打碎哈姆雷特的鏡子：戲劇與現(xiàn)實(shí)

　　哈姆雷特有一句著名的話：“戲劇表演就像舉起鏡子觀照自然。”但是與鏡子里的映像不同的是，戲劇中的形象是由真實(shí)的物體構(gòu)成的，其中最矚目的就是人的身體，其在映像的世界之外是獨(dú)立的存在。在整個(gè)西方戲劇史中，有一些時(shí)候隱藏在幻覺之后的現(xiàn)實(shí)被展示出來。近年來，歐洲和北美戲劇開始喚起人們對(duì)其作品中真實(shí)元素的關(guān)注，即表演者的直接呈現(xiàn)——他們并不創(chuàng)造角色，他們甚至不是演員，而是作為自己出現(xiàn)在舞臺(tái)上；文本不是由劇作家創(chuàng)作的，而是來自現(xiàn)實(shí)生活：有時(shí)候演員和表演者（跟觀眾）共處于真實(shí)的環(huán)境，其中包含有他們可以直接接觸到的真實(shí)元素。馬文·卡爾森認(rèn)為，這些戲劇無論在實(shí)踐層面上還是在現(xiàn)象學(xué)層面上，都構(gòu)成了戲劇的重大轉(zhuǎn)向，它不再模仿——而這正是自亞里士多德以來戲劇的核心。《打碎哈姆雷特的鏡子：戲劇與現(xiàn)實(shí)》考察了近當(dāng)代這些劇團(tuán)（如里米尼紀(jì)實(shí)劇團(tuán)、拉斐爾·桑西劇團(tuán)、大嘴突擊隊(duì)、俄克拉荷馬自然劇園以及鑄造廠劇團(tuán)等）創(chuàng)作的作品，同時(shí)將其置于歷史視角下，揭示了當(dāng)今戲劇的深層淵源。盡管可能有許多人認(rèn)為這是一種后現(xiàn)代現(xiàn)象，但是就像其自身所證明的，“真實(shí)戲劇”有其非常深厚的歷史根源。

　　作者簡(jiǎn)介馬文•卡爾森（Marvin Carlson），紐約城市大學(xué)研究生中心戲劇與比較文學(xué)杰出教授。他的研究和教學(xué)興趣包括戲劇理論、西歐戲劇史、戲劇文學(xué)以及中東戲劇。他先后獲得美國(guó)高等教育職業(yè)成就獎(jiǎng)、喬治 •內(nèi)森戲劇評(píng)論獎(jiǎng)、卡勒威戲劇寫作獎(jiǎng)、古根海姆獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。近年來，在戲劇史、戲劇理論、戲劇文學(xué)以及表演研究方面，他發(fā)表了兩百多篇學(xué)術(shù)論文，出版了15 本著作，他的作品被翻譯成 14 種語言。譯者簡(jiǎn)介李言實(shí)，博士，太原理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，美國(guó)紐約城市大學(xué)研究生中心訪問學(xué)者（2017.2-2018.2），山西省2019年度優(yōu)秀博士論文獲得者。研究興趣為英美當(dāng)代戲劇、戲劇翻譯等，近年來主持省級(jí)課題10項(xiàng)，參與國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目2項(xiàng)，在《戲劇》《戲劇藝術(shù)》《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》等期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)篇。