從《曲律》到《宋元戲曲史》：中國(guó)古典戲曲理論體系性著作研究

緒論：中國(guó)古典戲曲理論的體系性
一、如何理解體系…………………………………………………………1
二、中國(guó)戲曲理論何以有體系……………………………………………7
第一章王驥德《曲律》之戲曲理論體系
第一節(jié)王驥德生平及其曲學(xué)淵源………………………………………15
一、家學(xué)淵源深厚…………………………………………………………16
二、師從名師徐渭…………………………………………………………17
三、廣交曲界朋友…………………………………………………………19
第二節(jié)《曲律》創(chuàng)作的時(shí)代與戲曲理論訴求……………………………23
一、《曲律》誕生的時(shí)代氛圍………………………………………………24
二、影響《曲律》的主要戲曲理論觀點(diǎn)…………………………………30
第三節(jié)《曲律》的體系性及總體風(fēng)貌……………………………………35
一、版本及體系性…………………………………………………………35
二、《曲律》創(chuàng)作緣由………………………………………………………39
三、《曲律》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………………42
第四節(jié)《曲律》的戲曲理論體系…………………………………………47
一、淺深、濃淡、雅俗之間：戲曲的本色之境…………………………48
二、虛實(shí)相生：戲曲的體用之道…………………………………………57
三、兩擅其極：戲曲的法詞之配…………………………………………62
四、“動(dòng)人”：戲曲的審美效果……………………………………………67
小結(jié)…………………………………………………………………………74
第二章李漁《閑情偶寄》之戲曲理論體系
第一節(jié)李漁生平及其對(duì)于戲曲的選擇……………………………………77
一、《閑情偶寄》作者李漁的生平…………………………………………79
二、李漁對(duì)于戲曲的選擇與實(shí)踐…………………………………………86
第二節(jié)《閑情偶寄》的時(shí)代與理論關(guān)聯(lián)…………………………………90
一、《閑情偶寄》的時(shí)代氛圍………………………………………………91
二、影響《閑情偶寄》的主要戲曲理論觀點(diǎn)……………………………98
三、明末清初戲曲理論思想的整體追求………………………………105
第三節(jié)“李笠翁曲話(huà)”體系性與總體風(fēng)貌……………………………116
一、版本與體系性………………………………………………………116
二、“李笠翁曲話(huà)”的創(chuàng)作緣由…………………………………………124
三、《閑情偶寄》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………129
第四節(jié)《閑情偶寄》的戲曲理論思想體系……………………………133
一、造物賦形：戲曲結(jié)構(gòu)的整體性……………………………………134
二、雅俗兼具：戲曲語(yǔ)言的舞臺(tái)性……………………………………148
三、選、改、教、導(dǎo)：戲曲編導(dǎo)的系統(tǒng)性……………………………155
小結(jié)………………………………………………………………………170
第三章王國(guó)維《宋元戲曲史》之戲曲理論體系
第一節(jié)王國(guó)維生平及其對(duì)于戲曲的熱愛(ài)……………………………173
一、王國(guó)維的生平及其對(duì)于戲曲的熱愛(ài)………………………………174
二、王國(guó)維對(duì)于戲曲的自覺(jué)選擇與實(shí)踐………………………………178
第二節(jié)《宋元戲曲史》的時(shí)代與審美關(guān)聯(lián)……………………………188
一、《宋元戲曲史》的時(shí)代氛圍…………………………………………188
二、清末民初戲曲理論的整體追求……………………………………191
第三節(jié)《宋元戲曲史》的體系性及總體風(fēng)貌…………………………197
一、版本及體系性………………………………………………………197
二、《宋元戲曲史》的創(chuàng)作緣由…………………………………………204
三、《宋元戲曲史》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)………………………………208
第四節(jié)《宋元戲曲史》戲曲理論思想體系……………………………210
一、戲曲的身份表征與主體性建構(gòu)……………………………………210
二、天人合一與曲貴自然………………………………………………219
三、最完善的形式與曲之有意境………………………………………228
四、審美救贖與悲劇之思………………………………………………238
小結(jié)………………………………………………………………………245
第四章異同與演進(jìn)
一、曲詩(shī)關(guān)系的體認(rèn)：從“曲亦詩(shī)”至“曲詩(shī)兩腸”…………………248
二、戲曲本體的思辨：從“尊體之辨”到“登場(chǎng)”之思……………254
三、戲曲內(nèi)涵的深掘：從“用”的依賴(lài)到“體”的確認(rèn)……………262
小結(jié)………………………………………………………………………273
主要征引與參考文獻(xiàn)…………………………………………………275
主要人名索引…………………………………………………………289
附錄……………………………………………………………………299
附錄1………………………………………………………………………299
附錄2………………………………………………………………………301
附錄3………………………………………………………………………303
附錄4………………………………………………………………………304
附錄5………………………………………………………………………308
附錄6………………………………………………………………………309
附錄7………………………………………………………………………310
附錄8………………………………………………………………………311