菲茨莫里斯聲音訓練方法論文集

　　這套系列叢書是以研究、翻譯和介紹20世紀涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關理論引進國內(nèi)，是基于對國內(nèi)表演藝術發(fā)展現(xiàn)狀的認識所做出的努力。我國的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡稱為斯氏體系），這套體系在20世紀50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM中國，此后的70多年里，一代代戲劇、影視工作者在斯氏體系的嚴格訓教下成才。斯氏體系的系統(tǒng)性以及它在整個表演史上的影響力，尚無其他表演方法所能企及，這自然而然地讓我們認為該體系是毫無瑕疵和永不過時的，加之該體系屬純粹的“舶來品”，這又使我們總是缺乏對其客觀審視的底氣。多年來，我們忽視了該體系創(chuàng)立的那個年代，心理學、生理學還處在較為初級的階段，也忽視了全世界的演劇方法和表演訓練手段在斯坦尼斯拉夫斯基之后的長足進步，更忽視了在創(chuàng)作實踐中，單一運用某一體系已不能適應當代戲劇和影視的多元化需要的現(xiàn)狀。斯坦尼斯拉夫斯基在他藝術生涯的晚期對體系有了新的思考，他提出了“形體動作方法”（Method of Physical Actions），想糾正體系過分強**理技術的偏頗，彌補體系在外部表現(xiàn)方面的缺失，可惜，最終他未能實現(xiàn)愿望。本系列叢書分為訓練教程、理論文集、訓練訪談和譯介等幾個部分。訓練教程根據(jù)大師本人或大師親傳弟子的課堂教學整理而成；在每位大師課堂里，我們都安排研究者進行實地觀察和研究，撰寫論文形成理論研究文集；我們還組織采訪所有受訓者，將訓練體悟匯集成冊。

　　何雁，上海戲劇學院教授、博士生導師、表演系主任；中國********通訊評審專家、中國國家藝術基金評委、中國教育部學位中心評審專家、上海文化發(fā)展基金會評審專家、上海電視節(jié)白玉蘭獎評委、華鼎獎評委、香港演藝學院校外學術檢視員（EAR）；國際啞劇協(xié)會榮譽會員、中國音樂劇協(xié)會教學專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會創(chuàng)作專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會表演專業(yè)委員會副主任、北京大學音樂劇學院獎專家委員會委員、上海戲劇家協(xié)會常務理事、上海戲劇學院學術委員會委員。在核心期刊發(fā)表《鏡頭前情感的調(diào)動與控制》《“死無葬身之地”導演闡述》《聲之自然心之解放——林克萊特聲音訓練方法研究》《邁克爾·契河夫方法“身體一心理”表演訓練方法研究》《邁斯納方法中的“重復練習”研究》等多篇學術論文，主持“表演藝術人才培養(yǎng)機制的深化與創(chuàng)新”“當代表演教育的現(xiàn)狀與發(fā)展研究”“世界表演技法研究”“上海戲劇學院表演專業(yè)綜合改革項目”“表演片段訓練”“國際表演實驗教學工作室‘大師的實踐與理論’”等多項省部級科研項目，撰寫《表演片斷教程》《歐丁戲劇文化研究——歐丁周戲劇節(jié)考察報告》等書，主編“二十世紀戲劇大師表演方法系列叢書”“表演教育新思維系列叢書”“表演教育國際論壇系列叢書”，出版《味象——何雁繪畫作品》并獲“第十一屆華東書籍設計雙年展”整體設計獎和“2020上海書籍設計藝術雙年展”整體設計獎。導演話劇《黑暗中的喜劇》《欲望號街車》《死無葬身之地》《原野》《有人將至》《大面》《死亡變奏曲》《費德爾》等20多部，主演《公用廚房》《誰殺了國王》《大馬戲團》等30多部話劇，以及《新上海假期》《黑冰》《水月鏡花》《畫江湖》等多部電視劇，為日本電視劇《奧特曼》配音。獲中國話劇金獅獎園丁獎、上海市“四個一”戲劇表導演教學工程創(chuàng)新體系一等獎、上海市文藝人才園丁獎、上海市育才獎（兩次）、上海市文藝人才園丁獎、中國首屆藝術院校表演教學小品大獎賽一等獎、三等獎，以及上海戲劇學院教育教學成果獎·學院獎等。