影像流域：跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	陳曉著
出版社：	中國(guó)國(guó)際廣播出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787507850611	出版時(shí)間：	2022-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)主要對(duì)于跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影進(jìn)行深入研究。首先，在時(shí)間上對(duì)其進(jìn)行微觀層面的斷代劃分，歷時(shí)考察中國(guó)商業(yè)電影的生發(fā)環(huán)境及流變狀況。其次，結(jié)合“本土性”表達(dá)及“國(guó)際化”表達(dá)兩條共時(shí)線索，力圖解釋中國(guó)商業(yè)電影生成、變化、發(fā)展的主體因素，勾畫(huà)出該領(lǐng)域范疇內(nèi)豐富立體的文化圖景。最后，綜合實(shí)證研究方法，嘗試以跨文化視角透視中國(guó)商業(yè)電影的輸出問(wèn)題，并給予相應(yīng)的方法論延伸及討論。

作者簡(jiǎn)介

　　陳曉，南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，南京大學(xué)文學(xué)院外聘教師，中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)短片短視頻藝術(shù)委員會(huì)理事，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員，美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校訪問(wèn)學(xué)者（2017—2018），江蘇省2020年度“雙創(chuàng)博士”。主持省級(jí)、校級(jí)項(xiàng)目?jī)身?xiàng)，在《當(dāng)代電影》《文化研究》《戲劇》等核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇，在《戲劇與影視評(píng)論》、光明網(wǎng)及各類公眾號(hào)發(fā)表影視評(píng)論十余篇，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)電影、電影理論、跨媒介與跨文化研究。

圖書(shū)目錄

緒論 / 001
一、產(chǎn)業(yè)浪潮：“中國(guó)商業(yè)電影”作為研究對(duì)象
二、間性思維：“跨文化語(yǔ)境”作為研究視角
三、他山之石：西方理論視野與中國(guó)商業(yè)電影
四、流水之喻：激蕩 21世紀(jì)的中國(guó)商業(yè)電影

第一章　中國(guó)電影商業(yè)環(huán)境的生成
第一節(jié)　政策—經(jīng)濟(jì)生態(tài)圈：電影產(chǎn)業(yè)的體系化發(fā)展
一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的開(kāi)放形勢(shì)
二、股份制：電影企業(yè)作為主體
三、院線制：全國(guó)放映網(wǎng)絡(luò)的建立
第二節(jié)　媒介生態(tài)圈：中國(guó)商業(yè)電影的跨媒體運(yùn)營(yíng)
一、內(nèi)容生產(chǎn)：從敘事文本到 IP轉(zhuǎn)化
二、內(nèi)容流通：“互聯(lián)網(wǎng) +電影”格局初顯
第三節(jié)　跨域合作生態(tài)圈：商業(yè)電影作為全球化商品

第二章　中國(guó)商業(yè)電影的意識(shí)形態(tài)表述
第一節(jié)　國(guó)家形象：主流意識(shí)形態(tài)的宏觀構(gòu)建
一、從“主旋律”到“主流商業(yè)片”
二、重大歷史題材的商業(yè)化重述
第二節(jié)　商業(yè)資本：體制與市場(chǎng)的博弈空間
一、歷史空間的想象性敘述
二、動(dòng)作類型片的“詢喚”功能
三、賀歲片：消費(fèi)時(shí)代的文化“共謀”
四、文藝片：“藝術(shù)”的退守與抗?fàn)?
第三節(jié)　大眾選擇：“沉默者”的廣泛參與
一、超越“盜獵”：“粉絲”文化的協(xié)商性
二、青春片：定制“懷舊”與城市想象
三、“新主流電影”：集體欲望的影像化轉(zhuǎn)喻

第三章　中國(guó)商業(yè)電影影像美學(xué)新質(zhì)
第一節(jié)　異域景觀：符號(hào)與“文化認(rèn)知地圖”
一、“標(biāo)簽式”的區(qū)域符號(hào)
二、普遍“在場(chǎng)”的西方符號(hào)
三、跨文化個(gè)體符號(hào)的復(fù)歸
第二節(jié)　語(yǔ)言形式：鏡頭與“吸引力”修辭
一、分流與面向：重塑“電影性”
二、蒙太奇：電影速度的“變奏”
三、長(zhǎng)鏡頭：數(shù)字“漸近線”的生成
第三節(jié)　故事題材：情節(jié)與類型化敘事
一、分化與異變：多元化的類型電影
二、類型融合：奇幻片的“皮”與“骨”
三、“一本多拍”：新樣態(tài)的跨國(guó)改編
第四節(jié)　母題內(nèi)涵：普遍化的價(jià)值共鳴
一、“真情至上”：人際關(guān)系與情感母題
二、“在路上”：冒險(xiǎn)者與尋找母題
三、“中心視點(diǎn)”：個(gè)體呈現(xiàn)與英雄母題

第四章　中國(guó)商業(yè)電影的海外之旅——以北美市場(chǎng)為參照系
第一節(jié)　“訪美”之選：中國(guó)商業(yè)電影的北美發(fā)行現(xiàn)狀
一、選擇性閱讀：古裝大片在北美的熱潮與失落
二、發(fā)行新勢(shì)力：“華獅”與“華語(yǔ)片”的推廣
三、期待錯(cuò)位：文化霸權(quán)下的“外語(yǔ)片”
第二節(jié)　“他者”之鏡：比較視野下的中美在線網(wǎng)站影評(píng)
一、非對(duì)稱性：中國(guó)商業(yè)電影的正負(fù)向傳播
二、高低語(yǔ)境之辯：“故事”傳統(tǒng)與“類型”傳統(tǒng)
第三節(jié)　《英雄》的全球視野與“東方主義”再考察
一、電影偏向力：基于商業(yè)與市場(chǎng)的試驗(yàn)
二、毀譽(yù)參半：差異性的文化分野
三、策略性本質(zhì)主義：對(duì)“東方主義”的回應(yīng)
第四節(jié)　“雜交”的《長(zhǎng)城》：本地、國(guó)際與“墻”
一、混搭的類型：奇幻、怪獸與西部片
二、黏合“分裂”：英雄與禁軍的形象塑造
三、全球議題：“饕餮”危機(jī)與有“縫隙”的墻

第五章　國(guó)際坐標(biāo)內(nèi)中國(guó)商業(yè)電影的精進(jìn)路徑
第一節(jié)　中國(guó)電影：主體性的再確認(rèn)
第二節(jié)　資本并流：多元化的再生產(chǎn)
第三節(jié)　圖像檔案：人文價(jià)值的再創(chuàng)造

結(jié)語(yǔ)：商業(yè)電影尚在進(jìn)行時(shí)
主要參考文獻(xiàn)
附錄 A：2002—2019 年年度中國(guó)電影票房前十?dāng)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)
附錄 B：2002—2017 年北美上映中國(guó)院線電影名錄
附錄 C：春節(jié)檔電影 20 年：概念、題材與審美之變