德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史

定　價(jià)：￥128.00

作　者：	[英] 杰里米·安斯利著，李江楓譯
出版社：	浙江人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787213100000	出版時(shí)間：	2021-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	264	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)講述了自1870年以來(lái)，德國(guó)豐富多彩、復(fù)雜多變的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程。作者不僅為讀者細(xì)心勾勒出設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)者的現(xiàn)代理念輪廓，還沿著歷史的軌跡，一直追溯到設(shè)計(jì)專(zhuān)員教育源頭。書(shū)中使用了220張經(jīng)典德國(guó)設(shè)計(jì)插圖原件，主要來(lái)源于德國(guó)檔案、收藏品或圖書(shū)館。另外，這本書(shū)還第一次東西德不同的文化做出了評(píng)價(jià)，并對(duì)1949年到1989年之間東德與西德的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)進(jìn)行了比較。

作者簡(jiǎn)介

　　杰里米·安斯利（Jeremy Aynsley）是英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)史專(zhuān)業(yè)教授，也是人文學(xué)科的首席講師。他曾著有《設(shè)計(jì)理念中的民族主義與國(guó)際主義——20世紀(jì)設(shè)計(jì)史》（Nationalism and Internationalism in Design – Design in the Twentieth Century；1994）、《1890-1945，德國(guó)的平面造型設(shè)計(jì)》（Graphic Design in Germany， 1890-1945；2000）和《平面造型設(shè)計(jì)的百年歷史》（A Century of Graphic Design；2001）

圖書(shū)目錄

引言：德國(guó)的設(shè)計(jì)文化
1 設(shè)計(jì)理想設(shè)計(jì)改革：推開(kāi)現(xiàn)代藝術(shù)的門(mén)(1870—1914年)
有關(guān)藝術(shù)工業(yè)的爭(zhēng)論：如何培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計(jì)師
1896年柏林貿(mào)易展覽會(huì)：滿足顧客的每一種需求
藝術(shù)和工藝美術(shù)改革：“簡(jiǎn)單”比過(guò)度裝飾好
工作室運(yùn)動(dòng)和“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)：從藝術(shù)到應(yīng)用藝術(shù)的轉(zhuǎn)變
通過(guò)雜志推廣設(shè)計(jì)：推廣室內(nèi)設(shè)計(jì)的理念
德意志工藝聯(lián)盟：標(biāo)準(zhǔn)化和靈感化
彼得·貝倫斯和布魯諾·保羅：兩位“模特”設(shè)計(jì)師
百貨商店和德國(guó)消費(fèi)者：復(fù)雜的現(xiàn)代性
1914年科隆博覽會(huì)：有關(guān)工業(yè)設(shè)計(jì)的辯論
2 設(shè)計(jì)中的實(shí)驗(yàn)與傳統(tǒng)：全新的生活方式(1917—1933年)
“新生活文化”：通向新世界的路
包豪斯：設(shè)計(jì)教育的發(fā)展
新法蘭克福項(xiàng)目的現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)：新社會(huì)住房運(yùn)動(dòng)
新版式：前衛(wèi)、激進(jìn)的風(fēng)格
魏瑪時(shí)期的保守品位：裝飾藝術(shù)
裝飾用瓷器和蒙扎博覽會(huì)：進(jìn)步的傳統(tǒng)主義
3 政治與設(shè)計(jì)：斷裂和傳承的并存(1933—1945年)
文化政策的改變：對(duì)“墮落”的恐懼一
納粹主義下的設(shè)計(jì)與工業(yè)：現(xiàn)代技術(shù)與國(guó)家愿景的協(xié)調(diào)
威廉-華根菲爾德：處境矛盾的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師
新德意志帝國(guó)的宣傳：民族字體
機(jī)械化加工的信息：新形式的視覺(jué)傳播
納粹萬(wàn)字符——卐
大眾汽車(chē)：人民的汽車(chē)
納粹室內(nèi)設(shè)計(jì)：手工藝的價(jià)值與民間的風(fēng)格
納粹風(fēng)格：納粹主義下的時(shí)尚
外移的“德國(guó)”設(shè)計(jì)：優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的全新事業(yè)
4 重建和兩個(gè)德國(guó)的故事：現(xiàn)代化的重生(1945—1975年)
聯(lián)邦德國(guó)的設(shè)計(jì)發(fā)展：現(xiàn)代主義的再現(xiàn)
國(guó)際現(xiàn)代化：世界性的、精巧的設(shè)計(jì)語(yǔ)言
1989年布魯塞爾世界博覽會(huì)：人性化的建筑
民主德國(guó)的設(shè)計(jì)：對(duì)新身份的認(rèn)同感
建設(shè)新城：斯大林大道
走向市場(chǎng)：民主德國(guó)的消費(fèi)者
民主德國(guó)的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)：形式主義之爭(zhēng)
瑪格麗特-杰尼：“貴婦人”的主流功能設(shè)計(jì)
聯(lián)邦德國(guó)的設(shè)計(jì)民主：烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院
迪特·拉姆斯：聯(lián)邦德國(guó)設(shè)計(jì)的代言人
烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院受到的批評(píng)：與社會(huì)趨勢(shì)的沖突
5 統(tǒng)一：全球化背景下的設(shè)計(jì)(1975—2005年)
現(xiàn)代主義的遺產(chǎn)：后現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)
“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的最后時(shí)光：向跨學(xué)科方法的轉(zhuǎn)變
安東·斯坦科夫斯基：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)
民主德國(guó)晚期的官方設(shè)計(jì)：代表國(guó)家理念
《新宣傳》：民主德國(guó)官方設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變
過(guò)去的存在：后現(xiàn)代主義的困境
博物館的繁榮：保存設(shè)計(jì)的連續(xù)性
“德國(guó)”設(shè)計(jì)對(duì)于政治局勢(shì)的回應(yīng)：新歐洲的設(shè)計(jì)
吉爾·桑達(dá)和埃娃-格羅恩巴赫：時(shí)裝設(shè)計(jì)大師
德國(guó)的設(shè)計(jì)身份：適應(yīng)國(guó)際化的要求
總結(jié)
致謝