玩物尚志：從二次元到后次元

1.二次元概論    
何為二次元       
二次元的前世、今生與未來       
2.二次元1.0時(shí)期（ACGN）：初始以“動(dòng)漫文化”為核心
ACGN：二次元文化現(xiàn)象學(xué)       
定義二次元1.0時(shí)期——一種動(dòng)漫文化的體現(xiàn)   
何謂八大藝術(shù)   
第九大藝術(shù)的誕生    
二次元經(jīng)濟(jì)趨勢觀察研析  
御宅族參政——日本參議員山田太郎
食：飲食生活中的二次元  
火影忍者——現(xiàn)實(shí)版的一樂食堂        
二次元料理——將食物具現(xiàn)化的YouTuber   
潮飲文化涌現(xiàn)——從飲料到飲器的進(jìn)化
衣：穿戴生活中的二次元  
次元間的借鏡——《美少女戰(zhàn)士》中的時(shí)尚經(jīng) 
角色扮演——多重身份間的游移        
沖破次元壁的LV——時(shí)尚設(shè)計(jì)師的二次元跨界 
巴黎世家——時(shí)裝與VR游戲的新物種      
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超級玩家——自由平面的北京豪宅
Double Layer——新世代的“復(fù)”層住宅 
賽博朋克2077——新世代的游戲公寓       
行：交通生活中的二次元  
星宇航空——旅行，就是生活概念的重新定義   
痛車文化——飛馳的個(gè)性化二次元載體      
特斯拉——新一代的游戲平臺(tái)   
潮鞋文化——Sneaker的誕生   
育：教育生活中的二次元  
電競發(fā)展——從游戲升華到競技層面的運(yùn)動(dòng)       
動(dòng)靜之間——羅浮宮計(jì)劃與電子競技進(jìn)軍奧運(yùn)   
電競教育——結(jié)合學(xué)院教育發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)       
破壁書——次世代語言的崛起   
樂：娛樂生活中的二次元  
商業(yè)新物種——5.0策展型零售的出現(xiàn)       
公仔文化興起——從Wonder Festival談起        
盲盒——盲抽的未知趣味性       
街頭文化——二次元的原生基因        
虛擬角色——虛幻與現(xiàn)實(shí)一樣真實(shí)    
Roblox——元宇宙的新生活觀  
3.二次元2.0時(shí)期（ACGNA）：繼而向“潮流藝術(shù)”方向演進(jìn)    
ACGNA：二次元再進(jìn)化   
二次元1.0之后——承先啟后的潮流藝術(shù)  
二次元起源大歷史     
達(dá)達(dá)主義——追求沒有意義的意義（1916—1922）     
包豪斯——讓機(jī)器進(jìn)入藝術(shù)，讓科學(xué)融入藝術(shù)（1919—1933）  
超現(xiàn)實(shí)主義——游移于夢境與現(xiàn)實(shí)之間（1924—1959）      
新達(dá)達(dá)主義——在廢棄和現(xiàn)成物中建構(gòu)新美學(xué)（1953—1965）
波普藝術(shù)——20世紀(jì)60年代開始的文化新浪潮（1960—）     
賽博朋克——高科技發(fā)展下的未來世界（1960—）   
建筑電訊派——展示出版響應(yīng)快速更迭的20世紀(jì)60年代（1960—1975）
超級工作室——在反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中應(yīng)運(yùn)而生的團(tuán)體（1966—1978）      
波普超現(xiàn)實(shí)主義——非主流的地下文化運(yùn)動(dòng)（1970—）    
后現(xiàn)代與解構(gòu)思潮的7·6人組——建筑與時(shí)裝的解構(gòu)反動(dòng)（1970—）      
孟菲斯設(shè)計(jì)——包豪斯與費(fèi)雪玩具的誤用集合體（1980—1988）      
新波普藝術(shù)——二次元下的超級扁平新視野（1990—）    
藝術(shù)聯(lián)盟——藝術(shù)始于保存你的收藏（2015—）       
NFT加密藝術(shù)——新形態(tài)的藝術(shù)形式（2015—）      
小結(jié)
從ACGN“誤”入到ACGNA時(shí)代   
三位大小孩的領(lǐng)“悟”      
小中見大——跨世代的對話       
《長物志》vs小宇宙
雅集圖vs同人志      
載體（具）vs平臺(tái)玩具     
臨摹vs挪用    
涂鴉vs涂鴨    
4.二次元3.0時(shí)期（Post-Artionism）：后次元美學(xué)主義      
Post-Artionism：從二次元到后次元    
一種全新的生活方式  
40、30、20的共鳴，大小孩集結(jié)     
稚嫩已過，成熟未滿，大小孩降臨    
全球首發(fā)BKA展會(huì)  
建構(gòu)BKA藝術(shù)館體系
蘇州天空之城IP谷   
面向BK世代，邁向新建筑        
打造二次元IP谷       
八大業(yè)態(tài)全面沉浸覆蓋      
定位精準(zhǔn)商業(yè)與三大時(shí)間軸       
建構(gòu)后次元建筑        
啟動(dòng)后次元室內(nèi)設(shè)計(jì)競賽計(jì)劃   
后次元美學(xué)主義的十大生活觀   
后次元的數(shù)字性：一鍵反轉(zhuǎn)——單擊我給你全世界    
后次元的動(dòng)態(tài)性：游牧遷徙——動(dòng)一動(dòng)，神清氣又爽      
后次元的拓?fù)湫裕航巧缪?mdash;—白天是魯蛇，晚上魯啊魯  
后次元的自相似性：由小窺大——從小見大的氣魄，自下而上的格局
后次元的模糊性：曖昧關(guān)系——獨(dú)而不孤的曖昧，兄弟姐妹們上啊    
后次元的輕透性：舉重若輕——絕對精準(zhǔn)的顏值控，輕質(zhì)養(yǎng)生的生活觀 
后次元的多向聯(lián)結(jié)性：誤用造物——誤會(huì)大就對了  
后次元的地景性：藏物之境——從爺青回中找到的小確幸  
后次元的地域性：地域喧聲——自我探索，活出自我
后次元的可持續(xù)性：時(shí)尚共享——只在乎曾經(jīng)擁有的共享生活觀        
尾聲——玩物可以尚志