雜糅與從眾：文明戲在上海的演出與發(fā)展（1913-1919）

第一章 緒  論…………1
一、選題源起…………3
二、文獻綜述…………9
三、研究取向與對應(yīng)方法…………21
 
第二章 舶來與轉(zhuǎn)：海上新劇第一潮（丙申至癸丑）…………35
第一節(jié) 《新劇史·內(nèi)史·春秋》提供的新劇發(fā)展脈絡(luò)及案例…………38
一、清末上海學(xué)生演劇…………39
二、從城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)：篳路藍縷的初期新劇職業(yè)演出…………44
三、對演出活動失敗原因的具體分析…………50
四、上海劇人與巡演當(dāng)?shù)亟M織者合作模式的初步成功…………58
第二節(jié) 考察初期新劇現(xiàn)場…………64
一、上海業(yè)余演劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法…………64
二、早期新劇接受的域外元素及其影響…………72
第三節(jié) 清末民初新劇的“革命”氛圍及其消退…………88
一、觸及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908）…………88
二、新劇家的死亡、丑聞與新作（1911 — 1912）…………93
三、歐陽予倩在長沙的演劇與“革命”活動（1913）…………99
 
第三章 多元與多變：都市職業(yè)演劇的成功（癸丑至甲寅）…………111
第一節(jié) 癸丑中興 ：鄭正秋的“偶然”成功…………116
一、一炮而紅還是漸入佳境？………… 116
二、新劇材還是老故事？………… 118
三、新媒體、新時尚、新資本…………121
第二節(jié) 甲寅大盛 ：多層次的“新劇年”………… 126
一、上海新劇職業(yè)演出的“甲寅中興”…………126
二、“甲寅中興”的助力之一：相關(guān)出版物的井噴…………132
三、“甲寅中興”的助力之二：圖畫的直觀與動人…………147
 
第四章 日新月異：考察甲寅前后的新劇現(xiàn)場（甲寅至丙辰）…………155
第一節(jié) 新劇的劇場與相關(guān)組織管理方式…………157
一、劇場建筑與用物…………157
二、前后臺的組織管理情況…………163
第二節(jié) 甲寅前后新劇的演劇形式…………170
一、演出開展與節(jié)目設(shè)計…………170
二、無言?。簡∑蔚脑O(shè)計…………174
三、營造舞臺奇觀：幾種流行的舞臺設(shè)計…………183
第三節(jié) 新劇劇目類型的增加與流變…………192
一、戲靠衣裝：從時裝戲到古裝戲…………192
二、音樂歌舞戲中戲…………207
 
第五章 新陳代謝 ：游戲場的崛起（丁巳至己未）…………237
第一節(jié) 清末民初上海綜合性游戲場所的發(fā)展歷程…………239
一、十里洋場：清末民初上海的室內(nèi)外娛樂游藝…………239
二、走近大眾：從茶園、屋頂花園到大型綜合性游戲場…………242
三、目不暇接：游戲場綜合性的不斷增強…………245
第二節(jié) 原娛樂演藝行業(yè)的被迫調(diào)整與新劇人的選擇…………248
一、市場份額受壓縮：茶園之被淘汰（1915 — 1916）…………249
二、掙扎、轉(zhuǎn)型與暫停：男子新劇不斷滑坡（1917—1918）…………252
三、走上小舞臺：女子新劇的發(fā)展與穩(wěn)定（1915 — 1921）…………255
第三節(jié) 作為大眾文化特殊場域的都市游戲場…………260
一、城市平民的嬉游自留地：同時發(fā)生的復(fù)古與雜糅…………260
二、生成中的公共空間：營造“陰性”感覺…………265
三、新時代的商業(yè)化語境：資本助力大眾文化…………291
第四節(jié) 糾風(fēng)正俗 ：鄭正秋的苦干和重振新?。何矗?hellip;………296
一、新民圖書館…………298
二、《藥風(fēng)日刊》…………301
三、受聘復(fù)出編演新劇…………305
四、組織全國新劇公會…………315
 
余  論…………323
一、新劇 / 文明戲是相對獨立的戲劇類型…………325
二、新媒介的生成與通俗化的交流需要…………326
三、聚焦市民生活并取得都市職業(yè)演劇的成功…………327
四、來自資本規(guī)則的考驗與新劇人的分化…………329
五、新劇的成績與危機…………331
 
附錄一甲寅年《申報》所見各劇社公演劇目…………333
 
附錄二新劇《隱痛》（1919 版）…………358
 
附錄三本書圖表明細(xì)…………368
 
參考文獻…………375
 
后  記…………385