西方藝術三萬年

序   言
 
章   “藝術這回事”是怎么回事：原始藝術         007
第二章   西方藝術的祖母：古埃及             014
第三章   時間懼怕金字塔：古埃及建筑             021
第四章   寫實不是一件高級的事：古埃及的造型觀         027
第五章   觀念支配風格的改變：阿瑪爾納風格         035
第六章   宛若游龍的嫵媚：愛琴文明         043
第七章   滿樹繁花的希臘文明的根基：以人為本         049
第八章   按照人體各部分的式樣制定比例：古希臘建筑         054
第九章   從僵硬的神到活潑的人：古希臘雕塑         061
第十章   “高貴的單純，靜穆的偉大”：希臘藝術的本質(zhì)         068
第十一章    單純大氣與心念四起：希臘化時期的變質(zhì)         074
第十二章    藝術是“躺著學習的東西”：尚武的古羅馬人         081
第十三章    斗獸場與萬神殿：務實的古羅馬人         088
第十四章    求美與求真：希臘藝術與羅馬藝術         095
第十五章    生于勤勉，毀于縱欲：一個帝國的沒落         102
第十六章    亂世及秩序：中世紀和基督教         109
第十七章    從寫實到變形：“退化”的中世紀         115
第十八章    “凝視著黃金和白銀”：蠻族的審美         122
第十九章    璀璨的大“珠寶”：哥特式教堂         129
第二十章    “那些荒謬的畸形是怎么回事”：中世紀雕塑         136
第二十一章    “衣帶漸寬終不悔”：中世紀騎士的浪漫         143
第二十二章    站在兩個世界的交匯點：喬托         150
第二十三章    文藝復興的“金主”：美第奇家族         157
第二十四章    “美好如古人”：文藝復興時期的建筑         164
第二十五章    站立在土地上和空間中的人：文藝復興時期的繪畫 171
第二十六章    文藝復興中的“清流”：圣方濟各與安杰利科         178
第二十七章    文藝復興中的神性：波提切利         184
第二十八章    文藝復興中大寫的“人”：達·芬奇         191
第二十九章    “人就是上帝”：米開朗基羅和拉斐爾     199
第三十章      溫柔富貴銷魂處：威尼斯畫派     207
第三十一章    機心一片休辜負：矯飾主義         214
第三十二章    仰觀上帝之造物：北方文藝復興     220
第三十三章    俯視人間之丑善：北方的文藝復興天才 I 227
第三十四章    盡精微至廣大：北方的文藝復興天才 II 235
第三十五章    畫堂飛金鼎鑄：巴洛克風格及建筑 242
第三十六章    若將飛而未翔：巴洛克雕塑         249
第三十七章    動勢、聲勢、氣勢：巴洛克繪畫 I 256
第三十八章    光之戲、色之韻：巴洛克繪畫 II     263
第三十九章    煙火人間付丹青：荷蘭繪畫         271
第四十章      格物致知見纖毫：維米爾     277
第四十一章    脫盡浮華繪底色：倫勃朗     283
第四十二章    金殿閬苑帝王業(yè)：路易十四和凡爾賽宮 291
第四十三章    香粉艷妝繡屏中：女性化的洛可可風格 298
第四十四章    水中月、鏡中花：洛可可風格與東方     305
第四十五章    古臺斜陽，相逢依舊：新古典主義 312
第四十六章    尋祖歸宗，端然成序：考古與體制化     319
第四十七章    驅動藝術的雙駕馬車：理性和感性 327
第四十八章    工業(yè)社會帶來的鄉(xiāng)愁：浪漫主義 I 335
第四十九章    天地自然帶來的悲思：浪漫主義 II     342
第五十章      站在“現(xiàn)代”門檻之前：工藝美術運動和新藝術運動 350
第五十一章    “曲線歸于上帝”：高迪的美學         357
第五十二章    “直線屬于人類”：工業(yè)的美學         364
第五十三章    古典移向現(xiàn)代的步：現(xiàn)實主義 370
第五十四章    古典移向現(xiàn)代的第二步：馬奈和印象派 377
第五十五章    日出輕霧轉五色：印象派的貢獻     383
第五十六章    金枝玉葉落紅塵：印象派與時代     390
第五十七章    固定變隨機，平衡變一隅：德加的貢獻 397
第五十八章    顏色的秩序和抒情：修拉和惠斯勒 403
第五十九章    印象派之后的三英雄 I：塞尚         411
第六十章      印象派之后的三英雄 II：凡·高     418
第六十一章    印象派之后的三英雄 III：高更     425
第六十二章    只相信看不到摸不到的東西：象征主義 432
 
現(xiàn)代藝術引言                 439
 
第六十三章    是野獸還是瘋子：馬蒂斯     443
第六十四章    “你得去創(chuàng)造他們沒有接受過的形象”：畢加索 450
第六十五章    現(xiàn)代藝術之母：斯泰因         457
第六十六章    竟言前景光明：未來主義     463
第六十七章    房屋是居住的機器：現(xiàn)代建筑     471
第六十八章    涵虛繪精神：康定斯基         477
第六十九章    做成大事業(yè)的小學院：包豪斯     483
第七十章      原色繪本質(zhì)：蒙德里安         490
第七十一章    寫實—變形—抽象：現(xiàn)代雕塑     498
第七十二章    把內(nèi)心的痛苦喊出來：表現(xiàn)主義     506
第七十三章    恥辱時代的產(chǎn)兒：達達主義         513
第七十四章    超現(xiàn)實主義不是發(fā)瘋：達利         519
第七十五章    超現(xiàn)實主義是冷靜的錯位：馬格里特     526
第七十六章    現(xiàn)代藝術的“大遷徙”：下半場——美國     532
第七十七章    典型的“美國人”和“美國抽象”：代抽象表現(xiàn)主義 538
第七十八章    只為“炮制一張畫”：抽象表現(xiàn)主義的后繼者     545
第七十九章    讓藝術進入紅塵中遨游：波普藝術 553
 
當代藝術引言                 561
 
第八十章      “藝術究竟出了什么狀況，為什么會允許這種事發(fā)生？” 564
第八十一章    是“混混”還是“高人”：杜尚 I     570
第八十二章    是藝術重要還是人重要：杜尚 II     576
第八十三章    “我痛恨藝術”：波洛克         583
第八十四章    “自由的時刻非常短暫”：羅斯科     588
第八十五章    繪畫上的自由與人生中的自由：杜尚 III 595
第八十六章    “生命是終身徒刑”與“生命是自由思考”：謝德慶 601
第八十七章    “凡所有相皆是虛妄”：禪宗         607
第八十八章    遵循禪宗的方式，世界就向你打開：凱奇 I 613
第八十九章    不要只是談論禪宗，還要落實它：凱奇 II 618
第九十章      “別把瘋狂藏起來”：垮掉的一代     624
第九十一章    “領到了可以做任何事的許可證”     631
第九十二章    凱奇是一條河，十多種前衛(wèi)藝術在其中流淌 637
第九十三章    怡然心會，妙處難與君說：激浪派 643
第九十四章    “藝術是一味丸藥”：博伊斯 I         649
第九十五章   “我的意圖是好的”：博伊斯 II         656
第九十六章   “為什么認為藝術家很特別？那不過是份工作”：沃霍爾 I 662
第九十七章    因為這樣做更容易 ：沃霍爾 II     668
第九十八章   “那又能把我怎么樣”：沃霍爾 III     673
第九十九章    沒人知道她做了什么的藝術家：小野洋子 678
百章 “作品的靈魂在哪里呢”：阿布拉莫維奇 I     685
百零一章    “這不是藝術，是比藝術更大的東西”： 阿布拉莫維奇 II 691
百零二章    景觀社會與仿像時代         697
百零三章    提煉仿像時代的文化密碼：杰夫·昆斯 702
百零四章    代言扁平與娛樂化的當代社會：村上隆 709
百零五章    “她沒有變過，變的是我們的時代”：布爾喬亞 715
百零六章    “每個人在自己的生活中都會有污點”：翠西·艾敏 722
百零七章    “建筑設計需要的才華是良心”：當代建筑 729
百零八章    “向虛而生”：數(shù)字時代的來臨     736
 
結   語                     743