黑夜到來之前的中國電影：1937年現(xiàn)存國產電影文本讀解（增補版 上下冊）

體系的建立要經得起批評的考驗 I
本書體例申明 VII
導論一 中國現(xiàn)代文學和早期中國電影之間存在著怎樣的文化關聯(lián) 1
甲、緣起：中國現(xiàn)代文學與早期國產電影的關聯(lián)與困惑 2
子、中國現(xiàn)代文學歷史與中國早期電影歷史之間的關系　2
丑、1949年前后中國電影歷史的源流關系　4
乙、1922～1936年中國電影的歷史發(fā)展線索、類型劃分及其
與現(xiàn)代文學的關聯(lián) 7
子、1922～1931年：舊市民電影　9
丑、1932～1935年：左翼電影　14
寅、1933～1936年：新市民電影　19
卯、1935年：國粹電影的高潮　23
辰、1936年：新浪潮電影？或曰中國現(xiàn)代知識分子獨立電影的先聲？　28
巳、1936年：國防電影　32
丙、結語 36
丁、多余的話 38
導論二 舊市民電影何以成為20世紀20年代中國電影低俗文化生態(tài)的產物？ 45
導論三 20世紀30年代中國左翼電影的歷史面貌及其當下意義述略 63
甲、新電影出現(xiàn)之前的中國電影都是舊市民電影 64
乙、左翼電影的歷史面貌 67
丙、結語：左翼電影的歷史存在和當下的價值重估 80
導論四 如何審視和把握一百多年來中國電影的歷史形態(tài)及發(fā)展脈絡？ 89
甲、對早期中國電影的認知誤區(qū) 90
乙、外國電影的歷史性進入和對中國電影歷史的影響不容忽略 92
丙、為什么說20世紀30年代是中國電影的黃金時代？ 95
子、舊市民電影　96
丑、左翼電影　97
寅、新市民電影　98
卯、國粹電影　100
辰、國防電影　100
巳、“軟性電影”　102
丁、1949年之前中國早期電影歷史的真實面貌和內在邏輯是什么？ 102
戊、1949年后中國電影的發(fā)展路徑和差異性在哪里？ 107
己、中國早期電影歷史研究的歷史價值和現(xiàn)實意義何在？ 110
導論五 第三種聲音、第三種立場 119
甲、前面的話 120
乙、作為新電影的左翼電影和新市民電影 122
丙、國粹電影的生成背景、性質以及與左翼電影、新市民電影的區(qū)別 125
丁、結語 132
戊、多余的話 135
子、“整理國故”與國粹電影　135
丑、國粹電影與舊電影和新電影的異同　136
零壹 《聯(lián)華交響曲》：為什么成為左翼電影和國防電影的合成灌裝 159
甲、前面的話 174
乙、《聯(lián)華交響曲》中八個短片的面貌和文本讀解 176
丙、《聯(lián)華交響曲》的內在性質與藝術風格 182
丁、聯(lián)華影業(yè)公司的沒落以及1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)前的中國電影
發(fā)展趨勢 188
戊、結語 191
己、多余的話（存目） 192
子、“十七年”電影與“樣板戲” 192
丑、抗日精神與民族自新 192
零貳 《壓歲錢》：1937年的賀歲片呈現(xiàn)出怎樣的精神面貌 197
甲、前面的話 204
乙、《壓歲錢》不是左翼電影，也不是新生電影和國防電影，
而是新市民電影 207
丙、新市民電影主要特征在《壓歲錢》中的體現(xiàn) 215
子、技術主義原則指導下的歌舞元素與敘事策略　215
丑、以發(fā)掘、表現(xiàn)世俗趣味和規(guī)避政治風險為主旨的精神內核　222
寅、對舊市民電影情色元素的傳承和對左翼電影－國防電影　
思想元素的片段式借用　229
丁、結語 236
戊、多余的話 239
子、“一元開戶”　239
丑、結尾和江秀霞　240
寅、親情與愛情　241
卯、左翼編劇與小學女教師　242
零叁 《夜半歌聲》：國防電影背景下的恐怖片何以成為賀歲片 249
甲、前面的話 257
乙、《夜半歌聲》的歷史評價及其依存的社會時代與電影文化
的生態(tài)背景 259
丙、《夜半歌聲》所體現(xiàn)的新市民電影文本特征及其獨有的藝術貢獻 267
丁、結語 274
戊、多余的話 277
子、中國—香港導演　277
丑、原版與重拍版　280
寅、影片的票房　281
卯、恐怖片與反特片　281
零肆 《十字街頭》：是否可以看作30年代的“蟻族”生活寫照 289
甲、前面的話 299
乙、《十字街頭》：與左翼電影和國防電影的敘事關聯(lián) 301
丙、《十字街頭》：“蟻族”生活的實時反映與世俗表達 310
丁、結語 318
戊、多余的話 320
子、趙丹與白楊　320
丑、新聞的時代差異　321
寅、演員與人物的姓名對應　322
卯、“預告片”的消失　322
零伍 《馬路天使》：何以成為新市民電影的經典之作 329
甲、前面的話 338
乙、《馬路天使》的愛情主題與左翼電影同類主題及人物的屬性差異 341
丙、《馬路天使》：藝術表達的從容與雅俗文化的交融 347
丁、新市民電影歌舞元素的大比例配置與音樂傳播效果的世俗影響 352
子、《壓歲錢》片長：91分08秒=5468秒　355
丑、《夜半歌聲》片長：118分06秒=7086秒　355
寅、《十字街頭》片長：103分39秒=6219秒　356
卯、《馬路天使》片長：89分58秒=5398秒　357
子、《壓歲錢》片長：（A碟）38分41秒 （B碟）52分27秒
=91分08秒=5468秒　357
丑、《夜半歌聲》片長：（A碟）69：26 （B碟）48：40
=118分06秒=7086秒　358
寅、《十字街頭》片長：（A碟）53分04秒 （B碟）50分35秒
=103分39秒=6219秒　359
卯、《馬路天使》片長：89分58秒=5398秒　360
戊、結語 361
己、多余的話 365
子、有聲片中的無聲片　365
丑、“野雞”“神女”和“阮嫂”　366
寅、高樓大廈和飲水機　367
卯、報紙和信息墻　367
辰、經典影片的定義　368
巳、貨幣與國體　369
午、《馬路天使》是刪節(jié)版？　370
零陸 《前臺與后臺》：如何承載與展示民族精神和文化傳統(tǒng) 379
甲、前面的話 387
乙、《前臺與后臺》：聯(lián)華影業(yè)公司“四國主義”
制片方針的精神承接 389
丙、《前臺與后臺》：1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之前的文化定位
和歷史坐標 395
丁、結語 400
戊、多余的話 401
子、黑夜到來之前的象征？　401
丑、“一臺戲不是一個人唱得了的”　402
寅、導演周翼華的鏡頭意識　402
卯、陳四妞和小紅　403
辰、“飲場”及其取消　403
零柒 《如此繁華》：如何體現(xiàn)新舊電影的邏輯關聯(lián)及其核心元素 409
甲、前面的話 415
乙、《如此繁華》：新市民電影與左翼電影—國防電影
和舊市民電影的邏輯關聯(lián) 417
丙、《如此繁華》的審美視角與核心元素：世俗品位與藝術趣味 422
子、題材與主題　424
丑、姓名政治學　425
寅、特型演員的噱頭　426
卯、音樂與歌舞元素　428
丁、《如此繁華》的時尚元素、情色情趣與現(xiàn)代女性的行為意識 429
戊、《如此繁華》的世俗精神及其與本土戲劇的血緣關聯(lián) 434
己、結語 440
庚、多余的話 441
子、經典臺詞的當下意義　441
丑、語音的地緣政治含義　442
寅、影片片名的時尚性　443
卯、大蒜與健康　443
辰、民國交際禮儀的演示　444
巳、主題歌《我愛自由》　445
零捌 《青年進行曲》：為何說左翼電影與新中國電影存在著血統(tǒng)淵源 455
甲、前面的話 463
乙、《青年進行曲》：左翼電影與國防電影的血緣關聯(lián) 465
丙、《青年進行曲》：左翼電影—國防電影與中國電影的基因密碼
匹配與隔代傳遞 471
丁、《青年進行曲》制作環(huán)境的外在輻射：國防電影和新市民電影
之間的關系 479
戊、結語 487
己、多余的話 490
子、青年人的精神風貌　490
丑、沒有體育的人生不完整　490
寅、“門當戶對”的“合理性”　490
卯、質樸無華的場景　490
辰、“懇親會”　491
巳、經典臺詞　491
午、二桿子弟弟　492
零玖 《春到人間》：左翼電影是怎樣被強行轉化為國防電影的 503
甲、前面的話 510
乙、《春到人間》：劇本生成的電影歷史和時代背景 513
丙、《春到人間》：從左翼劇本基礎上轉型而來的國防電影 519
丁、結語 531
戊、多余的話 532
子、青天白日滿地紅　532
丑、膠片修復版　533
寅、移植或創(chuàng)造？　534
卯、音響的魅力　534
辰、《春到人間》=國防電影　535
壹拾 《王老五》：藍蘋主演的到底是一部什么性質的影片 545
甲、前面的話 552
乙、編導蔡楚生的創(chuàng)作軌跡和《王老五》的電影時代背景 554
丙、新市民電影《王老五》的主題思想與人物主體軸線 560
丁、新市民電影《王老五》的新技術主義制片路線及其
藝術特征實證 566
戊、結語 572
己、多余的話 575
子、人物的粗口　575
丑、人物的服裝　576
寅、大門上的對聯(lián)　577
拾壹 《藝海風光》：抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前夕中國電影的生態(tài)面貌 585
甲、前面的話 594
乙、文本分析：新市民電影和左翼電影—國防電影的組合灌裝 597
子、新市民電影——朱石麟編導的《電影城》　597
丑、左翼—國防電影序列——賀孟斧編導的《話劇團》　601
寅、罕見的新市民電影（“大腿舞”）樣本——《歌舞班》　605
丙、結語 611
丁、多余的話 616
子、演員的口音　616
丑、演員與人物形象　617
寅、語義的歷史性變遷　618
卯、編導們的后半生　619
拾貳 《人海遺珠》：不同于舊電影的舊，也有別于新電影的新 629
甲、前面的話 638
乙、從舊市民電影到國粹電影 641
丙、國粹電影與左翼電影和新市民電影的關聯(lián) 644
丁、《人海遺珠》中母親和女兒形象的道德?lián)?648
子、母親形象　648
丑、女兒形象　649
戊、結語 651
己、多余的話 654
子、相同的行為意識循環(huán)　654
丑、純粹的新民族主義品質　654
寅、電影語言的道德化審美　656
卯、演員與人物的命名　658
辰、格言警句　659
巳、“聯(lián)華”的革命性以及《浪淘沙》的民族主義高峰　660
拾叁 《好女兒》（《新舊時代》，1937年） 673
甲、前面的話（存目） 682
乙、國粹電影的文化內涵（存目） 682
丙、《好女兒》的影像表達特征（存目） 682
丁、結語（存目） 682
戊、多余的話（存目） 682
附錄 從左翼電影、國防電影、抗戰(zhàn)電影到“紅色經典電影” 691
甲、前面的話 692
乙、左翼電影——紅色經典電影的源頭 694
丙、國防電影——左翼電影的升級換代版本 697
丁、抗戰(zhàn)電影——國防電影在戰(zhàn)時的延續(xù) 701
戊、紅色基因的隔代遺傳——1949年后的“紅色經典電影” 704
己、結語 708
主要參考資料 721
靜水深流石不語（初版·后記） 731
花開花落再迎春（增補版·跋） 739