交響組曲（Op.19/58 第二輯）

　　《太行山印象》（作品19/58號）寫于1982年7至8月，共五個樂章：I.《牧歌》、II.《過山》、III.《幽谷清泉》、IV.《殘碑》、V.《收獲》，其中《過山》《幽谷清泉》《收獲》三個樂章源于作曲家作于1979年的室內(nèi)樂隊(duì)組曲《太行山音畫》（作品14號），此作曾在1981年由陳燮陽指揮美國現(xiàn)代室內(nèi)樂團(tuán)首演于紐約美中文化交流中心“現(xiàn)代中國”音樂會，1982年作曲家將其擴(kuò)大為大型交響樂隊(duì)版本，并于當(dāng)年10月由陳燮陽指揮北京歌舞團(tuán)管弦樂隊(duì)（今北京交響樂團(tuán)）首演于山西太原長風(fēng)劇場第二屆華北音樂節(jié)“晉陽之秋”音樂會。1983年該作被中國唱片社選用，其錄音參加了1983年的巴黎博覽會。1984年春此作再次由韓中杰指揮中央樂團(tuán)演出于北京海淀劇場。1985年，此作的第五樂章《收獲》入選中國音樂家協(xié)會第四次會員代表大會的一場作品音樂會，由鄭小瑛（高偉春）指揮中央歌劇院交響樂隊(duì)演奏。1990年陳燮陽指揮中央樂團(tuán)錄音并由中國唱片總公司出版激光唱片（唱片號CCD-90/099），這是作曲家的首張個人作品專輯CD。由于作曲家對這部作品一直不甚滿意，故于1991年將《過山》《幽谷清泉》《收獲》三個樂章仍作為室內(nèi)樂組曲《太行山音畫》（作品14號）交由北京人民音樂出版社出版總譜（2014年湖南文藝出版社將此作收入《王西麟室內(nèi)樂作品七首》出版）后，此作就被一直擱置，直到2013年作曲家完成了交響組曲《黃河壁畫》（作品57號）后，才又有了新的創(chuàng)意而創(chuàng)作了《波浪的歌》《新霸王鞭》兩個樂章并和原有的《牧歌》《殘碑》兩個樂章合起來，構(gòu)成了現(xiàn)在的《太行山印象》（2014修訂版）。這里要特別說明的是，《牧歌》《殘碑》這兩個樂章在2014年重新整理時沒有作任何修改，完全保持了1982年創(chuàng)作時的原始面貌。作曲家認(rèn)為這一前后創(chuàng)作時間跨度長達(dá)32年的四樂章的作品的藝術(shù)風(fēng)格仍然統(tǒng)一。時長達(dá)十分鐘的《殘碑》這一樂章是改革開放后作曲家首部反思?xì)v史且具有巨大矛盾沖突和悲劇性的交響音樂作品，其中現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用亦早于中國的“第五代”新潮派之前，不過由于作者身處中國音樂“中心”之外，因而此作長久未得到應(yīng)有的發(fā)現(xiàn)和重視。

　　王西麟：中國有名作曲家，北京歌舞劇團(tuán)專業(yè)作曲，國家一級作曲。曾先后出版了《交響曲》《第三交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》《第六交響曲》《小提琴協(xié)奏曲》交響組曲《云南音詩》等。