解尤有新意.

對于用筆的提按、疾澀他也有很精到的看法.如“重處正須飛提”,“輕處正須實(shí)按",“澀非遲也,疾非速也",均為度人金針.

他還強(qiáng)調(diào)作書要于變化中求得統(tǒng)一.“整齊,取正應(yīng)也;參差,取反應(yīng)也",說的是結(jié)構(gòu)章法上的變化統(tǒng)一；“曲而有直體,直而有曲致",說的是點(diǎn)畫形態(tài)；“一于方者,以圓為模棱；一于圓者,以方為徑露",講的是圓筆、方筆的運(yùn)用。只顧整齊劃一則易死板,只求局部變化則易散亂,因此必須在變化中求得整體真正的統(tǒng)一.能善于處理這兩者間的關(guān)系,則書藝可至妙境。