浪漫一代：19世紀(jì)上半葉的西方音樂(lè)風(fēng)格

定　價(jià)：￥158.00

作　者：	(美)查爾斯·羅森；劉丹霓譯
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787301337479	出版時(shí)間：	2023-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　查爾斯·羅森的這部著作對(duì)浪漫主義時(shí)代音樂(lè)的語(yǔ)言、形式、風(fēng)格進(jìn)行了激動(dòng)人心的探索，它準(zhǔn)確地把握了賦予一代作曲家和音樂(lè)家以勃勃生機(jī)的那種精神特質(zhì)，由此揭示了浪漫音樂(lè)的真諦。羅森對(duì)音樂(lè)獨(dú)樹一幟的解讀建立在其表演經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，他對(duì)浪漫時(shí)代音樂(lè)大師的作品總能夠提供敏銳精準(zhǔn)、引人入勝的分析。細(xì)致分析的音樂(lè)大師有：邁耶貝爾、舒伯特、貝利尼、柏遼茲、門德爾松、肖邦、舒曼、李斯特等。

作者簡(jiǎn)介

　　作者簡(jiǎn)介查爾斯·羅森（Charles Rosen，1927—2012），具有獨(dú)創(chuàng)性的鋼琴家，富有洞見的音樂(lè)著述家，芝加哥大學(xué)音樂(lè)與社會(huì)思想榮休教授。6歲進(jìn)入茱莉亞音樂(lè)學(xué)院，11歲起師從李斯特的弟子莫里茨·羅森塔爾。后就讀于普林斯頓大學(xué)，獲得法語(yǔ)文學(xué)博士學(xué)位，同時(shí)開啟了長(zhǎng)達(dá)近六十年的職業(yè)鋼琴演奏生涯。在音樂(lè)著述方面同樣成就斐然，主要著作包括：《古典風(fēng)格》（榮獲“美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)”）《阿諾爾德·勛伯格》《奏鳴曲形式》《埃利奧特·卡特的音樂(lè)語(yǔ)言》《意義的邊界：三次非正式音樂(lè)講座》《浪漫一代》《批評(píng)性?shī)蕵?lè)：老音樂(lè)與新音樂(lè)》《貝多芬的鋼琴奏鳴曲：簡(jiǎn)明指南》《鋼琴筆記：鋼琴家的世界》《音樂(lè)與情感》《自由與藝術(shù)：音樂(lè)與文學(xué)的隨筆文論》。此外，羅森自1970年起擔(dān)任《紐約書評(píng)》的撰稿人，長(zhǎng)達(dá)四十余年。譯者簡(jiǎn)介劉丹霓，音樂(lè)學(xué)博士，天津音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副教授。在上海音樂(lè)學(xué)院取得碩士和博士學(xué)位，主要研究方向?yàn)槲鞣揭魳?lè)史。出版譯著包括《西方音樂(lè)史十講》《音樂(lè)、藝術(shù)與觀念》《浪漫音樂(lè)：十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)風(fēng)格史》《音樂(lè)批評(píng)的五種哲學(xué)視角》《絕對(duì)音樂(lè)觀念》等。

圖書目錄

前言／ 1
章　音樂(lè)與聲音
聲音的想象／ 9
浪漫音樂(lè)的悖論：不在場(chǎng)的旋律／ 16
古典與浪漫時(shí)代的踏板／ 22
構(gòu)思與實(shí)現(xiàn) ／ 37
音色與結(jié)構(gòu) ／ 49
第二章　斷片
更新／ 53
作為浪漫形式的斷片／ 60
開放與封閉／ 64
語(yǔ)詞與音樂(lè) ／ 72
音樂(lè)語(yǔ)言的解放／ 81
實(shí)驗(yàn)性結(jié)尾與循環(huán)形式／ 92
廢墟／ 107
無(wú)序／ 109
引用與記憶／ 113
缺席：被抑制的旋律／ 128
第三章　山岳與聲樂(lè)套曲
號(hào)角／ 133
風(fēng)景與音樂(lè) ／ 142
風(fēng)景與雙重時(shí)間尺度／ 151
作為廢墟的山岳／ 156
風(fēng)景與記憶／ 163
音樂(lè)與記憶／ 175
風(fēng)景與死亡：舒伯特／ 185
往昔的未竟之事／ 217
無(wú)詞的聲樂(lè)套曲／ 235
第四章　形式間奏
中音調(diào)性關(guān)系／ 253
四小節(jié)樂(lè)句／ 274
第五章　肖邦：對(duì)位與敘事形式
詩(shī)性靈感與寫作技藝／ 297
對(duì)位與單線條／ 304
敘事形式：敘事曲／ 322
調(diào)式的變化／ 365
意大利歌劇與J. S. 巴赫／ 367
第六章　肖邦：炫技的轉(zhuǎn)型
鍵盤練習(xí)曲／ 385
炫技與裝飾（沙龍音樂(lè)？）／ 410
病態(tài)的強(qiáng)度／ 425
第七章　肖邦：從微型體裁到崇高風(fēng)格
民間音樂(lè)？／ 437
彈性速度／ 441
調(diào)式和聲？／ 444
作為浪漫形式的瑪祖卡／ 448
晚期瑪祖卡／ 468
自由與傳統(tǒng) ／ 483
第八章　李斯特：論作為表演的創(chuàng)造
聲名狼藉的偉大性／ 503
《洛雷萊》：影響的干擾／ 505
奏鳴曲：名望的干擾／ 512
浪漫鋼琴音響的創(chuàng)意：練習(xí)曲／ 524
構(gòu)思與實(shí)現(xiàn) ／ 541
李斯特的多重面具／ 547
再創(chuàng)作：《彼特拉克十四行詩(shī)第104號(hào)》／ 553
作為唐璜的自畫像／ 565
第九章　柏遼茲：擺脫中歐傳統(tǒng)
盲目的崇拜者與背信棄義的批評(píng)家／ 579
傳統(tǒng)與反常：固定樂(lè)思／ 584
和弦色彩與對(duì)位／ 588
長(zhǎng)時(shí)段和聲與對(duì)位節(jié)奏：“愛情場(chǎng)景” ／ 595
第十章　門德爾松與宗教刻奇的創(chuàng)造
精通貝多芬／ 609
轉(zhuǎn)型古典主義／ 623
古典形式與現(xiàn)代感受／ 627
音樂(lè)廳里的宗教／ 631
第十一章　浪漫歌?。赫?、糟粕與高藝術(shù)
政治與情節(jié)劇／ 641
通俗藝術(shù) ／ 645
貝利尼／ 651
邁耶貝爾／ 684
第十二章　舒曼：浪漫理想的成敗
非理性／ 693
貝多芬與克拉拉·維克激發(fā)的靈感／ 708
E. T. A. 霍夫曼激發(fā)的靈感／ 719
錯(cuò)位／ 734
抒情的強(qiáng)度／ 740
失敗與成就／ 751
人名與作品索引／ 763