六個面和一個回聲：中國美術(shù)電影敘事研究

六個面和一個回聲——中國美術(shù)電影敘事研究目錄目錄
緒論(1)
第一節(jié)中國動畫電影的身份變遷(4)
第二節(jié)中國美術(shù)電影敘事問題的提出(8)
第三節(jié)另一種回歸：新敘事學(18)
第四節(jié)參考文獻綜述(25)
第一面作者31
第一章作為集體的作者：體制化生產(chǎn)與價值選擇(33)
第一節(jié)美術(shù)電影體制化生產(chǎn)模式的選擇和建立(34)
第二節(jié)國家體制化生產(chǎn)模式中的生產(chǎn)者與生產(chǎn)過程(39)
第三節(jié)走向集體主義母題(51)
第二面角色59
第二章沉默或想象的兒童：中國美術(shù)電影敘事角色的考察(61)
第一節(jié)兒童的電影與電影中的兒童(61)
第二節(jié)兒童的消失和重繪(69)
第三節(jié)沉默的兒童與單向傳播問題(81)
第三面敘述人91
第三章在場或缺席的講述者：中國美術(shù)電影敘述人的研究(93)
第一節(jié)中國美術(shù)電影的三種人稱敘述人(94)
第二節(jié)“非人稱敘述人”與中國美術(shù)電影影像敘事(105)
第三節(jié)超級敘述人(117)
第四面時空123
第四章畫內(nèi)或畫外蒙太奇：中國美術(shù)電影敘事時空的研究(125)
第一節(jié)故事時間、敘事時間與時間冗余(125)
第二節(jié)中國美術(shù)電影的空間營造(137)
第三節(jié)“單聲部”敘事(152)
第五面真實性161
第五章想象的界限：中國美術(shù)電影與現(xiàn)實主義關(guān)系的研究(163)
第一節(jié)動畫藝術(shù)與“真實”(164)
第二節(jié)幻想性、假定性和真實性(169)
第三節(jié)如其所應(yīng)是：社會主義現(xiàn)實主義問題(175)
第六面風格189
第六章形式或內(nèi)容：中國美術(shù)電影民族敘事風格的實踐(191)
第一節(jié)中國美術(shù)電影的民族化實踐(192)
第二節(jié)中國美術(shù)電影民族化實踐的焦慮與虛弱(203)
第三節(jié)中國美術(shù)電影的“中國學派”考辨(213)
一個回聲模式219
第七章蜚聲與禁忌：中國美術(shù)電影敘事模式遞延影響的研究(221)
第一節(jié)中國美術(shù)電影衰落史的考察(223)
第二節(jié)“后體制時代”的中國動畫電影(253)
第三節(jié)美術(shù)電影敘事模式對當代中國動畫電影的影響(259)
第四節(jié)略論建構(gòu)中國動畫電影敘事模式的新思維(270)
結(jié)語春蠶與秋蟬(289)
附錄11950—1988年中國美術(shù)電影主要創(chuàng)作一覽表(293)
附錄2中國動畫電影創(chuàng)作一覽表（1950年以前、1989年以后部分影片）
(312)
附錄31950—1999年中國美術(shù)電影獲獎一覽表(部分)(324)
參考文獻(331)
后記(343)