中國山水畫史（全二冊）

自敘
改版自序
彩版自序
第一卷 山水畫的產生（晉、宋時代）
第一章 山水畫萌芽于晉
第二章 早期山水畫特色
第三章 最早的山水畫文獻——顧愷之《畫云臺山記》及其他
第四章 中國畫特質的決定和理性的起點——宗炳及《畫山水序》
第五章 和宗炳既對立又統(tǒng)———王微及《敘畫》
第六章 山水畫產生的社會基礎以及山水畫傳神論的玄學根源
第七章 結論
第二卷 山水畫的停滯、發(fā)展和突變
（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐）
第一章 六朝后期至中唐山水畫發(fā)展概說
第二章 隋代山水畫和展子虔
第三章 “漸變所附”的“二閻”和唐初山水畫
第四章 古典山水畫的高峰——李思訓
第五章 山水初變——吳道子和李昭道（附王陁子）
第六章 王維和水墨山水畫
第七章 畢宏、韋偃、張璪和其他水墨畫家
第三卷 山水畫的高度成熟并居畫壇之首（唐末、五代、宋初）
第一章 唐末、五代、宋初南北各地山水畫特色
第二章 蜀地繪畫宗師——孫位
第三章 北方畫風的奠基人——荊浩
第四章 北方山水畫三大家——關同、李成、范寬
第五章 南方山水畫兩大家——董源、巨然
第六章 五代宋初其他山水畫家——衛(wèi)賢、趙干、郭忠恕、惠崇等人
第四卷 山水畫的保守、復古和變異（北宋中、后期）
第一章 北宋中、后期山水畫保守、復古和變異概說
第二章 燕文貴、高克明、燕肅及其他山水畫家
第三章 惟摹李成和范寬的一些畫家
第四章 郭熙和《林泉高致集》
第五章 從保守走向復古——王詵、趙令穰和中期其他畫家
第六章 北宋的文人畫家——蘇軾、“三宋”、晁補之、喬仲常等
第七章 云山墨戲的創(chuàng)始人——米芾、米友仁
第八章 復古風氣下的畫家和畫
第九章 遼代山水畫
第五卷 水墨剛勁的南宋山水畫
第一章 保持北宋畫風的金代山水畫
第二章 南宋山水畫概論
第三章 院體山水畫的創(chuàng)始人——李唐
第四章 蕭照、劉松年及孝、光、寧諸朝間山水畫家
第五章 趙伯骕和趙伯駒
第六章 馬和之、江參、朱銳等
第七章 南宋畫風的杰出代表——馬遠、夏圭
第八章 禪宗畫家及其他畫家——梁楷、僧法常和玉澗、趙葵等
第六卷 抒情寫意山水畫的高峰（元代）
第一章 元代山水畫的特殊性及其社會根源
第二章 托古改制的領袖——趙孟頻
第三章 高克恭、錢選
第四章 師法李、郭派的畫家——曹知白、朱德潤、唐棣、姚彥卿
第五章 元畫變法的成熟者——黃公望
第六章 濕墨、繁筆——吳鎮(zhèn)、王蒙
第七章 元畫“高逸”的最高峰——倪瓚
第八章 元畫“放逸”的最高峰——方從義以及趙雍、盛懋、陳琳和其他山水畫家3
第七卷 派別林立的明清山水畫[上]（明代部分）
第一章 明代政治、經濟和文化政策對山水畫的影響以及畫派紛起的基礎
第二章 明初山水畫和王履
第三章 明代宮廷山水畫
第四章 師法南宋“院體”為主——戴進和“浙派”
第五章 師法元畫為主-——沈周、文徵明和“吳門畫派”
第六章 院體別派——周臣和張靈、唐寅、仇英
第七章 明末的畫派和畫家
第八卷 董其昌和“南北宗論”
第一章 明代心禪之學的興起
第二章 董其昌及其山水畫藝術和陳繼儒
第三章 “文人畫”“南北宗論”的提出及其基本精神
第四章 “南北宗論”的理論基礎
第五章 “南北宗論”的評批和左袒
第六章 “南北宗論”的價值和影響
第七章 結語
第九卷 派別林立的明清山水畫[下]（清代部分）
第一章 清代山水畫概說
第二章 逸民派的代表——漸江
第三章 汪之瑞、孫逸、查士標和新安畫派
第四章 蕭云從和姑熟畫派、梅清和宣城畫派
第五章 石溪、程正揆和程邃、戴本孝和八大山人
第六章 龔賢、陳卓等金陵八家、傅山、江西畫派之首羅牧
第七章 仿古派代表——王時敏、王鑒、王原祁和婁東畫派
第八章 以仿古為基礎的代表——王翚和虞山派、吳歷、惲壽平
第九章 自我派代表——石濤
第十章 清代宮廷山水畫、京江畫派及其他
第十一章 太平天國的山水畫和畫家
論近：山水畫的振起——以黃賓虹、傅抱石為代表的近、現(xiàn)代山水畫
第十卷 二十世紀山水畫與新時代地方畫派之興起
第一章 概說
第二章 李瑞清與兩江師范學堂
第三章 金城、陳少梅與湖社及初期海派
第四章 李可染和京派山水畫
第五章 趙望云、石魯和長安派山水畫
第六章 錢松喦和金陵畫派
第七章 陸儼少
第八章 海派、蜀派、嶺南派
第九章 渡海三家——張大千、黃君壁和溥心畬
附錄