緒論 媒介與傳播視野中的新興版畫早期發(fā)展史1
第一章 新興版畫運動早期的藝術媒介探索23
第一節(jié) 制版材料的媒介探索24
第二節(jié) 版畫技法文獻的寫作47
第二章 新興版畫運動早期的全國展覽與藝術傳播73
第一節(jié) 全國木刻聯合展覽會：人員的聯合、協作與分歧74
第二節(jié) 全國木刻聯合展覽會：敘事框架之起源、展現與影響103
第三節(jié) 全國木刻流動展覽會：“國防木刻”到民間131
第三章 新興版畫運動早期的流行圖像模式160
第一節(jié) “拼合圖像”與視覺媒介互仿161
第二節(jié) 版畫“標語畫”與現代“聲音轉向”192
第四章 新興版畫運動早期的世界藝術資源及其影響223
第一節(jié) 英國與法國：細膩的木口木刻之復興224
第二節(jié) 德國：粗放的表現主義木刻237
第三節(jié) 蘇聯：木口木刻插圖與文藝理論254
第四節(jié) 日本：革命的藝術與創(chuàng)作版畫的技術269
第五節(jié) 美洲：普羅藝術281
結論 作為社會構建媒介的新興版畫290
參考文獻301
后記318
插圖目錄
圖1-1 野夫《仇視》（1933），磚刻版畫26
圖1-2 段干青《在冰雪中》（1935），磚刻版畫29
圖1-3 劉侖，無題（1934～1935），石刻版畫34
圖1-4 張望《豬》（1934），樹膠版畫37
圖1-5 古達《晚歸》（1935），樹膠版畫38
圖1-6 劉侖《前面有咱們的障礙物》（1936），木刻版畫46
圖1-7 白危編譯《木刻創(chuàng)作法》書影（1937） 49
圖1-8 唐訶譯《從原始到現代之木刻藝術的發(fā)展》（1936） 54
圖1-9 賴少其編譯《創(chuàng)作版畫雕刻法》書影（1934） 57
圖1-10 李樺《版畫講座》目錄59
圖2-1 1935 年第一屆全國木刻聯合展覽會合影80
圖2-2 肇野《漁趣》（1934） 88
圖2-3 肇野《街頭》（1934） 88
圖2-4 王青芳《自刻像》（1935） 96
圖2-5 王青芳《關羽》（1936～1937） 97
圖2-6 葉靈鳳《魯迅先生》（1928） 100
圖2-7 葉靈鳳《殘夜》（1927） 102
圖2-8?。鳎读邢膳R凡征應全編》插圖107
圖2-9 〔德〕梅斐爾德《士敏土之圖·第一框》110
圖2-10 《現代版畫會大事記》部分內容（1936） 123
圖2-11 〔日〕板垣鷹穗《近代美術史潮論》書影127
圖2-12 野夫《九一八之回憶》（1934） 141
圖2-13 李樺《一二·九救亡運動》（1935～1936） 141
圖2-14 《木刻界》第4 期封面142
圖2-15 黃新波《偷襲》（1936） 143
圖2-16 陳煙橋《游擊隊》（1936） 144
圖2-17 野夫《聯合戰(zhàn)線》（1936） 145
圖2-18 唐英偉連環(huán)木刻《火線》之一幅153
圖3-1 楊澹生《為了生活》（1933） 162
圖3-2 （明）《大雅堂雜劇》插圖163
圖3-3 李樺《兵變》（1934） 165
圖3-4 畢斯凱萊夫《鐵流》165
圖3-5 金逢孫《閱報》（1934） 167
圖3-6 李樺《到城市去》（1935） 170
圖3-7 柳瀨正夢《日刊讀者突破五萬!》（1927） 174
圖3-8 柳瀨正夢《戒嚴令下的神戶市》（1927） 174
圖3-9 黃新波連環(huán)木刻《平凡的故事》第2 幀（1933） 176
圖3-10 劉憲《海之歌》（1935） 176
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