今敏動(dòng)畫(huà)研究

緒論
第一節(jié) 民族文化下今敏動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)代性批判 2
第二節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)研究的學(xué)理及現(xiàn)實(shí)意義 5
一、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本體研究 6
二、跨學(xué)科研究 10
三、今敏動(dòng)畫(huà)整體性研究 12
四、其他視角研究 13
五、用精神分析理論研究今敏動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀 14
六、問(wèn)題及對(duì)策 16
七、研究目的及意義 17

第一章 今敏動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征
第一節(jié) 藝術(shù)領(lǐng)域中的虛實(shí)表現(xiàn) 20
第二節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn) 23
第三節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)虛實(shí)表現(xiàn)的藝術(shù)方法 27

第二章 今敏動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的心理動(dòng)因
第一節(jié) 生長(zhǎng)語(yǔ)境對(duì)今敏動(dòng)畫(huà)的影響 35
一、日本社會(huì)環(huán)境對(duì)今敏動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的影響 35
二、日本文化對(duì)今敏動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的心理啟示 39
第二節(jié) 主體創(chuàng)作的人格投射 44
一、本我宣泄的達(dá)成 45
二、自我現(xiàn)實(shí)化的達(dá)成 51
三、超我理想化的形成 55

第三章 今敏動(dòng)畫(huà)作品中人物的心理范式
第一節(jié) 創(chuàng)傷與人格分裂 65
一、未麻創(chuàng)傷記憶下的人格錯(cuò)亂 66
二、鷺月子對(duì)童年創(chuàng)傷的抑制 68
第二節(jié) 壓抑與精神焦慮 70
一、理事長(zhǎng)科技與文明的沖突 71
二、留美潛意識(shí)欲望與現(xiàn)實(shí)的沖突 72
三、敦子的自我客體化 74
四、粉川本能的自我防御 76
第三節(jié) 力比多演繹 79
一、阿花力比多的動(dòng)力轉(zhuǎn)移 80
二、千代子力比多的本能釋放 81
三、小山內(nèi)力比多的極端宣泄 83

第四章 今敏動(dòng)畫(huà)作品中的意識(shí)流敘事表現(xiàn)
第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的意識(shí)流特質(zhì) 91
一、敘事結(jié)構(gòu)中的對(duì)位法 91
二、敘事結(jié)構(gòu)中的奏鳴曲式 93
三、敘事結(jié)構(gòu)中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 94
第二節(jié) 夢(mèng)境假定空間的構(gòu)筑 96
一、鏡像空間 108
二、網(wǎng)絡(luò)空間 112
三、元電影空間 113
第三節(jié) 意識(shí)流的視覺(jué)化 118
一、靜態(tài)視覺(jué)符號(hào)的心理象征 119
二、蒙太奇語(yǔ)言的心理隱喻 120
三、風(fēng)格化匹配剪輯下的心理凝縮 126
第四節(jié) 意識(shí)流的聽(tīng)覺(jué)化 135
一、平澤進(jìn)音樂(lè)的無(wú)意識(shí) 137
二、對(duì)白的意識(shí)流翻譯 138

結(jié)語(yǔ)
第一節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)視覺(jué)上的快樂(lè)原則 143
第二節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)制作上的現(xiàn)實(shí)原則 145
第三節(jié) 今敏動(dòng)畫(huà)主題上的道德原則 147
第四節(jié) 本書(shū)研究的局限性 149
一、研究的不足之處 149
二、有待深入研究的問(wèn)題 149

參考文獻(xiàn) 151

附錄 156
附錄A 今敏年表 / 156
附錄B 今敏作品中

文、英文對(duì)照表 / 158