十三邀1：我還是更喜歡失敗者

　　功成名就后的張藝謀，如何看待藝術(shù)與權(quán)力之間的關(guān)系？ 日本傳奇級(jí)音樂教父坂本龍一，卻拒絕為東京奧運(yùn)會(huì)做些什么？ 把自己活成了電影符號(hào)的姜文，說自己仍然面對(duì)著十幾歲時(shí)候的困惑？ 少年成名的大提琴家王健，對(duì)自己的定義是沒有進(jìn)取心，討厭競(jìng)爭(zhēng)？ …… 許知遠(yuǎn)與14位國(guó)內(nèi)外著名導(dǎo)演、藝術(shù)家深入對(duì)話，集結(jié)成一本珍貴的當(dāng)代藝術(shù)家訪談錄。從李安、諾蘭到畢贛，從徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)到馬巖松，對(duì)話跨越國(guó)籍與時(shí)代，涵蓋電影、音樂、裝置藝術(shù)、建筑等多個(gè)領(lǐng)域。在對(duì)話中，他們剖白自我，也直面時(shí)代，以一種手術(shù)刀式的真誠(chéng)袒露自我的來路與創(chuàng)作之靈感，也不回避隱秘時(shí)刻的困惑與掙扎。身為創(chuàng)作者的永恒失敗之感，與身為藝術(shù)家的成功與誘惑，在對(duì)話中不斷交戰(zhàn)與拉鋸，他們?nèi)缤驹凇皯已隆敝匣厥鬃晕摇⒎磁旬?dāng)下、期待未來，也在這樣的對(duì)話交流中呈現(xiàn)出真正豐沛的個(gè)體表達(dá)和各自鮮明的藝術(shù)態(tài)度。所以，藝術(shù)創(chuàng)作可能首先是一個(gè)注定失敗者的掙扎，在掙扎著向永恒的過程中，必須更好的失敗。 ——“變成一個(gè)成功故事里的一部分，你覺得煩人嗎？” ——“煩人，因?yàn)閯?chuàng)作者是永恒的失敗者，沒有人是在創(chuàng)作里面成功的。”

　　許知遠(yuǎn) 作家，單向空間創(chuàng)始人，談話節(jié)目《十三邀》《十三游》主創(chuàng)。 出版的作品包括《那些憂傷的年輕人》《祖國(guó)的陌生人》《青年變革者 》等，作品被翻譯成英、法、韓等多種版本。 “這些對(duì)話以四卷本的形式出現(xiàn)在眼前時(shí)，給我?guī)砹硪环N慰藉。我的印刷崇拜再度被喚醒，似乎認(rèn)定唯有印在紙上，才更可能穿越時(shí)間。比起節(jié)目，它更像是我的個(gè)人作品，我們的對(duì)話也以更全面的樣貌展現(xiàn)出來?！?——許知遠(yuǎn)