邊走邊說：張曼君導演藝術

上    冊
001  我的藝術路徑
導演闡述
021  《山歌情》導演闡述
030  跨越“五老峰”
038  我排《莊稼院的紅辣椒》
044  《鬧龍舟》導演闡述
051  退一步，進兩步 ——《馬前潑水》對小劇場京劇的探索
064  尋找家園 ——評劇《鳳陽情》創(chuàng)作雜談
071  根植傳統(tǒng)  步入青春 ——我與“青春劇”
080  貼著地面行走  讓生活放飛吟唱 ——《十二月等郎》導演綜述
100  川劇《欲海狂潮》導演闡述
129  《武則天》導演闡述
143  河北梆子《八月十五月兒圓》創(chuàng)作札記
148  展望粵劇《三家巷》
160  舉重若輕  以微見著 ——湘劇《李貞回鄉(xiāng)》創(chuàng)作簡談
162  一首歌　一出戲 ——黃梅戲《妹娃要過河》創(chuàng)作談
181  熱血沃紅土 ——贛南采茶歌舞劇《八子參軍》導演闡述
193  “人學”平臺上的“新奇絕”景觀 ——《花兒聲聲》創(chuàng)作談
205  《孟姜女》導演闡述
209  平民視角的歷史敘述 ——《小喬初嫁》漫談
223  山歌年年唱 ——《永遠的歌謠》導演闡述
237  “反思”中的自由踐行 ——我排秦腔《狗兒爺涅槃》
273  恣意張揚的人性之美 ——評劇《紅高粱》導演手記
284  民間的抒情立場 ——評劇《母親》導演綜述
308  美，是令人不安的 ——京劇《青衣》導演創(chuàng)作談
339  戲曲的生活化與古老湘劇的現(xiàn)代化 ——《月亮粑粑》縱橫談
350  “東張西望”與劇場藝術 ——秦腔《王貴與李香香》導演闡釋
394  表達時代的詩情 ——滬劇《敦煌女兒》創(chuàng)作談
420  京劇現(xiàn)代戲《紅軍故事》的思考
424  戲曲現(xiàn)代戲導演藝術漫談 ——從閩劇《生命》說開去
 
下    冊
443  向著希望前行 ——粵劇《紅頭巾》導演創(chuàng)作談
471  生活的劇詩 ——黃梅戲《我的離騷》創(chuàng)作談
493  昆曲《瞿秋白》見教于蔡先生 ——一次高鐵上交的作業(yè)
503  走入現(xiàn)代　面向未來：走出地方歌舞劇的路子 ——贛南采茶四部曲創(chuàng)作談
538  一個劇作家的涅槃 ——歌劇《田漢》導演闡述
549  《魯鎮(zhèn)》導演闡述
557  青春版贛劇《紅樓夢》導演闡述
568  尋找京劇的憶秦娥 ——現(xiàn)代京劇《主角》導演闡述
創(chuàng)作總結
583  實行“拿來主義”，注重橫向借鑒 ——略談戲曲必須爭取和適應廣大青年觀眾
592  藝術的自覺  時代的使命 ——新時期戲曲導演人學開掘的成就
602  戲劇溫潤而幸福著我
605  編劇的舞臺意識 ——湖南編劇研修班上的講座發(fā)言
627  “退一進二”與“三民主義” ——我的戲曲創(chuàng)作及戲曲觀
637  戲曲導演的舞臺空間處理 ——在文化部千人計劃導演班的講座
663  現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思考
678  尋找現(xiàn)實的回響 ——戲曲現(xiàn)代戲之我見
681  戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作
694  “路徑”與“思考”
708  古典的現(xiàn)代賦形 ——以我排的幾部古裝戲為例
711  把宏大敘事歸結到普通的人情世態(tài)中
715  在戲曲舞臺講好革命故事
719  我的導演實踐觀 ——戲曲現(xiàn)代戲的導演創(chuàng)作
727  現(xiàn)代導演藝術的“進”與“退”
個人隨筆
753  冬天里的追尋 ——俄羅斯戲劇考察心得札記
787  兼收眾長“衛(wèi)梆子” ——說說趙靖
790  認識徐棻老師
796  從“自在”到“自覺” ——京劇《金鎖記》觀感
801  雪變的淚水 ——我心中的景雪變
805  小女子  大氣魄 ——說說柳萍
810  走進劉子微
815  那山 那水 那些人 ——有感“龍紅贛南采茶戲音樂演唱會”
822  沖破“泛題材化”和“泛慣性表達”的桎梏
827  生活的家園 ——談《挑山女人》中華雯的表演
831  亦友亦道曾昭娟
訪談
843  在戲曲現(xiàn)代性的探索和實踐中 ——著名戲曲導演張曼君訪談錄
859  無意苦爭春，只把春來報 ——張曼君導演訪談
893  附 1：張曼君藝術履歷
899  附 2：張曼君導演作品一覽表
914  后  記