前海學(xué)子藝文精品：中華藝文基金會資助中國藝術(shù)研究院學(xué)生優(yōu)秀成果集（2020）

優(yōu)秀論文
于歌子 從反饋到交互——傳播學(xué)視閾下的當(dāng)代電影受眾參與方式探析
20世紀(jì)30年代“聯(lián)華歌舞班”的光影之路與當(dāng)代啟迪
王旭 論古琴之“巫”性
王春 梁啟超書法“四美”說探析
王漪璠 “非自然”的固守——坎普藝術(shù)展與坎普美學(xué)
毛雅琛 評舞劇《天涼好個秋》——基于熱奈特理論的敘事分析
1958—2018：《舞蹈》與中國舞蹈——《舞蹈》雜志創(chuàng)刊60周年之創(chuàng)作系列
毛雅琛 陽秀紅 中國舞劇的地域圖譜與文化表達(dá)
史力竹 電影如何思考——中國電影思想70年研究述評
應(yīng)運(yùn)而生：中國電影、“評論周”與青年人才——2017·中國藝術(shù)
研究院電影電視評論周瑣議
百轉(zhuǎn)干回訴情殤——淺析戲曲電影《唐琬與陸游》
“從閣樓到地窖”：電影怎樣進(jìn)入大眾空間(1896-1914)
朱真真 孫嘉 趙迪 20世紀(jì)美術(shù)史的今日書寫
劉煒 《烈火英雄》：“新主流大片”美學(xué)思維下的類型創(chuàng)新
許明 3D戲曲電影《曹操與楊修》：梨園影音 東方神曲
孫國良 山水畫畫題與畫意
李雨澤 玉莖朱實(shí)露甘濤——絳珠草原型探議
楊少偉 論“金釧之死”的多重敘事功能
楊家偉 現(xiàn)象、問題與思考——全國第三屆冊頁書法作品展側(cè)記
現(xiàn)實(shí)與認(rèn)知——從近年展覽數(shù)據(jù)看當(dāng)前書風(fēng)
張明明 假作真時真亦假——《紅樓夢》中的謊言藝術(shù)探微
張雅楠 消費(fèi)語境下新聞改編電影的表演觀念
張新科 身體與藝術(shù)理論：“身體藝術(shù)學(xué)”構(gòu)想
孤獨(dú)的身體：身體現(xiàn)代性研究
人工智能背景下的藝術(shù)創(chuàng)作思考
新時期元藝術(shù)學(xué)研究的回顧與再思考
“元藝術(shù)學(xué)”辨析——從李心峰《元藝術(shù)學(xué)》談起
陳昭 “氣韻本乎游心”——淺論寫生
羅春輝 贛南客家花燈藝術(shù)
孟琪 《撞死了一只羊》：“二元對應(yīng)”敘事話語中的跨民族認(rèn)同建構(gòu)
胡裔濤 從“登峰造極”到“劣于諸子”——張懷罐對王羲之草書批評的“矛盾”成因析論
郭楚開 從生存境遇到家國情懷
從《一輩子第一回》到《浴日圖》的筆墨探索——論1960年前后楊之光的筆墨轉(zhuǎn)變
情感詮釋與形式追求——我的《紅墻園》系列創(chuàng)作隨想
關(guān)于中國畫創(chuàng)作型寫生的思考／35l
盛夏 以微傳神——舞劇《花木蘭》小議
韓郁濤 新編昆曲《梧桐雨》的戲劇美學(xué)探析
程光耀 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)探析——以秦腔《狗兒爺涅槃》為例
潘江 “樂”“信仰”與“制度”的融合——論唐高宗之仁孝及其對道教音樂的影響
魏漢津“以君指節(jié)為尺”真的荒唐至極嗎
優(yōu)秀作品
丁浩 通天塔
王明哲 冷暖我人聯(lián)
王鵬 盛世青春之華彩篇章
畢曉慧 彳亍
嚴(yán)夢云 冷清秋
李寧 絲路印象
印象
絲路禮贊
煉境
楊任偉 楊任偉印痕
楊任偉朱跡
楊家偉 學(xué)書感懷
蘇軾詩《游飛英寺》
肖春光 蕭漢朱跡
邱佳銘 八君子圖
飛來之峰
余純波 無題一
無題二
張俁晴 有意味的世界
羅春輝 客韻新風(fēng)溢贛南
虔江水暖
熱土
休漁期
趙麗艷 高原心語
侯程臻 節(jié)錄董其昌《畫禪室隨筆》
袁超超 太平樂
歡樂游
黃瑞 冬泳
廖卉玨 魯班花
廖鵬 詩與遠(yuǎn)方